Алан Хованесс: Lousadzak, концерт для ф-но и струнных, оп.48 (1944)
Алан Хованесс: Lousadzak, концерт для ф-но и струнных, оп.48 (1944). Интересно слушать и смотреть за нотами как при почти полном отсутствии фактуры в партии ф-но, и общем пуританском аскетизме выразительных средств, концерт эпизодами довольно эмоционально написан, хотя и не без некоторых навязчивых идей. Мотивы без конца повторяются, но надо отдать должное автору сочинения - в финале музыка разгоняется захватывающе. Есть и такие мнения о концерте: Лу Харрисон сделал рецензию в 1945 году на Lousadzak: "Почти ничего не происходит большую часть времени, кроме унисонных мелодий и очень длинных гудящих басов, что все очень по-армянски. Это также очень современно в своей элегантной простоте и непреклонной модальной целостности, будучи, по сути, таким же плотным и сильным в своем роде, как двенадцатитоновое произведение австрийского типа. Также нет никакой гармонии, а блеск и волнение частей фортепианного концерта были обусловлены исключительно энергией идеи. Действительно требуется здоровая музыкальность, чтобы изобрести последовательность стимулирующих идей в пределах неизмененного лада и не смещая родной тон." Lousadzak был первой работой Хованесса, в которой он использовал новаторскую технику, которую он назвал «шёпотом духа», или ранний пример алеаторики. Струнные , повторяющие фразы стихийно, или кто во что горазд, создают некий колеблющийся фон.
Алан Хованесс: Lousadzak, концерт для ф-но и струнных, оп.48 (1944). Интересно слушать и смотреть за нотами как при почти полном отсутствии фактуры в партии ф-но, и общем пуританском аскетизме выразительных средств, концерт эпизодами довольно эмоционально написан, хотя и не без некоторых навязчивых идей. Мотивы без конца повторяются, но надо отдать должное автору сочинения - в финале музыка разгоняется захватывающе. Есть и такие мнения о концерте: Лу Харрисон сделал рецензию в 1945 году на Lousadzak: "Почти ничего не происходит большую часть времени, кроме унисонных мелодий и очень длинных гудящих басов, что все очень по-армянски. Это также очень современно в своей элегантной простоте и непреклонной модальной целостности, будучи, по сути, таким же плотным и сильным в своем роде, как двенадцатитоновое произведение австрийского типа. Также нет никакой гармонии, а блеск и волнение частей фортепианного концерта были обусловлены исключительно энергией идеи. Действительно требуется здоровая музыкальность, чтобы изобрести последовательность стимулирующих идей в пределах неизмененного лада и не смещая родной тон." Lousadzak был первой работой Хованесса, в которой он использовал новаторскую технику, которую он назвал «шёпотом духа», или ранний пример алеаторики. Струнные , повторяющие фразы стихийно, или кто во что горазд, создают некий колеблющийся фон.