W.A. Mozart - Serenada No.1 in D major, K.100_62a (dir. Christopher Hogwood).mp4
Приложение к выпуску: В.А. Моцарт. Все симфонии Вып. K-62a Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Serenade No.1 (Cassation) in D major, KV 100/62a (1769) Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) – Серенада No.1 (Кассация) ре мажор, K.100/62a (1769) D-dur ■ en re majeur ■ ре мажор March in D major, K.62 (1769) [3:34] I. Allegro [4:25] II. Andante [6:02] III. Menuetto— Trio [2:29] IV. Allegro [3:05] V. Menuetto— Trio [2:33] VI. Andante [3:44] VII. Menuetto — Trio [2:04] VIII. Allegro [3:06] Celia Nicklin – oboe / Селия Никлин - гобой Timothy Brown – horn / Тимоти Браун - валторна dir. Sir Neville Marriner / дир. Сэр Невилл Марринер Academy of St Martin-in-the-Fields / Камерный оркестр "Академия Св. Мартина в полях" Эта серенада, которую иногда называют кассацией, исполняется для струнных (но не для виолончелей; эта музыка была разработана для исполнения стоя на открытом воздухе) для пары гобоя (может дублироваться флейтой) и валторны. 1. Аллегро (ре мажор) 2. Анданте (ре мажор) 3. Менуэт–Трио (Соль мажор) 4. Аллегро (Ре мажор) 5. Менуэт— Трио (Ре мажор) 6. Анданте (Ля мажор) 7. Менуэт— Трио (ре мажор) 8. Аллегро (ре мажор) Часто этой серенаде предшествует «Марш» Моцарта “March in D, K.62”; музыканты входя в зал, играют эту музыку. Собственно, серенада открывается Аллегро с оттенком оперной увертюры, отрывающимся от снующей скрипичной фигуры. Далее идут три ключевых части произведения. Во-первых, длинное Анданте, милая пьеса с выдающимися сольными партиями для гобоя и валторны. Действительно, это может быть первая музыка, которую Моцарт написал специально для Йозефа Игнаца Лейтгеба (Joseph Ignaz Leutgeb)*, для которого он позже сочинит свои концерты для валторны. Моцарт дает около полторы минуты спокойной музыки, полностью повторяемой, прежде чем предложить слегка беспокойную среднюю часть, проблемы которой облегчаются возвращением вступительного материала, с паузой для небольшой каденции валторны и гобоя непосредственно перед концом. После этого следует Менуэт — первый из трех, разбросанных по произведению, — только для струнных. Внешние части написаны в соль мажор и соответствуют обычному придворному характеру менуэта времен Моцарта; центральное трио переходит в ре мажор и возвращает гобои и валторны. В последующем струнные в Allegro прыгают и кружатся вокруг соло валторны и гобоя. Во всём, кроме названия, эта концертная симфония для двух инструментов. Хотя Моцарт, кажется, вложил в эти части свою величайшую изобретательность, за ними следуют еще несколько разделов, все еще приятная музыка, хотя и на несколько более низком уровне вдохновения. Есть маршевый Менуэт, в котором духовые инструменты сливаются в ансамбль; в середине они уходят на второй план для более мягкого трио соль мажор, состоящего только из струнных. Прекрасное Анданте с булькающей басовой партией включает парящие над головой флейты (во времена Моцарта гобоисты дублировали флейту). Затем следует еще один Менуэт, самый яркий из всех; опять же, резко обозначенный ритм кажется почти воинственным, особенно со стремительной скрипичной гаммой, которая может быть не ярко выраженным эхом любимой техники композиторов Мангейма того периода. Неожиданно, трио здесь самое заниженное из всех, уменьшая динамику и проходя на цыпочках через ре минор без деревянных духовых инструментов. Серенада завершается бурным аллегро, радостным, но совсем не навязчивым рондо, эпизоды которого неожиданно на короткое время переходят в минорную тональность. * Йо́зеф И́гнац Ле́йтгеб (нем. Joseph Ignaz Leutgeb; 8 октября 1732, Вена — 27 февраля 1811, там же) — австрийский валторнист, первый исполнитель концертов для валторны с оркестром Моцарта. О ранних годах жизни Лейтгеба практически ничего неизвестно. Диттерс фон Диттерсдорф упоминает о том, что в 1750-е годы он играл в Вене при дворе князя Хильдбургхаузенского, и уже тогда обладал хорошей техникой исполнения на валторне. В начале 1760-х Лейтгеб дал ряд сольных концертов, в которых исполнял сочинения Леопольда Хофмана, Михаэля Гайдна и Диттерсдорфа. По мнению историка музыки Дэниэла Хирца, для Лейтгеба написан ре-мажорный концерт Йозефом Гайдном (1762). Год спустя музыкант поступил на службу к князю Эстерхази, однако проработал у него недолго, и в том же году уехал в Зальцбург, где выступал как солист. В последующие годы Лейтгеб гастролировал по городам Австрии и Германии, в 1770 играл в Париже, где исполнил концерт собственного сочинения. Французская критика весьма доброжелательно отозвалась об этом выступлении, отметив высокое исполнительское мастерство музыканта. В 1777 Лейтгеб поселился в Вене, получив в наследство лавку торговца сыром. К началу 1780-х относится знакомство музыканта с Моцартом, который написал для него ряд произведений: четыре концерта, квинтет со струнными и др., ставшие классикой современного репертуара для валторны. Двух музыкантов связывала крепкая дружба, длившаяся до кончины Моцарта в 1791 г. После его смерти Лейтгеб помогал его вдове привести в порядок рукописи композитора.
