И. С. Бах: Токката для клавира №6 cоль минор, BWV 915. Исполняет Святослав Рихтер
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Токката для клавира №6 cоль минор, BWV 915. Исполняет Святослав Рихтер. Друскин пишет: Токката— чисто инструментальный жанр, никак не связанный с вокальными прообразами. Сближение токкаты с ричеркаром осуществлялось в XVI — XVII веках сначала в Италии (до Дж. Габриели у К. Меруло; последний — один из крупнейших органных виртуозов). Вершину образует патетичное творчество Дж. Фрескобальди, роль которого значительна и в кристаллизации однотемной фуги взамен многотемного ричеркара, и в формировании предшествующей ей прелюдии. Плотные орнаментированные аккорды перемежаются с эпизодами свободной имитации и собственно фугой. Сопоставление прелюдийных и фугированных разделов становится типичной чертой токкаты, что нашло замечательное выражение у Д. Букстехуде с присущим его произведениям возвышенным драматизмом, где взрывы экзальтированных чувств сменяются созерцательностью. Бах многое заимствовал у Букстехуде, в том числе и ораторский пафос, и риторические фигуры, многоэпизодный контраст. Образцом служила схема: краткая токката (в более узком смысле слова) — 1-я фуга — токката или речитатив — 2-я фуга — токката. Характерна также импровизационная смена темпов (ZeitmaB) или, точнее, характеров движения (при слитном изложении всей пьесы и мотивном родстве ее разделов). Ранние клавирные токкаты Баха придерживаются этой схемы. Наименование же «токката» в органных произведениях относится преимущественно к фактурному типу и разработке прелюдии, что равнозначно одной из баховских расшифровок понятия «фантазия» . Особняком стоит органная токката C-dur (BW V 564), которая имеет, как концерт, три самостоятельные, а не слитные части: 1-я — собственно токката, 2-я — монодийная, 3-я —фуга. В недрах жанра токкаты XVII века складывался двухчастный цикл прелюдии и фуги. Упрощенно говоря, путь был следующий: количество эпизодов сокращалось, сводилось к трем, более отграниченным (токката — фуга — токката), а затем отпал и последний раздел, преобразовавшись в коду. При дальнейшей трансформации «токката» стала прелюдией и отделилась от фуги. Бах окончательно закрепил структуру, такого двух частного цикла и раскрыл заложенные в нем безграничные возможности образного воплощения. Никому из его предшественников и современников, включая Генделя, не удалось в этом встать вровень с ним.
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Токката для клавира №6 cоль минор, BWV 915. Исполняет Святослав Рихтер. Друскин пишет: Токката— чисто инструментальный жанр, никак не связанный с вокальными прообразами. Сближение токкаты с ричеркаром осуществлялось в XVI — XVII веках сначала в Италии (до Дж. Габриели у К. Меруло; последний — один из крупнейших органных виртуозов). Вершину образует патетичное творчество Дж. Фрескобальди, роль которого значительна и в кристаллизации однотемной фуги взамен многотемного ричеркара, и в формировании предшествующей ей прелюдии. Плотные орнаментированные аккорды перемежаются с эпизодами свободной имитации и собственно фугой. Сопоставление прелюдийных и фугированных разделов становится типичной чертой токкаты, что нашло замечательное выражение у Д. Букстехуде с присущим его произведениям возвышенным драматизмом, где взрывы экзальтированных чувств сменяются созерцательностью. Бах многое заимствовал у Букстехуде, в том числе и ораторский пафос, и риторические фигуры, многоэпизодный контраст. Образцом служила схема: краткая токката (в более узком смысле слова) — 1-я фуга — токката или речитатив — 2-я фуга — токката. Характерна также импровизационная смена темпов (ZeitmaB) или, точнее, характеров движения (при слитном изложении всей пьесы и мотивном родстве ее разделов). Ранние клавирные токкаты Баха придерживаются этой схемы. Наименование же «токката» в органных произведениях относится преимущественно к фактурному типу и разработке прелюдии, что равнозначно одной из баховских расшифровок понятия «фантазия» . Особняком стоит органная токката C-dur (BW V 564), которая имеет, как концерт, три самостоятельные, а не слитные части: 1-я — собственно токката, 2-я — монодийная, 3-я —фуга. В недрах жанра токкаты XVII века складывался двухчастный цикл прелюдии и фуги. Упрощенно говоря, путь был следующий: количество эпизодов сокращалось, сводилось к трем, более отграниченным (токката — фуга — токката), а затем отпал и последний раздел, преобразовавшись в коду. При дальнейшей трансформации «токката» стала прелюдией и отделилась от фуги. Бах окончательно закрепил структуру, такого двух частного цикла и раскрыл заложенные в нем безграничные возможности образного воплощения. Никому из его предшественников и современников, включая Генделя, не удалось в этом встать вровень с ним.