4 ЛИСТ БЕРМАН 4
Лист снимает излишние звуковые нагромождения и трудности, выдвигая на первый план поэтическое содержание, и достигает исключительной красочности и совершенства изложения. «Мне кажется, — не без гордости пишет он своему учителю К. Черни (которому и посвящены этюды), — что наконец-то я дошел до той точки, где стиль адекватен музыкальной мысли». Этюд N° 1 получает в окончательной редакции наименование «Прелюдия». Но он, как справедливо заметил еще Бузони, не столько является прелюдией ко всему циклу, сколько своеобразной пробой инструмента при выходе артиста на эстраду. Этюд N° 2— Molto vivace — Листом не озаглавлен; по своему со-держанию и характеру изложения он напоминает каприсы Паганини. Этюд N° 3 получил живописное название «Пейзаж»; светлый по колориту, поэтически созерцательный, он может служить образцом лирико-романтического типа этюда. Этюд N° 4 озаглавлен «Мазепа». Поэтическая основа его — одно-именное стихотворение В. Гюго, заключительные строки которого были помещены Листом в конце этюда. (Впоследствии Лист сочинил на эту же тему симфоническую поэму, сходство которой с этюдом не подлежит никакому сомнению). Этюд N° 5 имеет название «Блуждающие огни» («Feux follets»). Это пьеса фантастического, колористического характера. Этюд № 6 получил в окончательной редакции наименование «Видение» («Vision»), Есть основание предполагать, что Лист стремился воссоздать в нем картину погребения Наполеона I шествие, полное торжественной пышности. Этюд N° 7 озаглавлен «Героика» («Eroica»). Связь его с героическими образами Листа, воплощенными в ряде симфонических поэм, более чем вероятна. Этюд N° 8 получил название «Дикая охота», по-видимому, навеянное образами французской романтической поэзии. Этюд N° 9 озаглавлен Листом «Воспоминание» («Ricordanza»). Не лишенный известного налета сентиментальности, он производит приятное впечатление своей грациозной печалью, мягкостью и нежностью мелодических контуров. Бузони справедливо говорит, что «его несколько устаревший мир чувств привлекает нас, как связка поблекших любовных писем». Этюд N° 10 (фа минор), как и второй, Листом не был озаглавлен. Однако характер его ясно выражен в основном определении темпа: «Скоро, с большим возбуждением, встревоженно, беспокойно» (Allegro agitalo molto). Этюд № 11 в окончательной редакции получил наименование «Вечерние гармонии» («Harmonie du soir»). По характеру мотивов и настроений он представляет собой поэтическую картину в духе Ламартина. К началу пьесы относится указание Листа: «Эти ноты должны звучать как отдаленные удары колокола». Этюд N° 12 назван Листом «Метель» («Chasse-neige»). Однако Лист далек здесь от натуралистического истолкования темы и придает ей психологически-образный характер. «Этюды высшего исполнительского мастерства» были опубликованы Листом в 1852 году у Брейткопфа и Гертеля в Лейпциге. (Из брошюры Я. Мильштейна «Лист») Первые две Венгерские рапсодии Листа были изданы в 1851 году, последующие тринадцать — в 1853 году; остальные написаны значительно позднее. Всего композитором написано девятнадцать рапсодий. Б. В. Асафьев назвал Венгерские рапсодии Листа «балладами-сказками о Венгрии». Композитор широко использовал в рапсодиях народные, песенные и инструментально-танцевальные мелодии. Форма рапсодий основана на свободном чередовании и сопоставлении нескольких эпизодов, контрастирующих по движению, характеру, тональности, и приближается к фантазии, но отличается большей свободой в изложении тем и их обработке. Третья венгерская рапсодия включает три эпизода. В основе первого— Andante — выразительная мелодия речитативно-импровизационного характера. Контрастом ей звучит танцевальная тема нового эпизода (Allegretto), обрамленная легкими «звенящими» пассажами (подражание цимбалам). Возвращается музыка первого раздела (Tempo I), после чего следует динамический спад (кода). Испанская рапсодия написана Листом в годы пребывания в Риме (1861—1869). В основу этого сочинения положены подлинные испанские народные темы. *** Лазарь Берман родился в 1930 году в Ленинграде. Семи лет он был направлен на смотр юных дарований в Москву. В программу первого выступления пианиста входили произведения Шопена и Моцарта, две мазурки собственного сочинения. С 1939 года Л. Берман учится в Москве в Центральной музыкальной школе, в классе профессора А. Б. Гольденвейзера, у которого в дальнейшем оканчивает Московскую консерваторию. В 1951 году студент Л. Берман участвует в конкурсе Международного фестиваля молодежи и студентов в Берлине, где занимает первое место и удостаивается звания лауреата. 1956 год принес Лазарю Берману новые победы: на Международном конкурсе имени королевы Елизаветы в Брюсселе и на сложнейшем конкурсе пианистов памяти Ф. Листа в Будапеште. Одна из бельгийских газет писала о Л. Бермане: «...Это исключительный темперамент и зрелость, его техника и выдержка сочетаются с тонкостью чувств. Все это ставит его на уровень редких пианистов нашего времени».