Приложение к выпуску: В.А. Моцарт. Все симфонии Вып. K-62a Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Serenade No.1 (Cassation) in D major, KV 100/62a (1769) Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) – Серенада No.1 (Кассация) ре мажор, K.100/62a (1769) D-dur ■ en re majeur ■ ре мажор March in D major, K.62 (1769) [3:34] I. Allegro [4:25] II. Andante [6:02] III. Menuetto— Trio [2:29] IV. Allegro [3:05] V. Menuetto— Trio [2:33] VI. Andante [3:44] VII. Menuetto — Trio [2:04] VIII. Allegro [3:06] Celia Nicklin – oboe / Селия Никлин - гобой Timothy Brown – horn / Тимоти Браун - валторна dir. Sir Neville Marriner / дир. Сэр Невилл Марринер Academy of St Martin-in-the-Fields / Камерный оркестр "Академия Св. Мартина в полях" Эта серенада, которую иногда называют кассацией, исполняется для струнных (но не для виолончелей; эта музыка была разработана для исполнения стоя на открытом воздухе) для пары гобоя (может дублироваться флейтой) и валторны. 1. Аллегро (ре мажор) 2. Анданте (ре мажор) 3. Менуэт–Трио (Соль мажор) 4. Аллегро (Ре мажор) 5. Менуэт— Трио (Ре мажор) 6. Анданте (Ля мажор) 7. Менуэт— Трио (ре мажор) 8. Аллегро (ре мажор) Часто этой серенаде предшествует «Марш» Моцарта “March in D, K.62”; музыканты входя в зал, играют эту музыку. Собственно, серенада открывается Аллегро с оттенком оперной увертюры, отрывающимся от снующей скрипичной фигуры. Далее идут три ключевых части произведения. Во-первых, длинное Анданте, милая пьеса с выдающимися сольными партиями для гобоя и валторны. Действительно, это может быть первая музыка, которую Моцарт написал специально для Йозефа Игнаца Лейтгеба (Joseph Ignaz Leutgeb)*, для которого он позже сочинит свои концерты для валторны. Моцарт дает около полторы минуты спокойной музыки, полностью повторяемой, прежде чем предложить слегка беспокойную среднюю часть, проблемы которой облегчаются возвращением вступительного материала, с паузой для небольшой каденции валторны и гобоя непосредственно перед концом. После этого следует Менуэт — первый из трех, разбросанных по произведению, — только для струнных. Внешние части написаны в соль мажор и соответствуют обычному придворному характеру менуэта времен Моцарта; центральное трио переходит в ре мажор и возвращает гобои и валторны. В последующем струнные в Allegro прыгают и кружатся вокруг соло валторны и гобоя. Во всём, кроме названия, эта концертная симфония для двух инструментов. Хотя Моцарт, кажется, вложил в эти части свою величайшую изобретательность, за ними следуют еще несколько разделов, все еще приятная музыка, хотя и на несколько более низком уровне вдохновения. Есть маршевый Менуэт, в котором духовые инструменты сливаются в ансамбль; в середине они уходят на второй план для более мягкого трио соль мажор, состоящего только из струнных. Прекрасное Анданте с булькающей басовой партией включает парящие над головой флейты (во времена Моцарта гобоисты дублировали флейту). Затем следует еще один Менуэт, самый яркий из всех; опять же, резко обозначенный ритм кажется почти воинственным, особенно со стремительной скрипичной гаммой, которая может быть не ярко выраженным эхом любимой техники композиторов Мангейма того периода. Неожиданно, трио здесь самое заниженное из всех, уменьшая динамику и проходя на цыпочках через ре минор без деревянных духовых инструментов. Серенада завершается бурным аллегро, радостным, но совсем не навязчивым рондо, эпизоды которого неожиданно на короткое время переходят в минорную тональность. * Йо́зеф И́гнац Ле́йтгеб (нем. Joseph Ignaz Leutgeb; 8 октября 1732, Вена — 27 февраля 1811, там же) — австрийский валторнист, первый исполнитель концертов для валторны с оркестром Моцарта. О ранних годах жизни Лейтгеба практически ничего неизвестно. Диттерс фон Диттерсдорф упоминает о том, что в 1750-е годы он играл в Вене при дворе князя Хильдбургхаузенского, и уже тогда обладал хорошей техникой исполнения на валторне. В начале 1760-х Лейтгеб дал ряд сольных концертов, в которых исполнял сочинения Леопольда Хофмана, Михаэля Гайдна и Диттерсдорфа. По мнению историка музыки Дэниэла Хирца, для Лейтгеба написан ре-мажорный концерт Йозефом Гайдном (1762). Год спустя музыкант поступил на службу к князю Эстерхази, однако проработал у него недолго, и в том же году уехал в Зальцбург, где выступал как солист. В последующие годы Лейтгеб гастролировал по городам Австрии и Германии, в 1770 играл в Париже, где исполнил концерт собственного сочинения. Французская критика весьма доброжелательно отозвалась об этом выступлении, отметив высокое исполнительское мастерство музыканта. В 1777 Лейтгеб поселился в Вене, получив в наследство лавку торговца сыром. К началу 1780-х относится знакомство музыканта с Моцартом, который написал для него ряд произведений: четыре концерта, квинтет со струнными и др., ставшие классикой современного репертуара для валторны. Двух музыкантов связывала крепкая дружба, длившаяся до кончины Моцарта в 1791 г. После его смерти Лейтгеб помогал его вдове привести в порядок рукописи композитора.