2 БАРТОК МАНДАРИН 2
Действие балета развертывается на одной из улиц большого города. Трое убийц и грабителей используют для приманки своих жертв молодую красивую девушку, которая зазывает проходящих мимо ее дома мужчин. Первым оказывается немолодой респектабельный буржуа, вторым — легкомысленный юнец, а третьим — китайский Мандарин. Охваченный внезапной страстью, Мандарин преследует девушку; появившиеся бандиты пытаются убить его, но Мандарин каждый раз чудесным образом воскресает. И только поцелуй девушки оказывается для него роковым, и он умирает... Музыкальная драматургия балета основана на контрастном чередовании эпизодов «обольщения» (центральное место в них занимает образ девушки) со сценами, в которых появляются «трое» для расправы с «кавалерами». В эпизодах «обольщения» господствует атмосфера таинственной напряженности, томительного ожидания; преобладает речитативно-импровизационная манера изложения. Оркестровая ткань в них разрежена; большую роль в психологической обрисовке играет тембр (характерные «зовы» кларнетов) и интонационный строй. Один из таких эпизодов, довольно развернутый, носит танцевальный характер (нечто вроде медленного вальса); он выделяется своим чувственным колоритом, импрессионистской гармонией и тонкой оркестровкой. Другая сфера образов балета обрисована с помощью динамичной, подчас лихорадочно возбужденной музыки; она основана, как правило, на длительных ритмических ostinato, подчиняющих себе все музыкальное развитие, и достигает в отдельных случаях колоссального размаха и силы. Характерный пример — начало партитуры, воссоздающее «симфонию звуков» большого индустриального города. Наиболее впечатляющие эпизоды этого рода связаны с образом Мандарина и основаны на его теме — лапидарной, несколько грузноватой, включающей условно ориентальные интонации. Одним из таких эпизодов — танцем Мандарина, преследующего девушку, — и заканчивается сюита. Балет «Чудесный мандарин» впервые был поставлен в 1926 году в Кельне. Спектакль сопровождался крупным скандалом и был запрещен властями, возмущенными его «аморальностью». На родине композитора сначала прозвучала сюита, и лишь в конце 1945 года, уже после смерти Бартока, балет появился на сцене Будапештского оперного театра, в репертуаре которого он сохраняется и сейчас. В Советском Союзе на сцене Большого театра в 1961 году был поставлен спектакль, основанный на музыке «Чудесного мандарина», с новым либретто (под названием «Ночной город»). Балет «Чудесный мандарин» — одно из самых сложных и спорных сочинений Белы Бартока, но эта музыка не может не увлечь своим темпераментом, силой, необыкновенной фантазией и мастерством. Л. Давыдова Две рапсодии для скрипки и фортепиано написаны Бартоком в 1928 году. В том же году композитором сделано переложение Первой рапсодии для скрипки с оркестром и для виолончели с фортепиано, а Второй рапсодии — для скрипки с оркестром. Выдающийся венгерский скрипач Йожеф Сигети рассказывает о встречах с Бартоком в период его работы над рапсодиями. На столах и на фортепиано в рабочей комнате композитора лежало множество пластинок с записью игры народных скрипачей. Барток прослушивал их вместе с гостем и спрашивал, узнает ли он «бесконечно малые ритмические или мелодические отрывки», введенные в музыку первой рапсодии (посвященной Й. Сигети). Обе рапсодии — типичные концертные пьесы, яркие по тематическому материалу и по фактуре. Барток обогащает виртуозные возможности скрипки приемами народного исполнительства, создавая на основе этого синтеза самобытный концертный стиль. Музыка рапсодий тесно связана с традициями венгерской народной музыки — так называемого стиля «вербункош» — и крестьянской песни. Первая рапсодия состоит из двух частей, она основана на контрасте медленного и быстрого танцев (lassu u friss), типичном для народно-бытового музицирования. Такое сопоставление часто встречается и в рапсодиях Листа, родство с которыми чувствуется в одноименных произведениях Бартока. Вторая рапсодия по языку, фактуре и по конструкции сложнее первой. В первой части ее звучит богато орнаментированная лирическая мелодия, несколько напоминающая тематизм последних венгерских рапсодий Листа. Музыка первой части оставляет впечатление свободной импровизации, создаваемой, главным образом, непрерывностью варьирования мелодической орнаментики. Оригинален тематический материал второй части этой рапсодии. Барток обращается здесь к ритмам народных наигрышей и к мелодиям лидийского лада. Полнокровная, красочная музыка рапсодий заслуживает внимания и исполнителей, и слушателей. Здесь, в особенности во второй Рапсодии, раскрывается богатейший мир народной песни и танца, своеобразно воспринятых большим композитором. Его рапсодии, по-новому продолжавшие традиции Листа, заняли почетное место в кругу произведений венгерского искусства. (По книге И. Мартынова «Бела Барток»)
