Александр Мосолов: Соната для фортепиано № 5 (1925), op.12.
Александр Мосолов (1900–1973): Соната для фортепиано № 5 (1925), op.12. Исполняет Херберт Хенк. Ровно 100 лет назад, в марте, был написана и сыграна впервые последняя пятая соната могучего авангардного композитора А. Мосолова. Соната по-настоящему крутая, перечёркивающая всё то, что было заложено в само понятие "соната", включая листовско-скрябинскую схему монотематизма. Это чистый антиромантизм. И антиромантизм даже не по причине жесткой в сонате остинатной моторики движения и остродиссонирующих полиаккордовых комплексов, а вследствие иного построения драматургии. Здесь исповедуется монтажный принцип формирования сонаты. Мосолов буквально поломал жанр сонаты, сталкивая несочетаемые элементы , вкупе с ладово-конструктивными противоречиями из-за несовпадения опор и устоев в мелодии и гармонии.Но при это слушается вся эта шаткая конструкция странным образом увлекательно и мощно. Разбираться в этих гармонических хитросплетениях пятой сонаты можно долго и нудно, но если крупными мазками, то бросается в глаза какая-то причудливая схема по сращиванию хроматики и диатоники в основе которых лежит свободное чередование и взаимопроникновение квазисерийных и тональных элементов. В сонате вообще парадоксально всё противоречиво, но в тоже время столкновения противоречий не ведёт к застою с точки зрения музыкального повествования - всё куда-то движется и бежит. Одновременно соната не лишена множеством привлекательных эпизодов типа колыбельной и хоралом в Andante tranquillo или использования в качестве бассо остинато (или даже можно назвать пассакалией) забавного припева в последней части. Причем этот припев довольно разбитной на слух, видимо, имеющий какое-то уличное приблатненное происхождение. Если прослушать эту "отрицательно заряженную" сонату несколько раз, приходишь к выводу, что в основе драматургии лежит либо принцип монтажности, либо вместо традиционных главной и побочной партии используется взаимоотрицание чередующихся музыкальных материалов, хотя есть и разработки, и завязки, и репризы с перебрасыванием множества тематических арок к предыдущим темам. Соната от начала и до конца - нетрадиционная, созданная по совершенно другим музыкальным нормативам, но при этом ей однозначно не откажешь в музыкальных достоинствах. Это хоть в какой-то мере и эксперимент, но захватывающий. Мосолов оказался настоящим мастером в создании новых музыкальных миров. Ну и как это часто бывает, наши отечественные пианюги такой неограненный авангардный алмаз в упор не видят, предпочитая и дальше радовать всех затёртыми до дыр удобоваримым для неискушенной публики Рахманиновом или на худой конец Скрябиным из его съедобного репертуара.
Александр Мосолов (1900–1973): Соната для фортепиано № 5 (1925), op.12. Исполняет Херберт Хенк. Ровно 100 лет назад, в марте, был написана и сыграна впервые последняя пятая соната могучего авангардного композитора А. Мосолова. Соната по-настоящему крутая, перечёркивающая всё то, что было заложено в само понятие "соната", включая листовско-скрябинскую схему монотематизма. Это чистый антиромантизм. И антиромантизм даже не по причине жесткой в сонате остинатной моторики движения и остродиссонирующих полиаккордовых комплексов, а вследствие иного построения драматургии. Здесь исповедуется монтажный принцип формирования сонаты. Мосолов буквально поломал жанр сонаты, сталкивая несочетаемые элементы , вкупе с ладово-конструктивными противоречиями из-за несовпадения опор и устоев в мелодии и гармонии.Но при это слушается вся эта шаткая конструкция странным образом увлекательно и мощно. Разбираться в этих гармонических хитросплетениях пятой сонаты можно долго и нудно, но если крупными мазками, то бросается в глаза какая-то причудливая схема по сращиванию хроматики и диатоники в основе которых лежит свободное чередование и взаимопроникновение квазисерийных и тональных элементов. В сонате вообще парадоксально всё противоречиво, но в тоже время столкновения противоречий не ведёт к застою с точки зрения музыкального повествования - всё куда-то движется и бежит. Одновременно соната не лишена множеством привлекательных эпизодов типа колыбельной и хоралом в Andante tranquillo или использования в качестве бассо остинато (или даже можно назвать пассакалией) забавного припева в последней части. Причем этот припев довольно разбитной на слух, видимо, имеющий какое-то уличное приблатненное происхождение. Если прослушать эту "отрицательно заряженную" сонату несколько раз, приходишь к выводу, что в основе драматургии лежит либо принцип монтажности, либо вместо традиционных главной и побочной партии используется взаимоотрицание чередующихся музыкальных материалов, хотя есть и разработки, и завязки, и репризы с перебрасыванием множества тематических арок к предыдущим темам. Соната от начала и до конца - нетрадиционная, созданная по совершенно другим музыкальным нормативам, но при этом ей однозначно не откажешь в музыкальных достоинствах. Это хоть в какой-то мере и эксперимент, но захватывающий. Мосолов оказался настоящим мастером в создании новых музыкальных миров. Ну и как это часто бывает, наши отечественные пианюги такой неограненный авангардный алмаз в упор не видят, предпочитая и дальше радовать всех затёртыми до дыр удобоваримым для неискушенной публики Рахманиновом или на худой конец Скрябиным из его съедобного репертуара.