Лист снимает излишние звуковые нагромождения и трудности, выдвигая на первый план поэтическое содержание, и достигает исключительной красочности и совершенства изложения. «Мне кажется, — не без гордости пишет он своему учителю К. Черни (которому и посвящены этюды), — что наконец-то я дошел до той точки, где стиль адекватен музыкальной мысли». Этюд N° 1 получает в окончательной редакции наименование «Прелюдия». Но он, как справедливо заметил еще Бузони, не столько является прелюдией ко всему циклу, сколько своеобразной пробой инструмента при выходе артиста на эстраду. Этюд N° 2— Molto vivace — Листом не озаглавлен; по своему со-держанию и характеру изложения он напоминает каприсы Паганини. Этюд N° 3 получил живописное название «Пейзаж»; светлый по колориту, поэтически созерцательный, он может служить образцом лирико-романтического типа этюда. Этюд N° 4 озаглавлен «Мазепа». Поэтическая основа его — одно-именное стихотворение В. Гюго, заключительные строки которого были помещены Листом в конце этюда. (Впоследствии Лист сочинил на эту же тему симфоническую поэму, сходство которой с этюдом не подлежит никакому сомнению). Этюд N° 5 имеет название «Блуждающие огни» («Feux follets»). Это пьеса фантастического, колористического характера. Этюд № 6 получил в окончательной редакции наименование «Видение» («Vision»), Есть основание предполагать, что Лист стремился воссоздать в нем картину погребения Наполеона I шествие, полное торжественной пышности. Этюд N° 7 озаглавлен «Героика» («Eroica»). Связь его с героическими образами Листа, воплощенными в ряде симфонических поэм, более чем вероятна. Этюд N° 8 получил название «Дикая охота», по-видимому, навеянное образами французской романтической поэзии. Этюд N° 9 озаглавлен Листом «Воспоминание» («Ricordanza»). Не лишенный известного налета сентиментальности, он производит приятное впечатление своей грациозной печалью, мягкостью и нежностью мелодических контуров. Бузони справедливо говорит, что «его несколько устаревший мир чувств привлекает нас, как связка поблекших любовных писем». Этюд N° 10 (фа минор), как и второй, Листом не был озаглавлен. Однако характер его ясно выражен в основном определении темпа: «Скоро, с большим возбуждением, встревоженно, беспокойно» (Allegro agitalo molto). Этюд № 11 в окончательной редакции получил наименование «Вечерние гармонии» («Harmonie du soir»). По характеру мотивов и настроений он представляет собой поэтическую картину в духе Ламартина. К началу пьесы относится указание Листа: «Эти ноты должны звучать как отдаленные удары колокола». Этюд N° 12 назван Листом «Метель» («Chasse-neige»). Однако Лист далек здесь от натуралистического истолкования темы и придает ей психологически-образный характер. «Этюды высшего исполнительского мастерства» были опубликованы Листом в 1852 году у Брейткопфа и Гертеля в Лейпциге. (Из брошюры Я. Мильштейна «Лист») Первые две Венгерские рапсодии Листа были изданы в 1851 году, последующие тринадцать — в 1853 году; остальные написаны значительно позднее. Всего композитором написано девятнадцать рапсодий. Б. В. Асафьев назвал Венгерские рапсодии Листа «балладами-сказками о Венгрии». Композитор широко использовал в рапсодиях народные, песенные и инструментально-танцевальные мелодии. Форма рапсодий основана на свободном чередовании и сопоставлении нескольких эпизодов, контрастирующих по движению, характеру, тональности, и приближается к фантазии, но отличается большей свободой в изложении тем и их обработке. Третья венгерская рапсодия включает три эпизода. В основе первого— Andante — выразительная мелодия речитативно-импровизационного характера. Контрастом ей звучит танцевальная тема нового эпизода (Allegretto), обрамленная легкими «звенящими» пассажами (подражание цимбалам). Возвращается музыка первого раздела (Tempo I), после чего следует динамический спад (кода). Испанская рапсодия написана Листом в годы пребывания в Риме (1861—1869). В основу этого сочинения положены подлинные испанские народные темы. *** Лазарь Берман родился в 1930 году в Ленинграде. Семи лет он был направлен на смотр юных дарований в Москву. В программу первого выступления пианиста входили произведения Шопена и Моцарта, две мазурки собственного сочинения. С 1939 года Л. Берман учится в Москве в Центральной музыкальной школе, в классе профессора А. Б. Гольденвейзера, у которого в дальнейшем оканчивает Московскую консерваторию. В 1951 году студент Л. Берман участвует в конкурсе Международного фестиваля молодежи и студентов в Берлине, где занимает первое место и удостаивается звания лауреата. 1956 год принес Лазарю Берману новые победы: на Международном конкурсе имени королевы Елизаветы в Брюсселе и на сложнейшем конкурсе пианистов памяти Ф. Листа в Будапеште. Одна из бельгийских газет писала о Л. Бермане: «...Это исключительный темперамент и зрелость, его техника и выдержка сочетаются с тонкостью чувств. Все это ставит его на уровень редких пианистов нашего времени».