Действие балета развертывается на одной из улиц большого города. Трое убийц и грабителей используют для приманки своих жертв молодую красивую девушку, которая зазывает проходящих мимо ее дома мужчин. Первым оказывается немолодой респектабельный буржуа, вторым — легкомысленный юнец, а третьим — китайский Мандарин. Охваченный внезапной страстью, Мандарин преследует девушку; появившиеся бандиты пытаются убить его, но Мандарин каждый раз чудесным образом воскресает. И только поцелуй девушки оказывается для него роковым, и он умирает... Музыкальная драматургия балета основана на контрастном чередовании эпизодов «обольщения» (центральное место в них занимает образ девушки) со сценами, в которых появляются «трое» для расправы с «кавалерами». В эпизодах «обольщения» господствует атмосфера таинственной напряженности, томительного ожидания; преобладает речитативно-импровизационная манера изложения. Оркестровая ткань в них разрежена; большую роль в психологической обрисовке играет тембр (характерные «зовы» кларнетов) и интонационный строй. Один из таких эпизодов, довольно развернутый, носит танцевальный характер (нечто вроде медленного вальса); он выделяется своим чувственным колоритом, импрессионистской гармонией и тонкой оркестровкой. Другая сфера образов балета обрисована с помощью динамичной, подчас лихорадочно возбужденной музыки; она основана, как правило, на длительных ритмических ostinato, подчиняющих себе все музыкальное развитие, и достигает в отдельных случаях колоссального размаха и силы. Характерный пример — начало партитуры, воссоздающее «симфонию звуков» большого индустриального города. Наиболее впечатляющие эпизоды этого рода связаны с образом Мандарина и основаны на его теме — лапидарной, несколько грузноватой, включающей условно ориентальные интонации. Одним из таких эпизодов — танцем Мандарина, преследующего девушку, — и заканчивается сюита. Балет «Чудесный мандарин» впервые был поставлен в 1926 году в Кельне. Спектакль сопровождался крупным скандалом и был запрещен властями, возмущенными его «аморальностью». На родине композитора сначала прозвучала сюита, и лишь в конце 1945 года, уже после смерти Бартока, балет появился на сцене Будапештского оперного театра, в репертуаре которого он сохраняется и сейчас. В Советском Союзе на сцене Большого театра в 1961 году был поставлен спектакль, основанный на музыке «Чудесного мандарина», с новым либретто (под названием «Ночной город»). Балет «Чудесный мандарин» — одно из самых сложных и спорных сочинений Белы Бартока, но эта музыка не может не увлечь своим темпераментом, силой, необыкновенной фантазией и мастерством. Л. Давыдова Две рапсодии для скрипки и фортепиано написаны Бартоком в 1928 году. В том же году композитором сделано переложение Первой рапсодии для скрипки с оркестром и для виолончели с фортепиано, а Второй рапсодии — для скрипки с оркестром. Выдающийся венгерский скрипач Йожеф Сигети рассказывает о встречах с Бартоком в период его работы над рапсодиями. На столах и на фортепиано в рабочей комнате композитора лежало множество пластинок с записью игры народных скрипачей. Барток прослушивал их вместе с гостем и спрашивал, узнает ли он «бесконечно малые ритмические или мелодические отрывки», введенные в музыку первой рапсодии (посвященной Й. Сигети). Обе рапсодии — типичные концертные пьесы, яркие по тематическому материалу и по фактуре. Барток обогащает виртуозные возможности скрипки приемами народного исполнительства, создавая на основе этого синтеза самобытный концертный стиль. Музыка рапсодий тесно связана с традициями венгерской народной музыки — так называемого стиля «вербункош» — и крестьянской песни. Первая рапсодия состоит из двух частей, она основана на контрасте медленного и быстрого танцев (lassu u friss), типичном для народно-бытового музицирования. Такое сопоставление часто встречается и в рапсодиях Листа, родство с которыми чувствуется в одноименных произведениях Бартока. Вторая рапсодия по языку, фактуре и по конструкции сложнее первой. В первой части ее звучит богато орнаментированная лирическая мелодия, несколько напоминающая тематизм последних венгерских рапсодий Листа. Музыка первой части оставляет впечатление свободной импровизации, создаваемой, главным образом, непрерывностью варьирования мелодической орнаментики. Оригинален тематический материал второй части этой рапсодии. Барток обращается здесь к ритмам народных наигрышей и к мелодиям лидийского лада. Полнокровная, красочная музыка рапсодий заслуживает внимания и исполнителей, и слушателей. Здесь, в особенности во второй Рапсодии, раскрывается богатейший мир народной песни и танца, своеобразно воспринятых большим композитором. Его рапсодии, по-новому продолжавшие традиции Листа, заняли почетное место в кругу произведений венгерского искусства. (По книге И. Мартынова «Бела Барток»)