Надя Леже – женщина авангарда. Музей Майоля. Париж
Надя Леже – женщина авангарда. Музей Майоля. Париж Nadia Léger — une femme d'avant-garde. Musée Maillol 08 ноября 2024 - 23 марта 2025 Куратор(ы) выставки: Эли Барнави, Эмар дю Шатне, Жан дю Шатне, Мишель Драге, Леа Ранже, Бенуа Ремиш В парижском музее Майоля открывается выставка, посвящённая Наде Леже — франко-белорусской художнице, игравшей ключевую роль в мире европейского искусства середины ХХ века. Редчайшая ретроспектива «Nadia Léger — une femme d'avant-garde», включающая около 130 работ, созданных на пересечении авангардных движений, позволяет открыть необычный жизненный путь и творчество единомышленницы знаменитого французского модерниста Фернана Леже. «Сегодня Надя Леже почти совсем неизвестна, точнее сказать, вычеркнута из истории искусства, как и многие другие женщины-художницы. Её долго воспринимали лишь как «ученицу Леже», а потом как «жену Фернана Леже», —объяснил в ходе вернисажа 7 октября в музее Майоль один из кураторов выставки и биограф художницы Эймар дю Шатене. «Её собственное творчество — это независимое и смелое явление, возникшее на перекрёстке авангардных движений и художественных идей», — добавил он, подчеркнув, что работы Нади «пересекают границы кубизма, супрематизма и сюрреализма». Жизнь уроженки Беларуси была столь же богата, как и её творческий опыт. Всё началось для подростка Нади Ходасевич со случайно увиденной в журнале репродукции картины Фернана Леже. В Смоленске в художественной студии она занималась у Владислава Стреминского и Казимира Малевича. Увлечение искусством привело её в 1925 году в Париж, где она стала учиться в легендарном Ателье Леже. Позже она будет общаться с создателем супрематизма Малевичем в Париже и помогать художнику Амеде Озанфану, одному из основателей пуризма, вести занятия в художественной студии. Среди её друзей и наставников были Пабло Пикассо, Жорж Брак, Ханс Хартунг и другие выдающиеся фигуры искусства XX века. В Париже она оказалась в центре авангардного движения, но, как рассказывает Эймар дю Шатене, её долго воспринимали лишь как «ученицу и ассистентку Леже», не оценивая её талант по достоинству. Однако Надя стала настоящей единомышленницей Фернана Леже в искусстве. Она взяла на себя руководство мастерской мужа и продолжала создавать работы в духе авангарда, вдохновленные кубизмом и супрематизмом. «Надя Леже и её муж, Фернан, оба стремились создать „социальное искусство“, доступное широкой аудитории, включая живопись и оформление общественных пространств. Стиль Фернана и Нади Леже С 1937 года она активно использовала „стиль Леже“, что проявлялось в ярких цветах и упрощённых формах, отражающих динамику и энергичность современной жизни», — отметил куратор. «Однако она была не только художником, но и педагогом, — добавил он, подчеркнув, что её мастерская стала местом обучения многочисленных будущих мастеров. На выставке можно увидеть также и их работы. Искусство Нади с каждым годом становилось всё более индивидуальным. «Её работы — это не просто продолжение стиля Леже, это самостоятельное, яркое и экспериментальное явление», — заключил эксперт. Надя Леже вступила в компартию в 1932 году, когда левое движение было носителем прогрессивных идей в мировом масштабе. В момент начала Второй мировой войны, а Фернан Леже предложил ей эмигрировать в США, но она осталась в Париже и подключилась к движению Сопротивления. Творчество Нади Ходасевич-Леже переплеталось с её политическими идеалами. В 1950-е годы она создала серию монументальных мозаик для Советского Союза, многие из которых до сих пор украшают общественные здания в Москве и Минске. «Для Нади коммунистические идеалы неотделимы от её искусства, которое она видела как средство социальной трансформации», —отметил биограф. В 70-е годы офис «Аэрофлота» на Елисейских полях украшало монументальное панно Нади Леже с изображением самолета и Ленина. Эта работа, одна из её самых известных, символизировала её стремление объединять культуры.
Надя Леже – женщина авангарда. Музей Майоля. Париж Nadia Léger — une femme d'avant-garde. Musée Maillol 08 ноября 2024 - 23 марта 2025 Куратор(ы) выставки: Эли Барнави, Эмар дю Шатне, Жан дю Шатне, Мишель Драге, Леа Ранже, Бенуа Ремиш В парижском музее Майоля открывается выставка, посвящённая Наде Леже — франко-белорусской художнице, игравшей ключевую роль в мире европейского искусства середины ХХ века. Редчайшая ретроспектива «Nadia Léger — une femme d'avant-garde», включающая около 130 работ, созданных на пересечении авангардных движений, позволяет открыть необычный жизненный путь и творчество единомышленницы знаменитого французского модерниста Фернана Леже. «Сегодня Надя Леже почти совсем неизвестна, точнее сказать, вычеркнута из истории искусства, как и многие другие женщины-художницы. Её долго воспринимали лишь как «ученицу Леже», а потом как «жену Фернана Леже», —объяснил в ходе вернисажа 7 октября в музее Майоль один из кураторов выставки и биограф художницы Эймар дю Шатене. «Её собственное творчество — это независимое и смелое явление, возникшее на перекрёстке авангардных движений и художественных идей», — добавил он, подчеркнув, что работы Нади «пересекают границы кубизма, супрематизма и сюрреализма». Жизнь уроженки Беларуси была столь же богата, как и её творческий опыт. Всё началось для подростка Нади Ходасевич со случайно увиденной в журнале репродукции картины Фернана Леже. В Смоленске в художественной студии она занималась у Владислава Стреминского и Казимира Малевича. Увлечение искусством привело её в 1925 году в Париж, где она стала учиться в легендарном Ателье Леже. Позже она будет общаться с создателем супрематизма Малевичем в Париже и помогать художнику Амеде Озанфану, одному из основателей пуризма, вести занятия в художественной студии. Среди её друзей и наставников были Пабло Пикассо, Жорж Брак, Ханс Хартунг и другие выдающиеся фигуры искусства XX века. В Париже она оказалась в центре авангардного движения, но, как рассказывает Эймар дю Шатене, её долго воспринимали лишь как «ученицу и ассистентку Леже», не оценивая её талант по достоинству. Однако Надя стала настоящей единомышленницей Фернана Леже в искусстве. Она взяла на себя руководство мастерской мужа и продолжала создавать работы в духе авангарда, вдохновленные кубизмом и супрематизмом. «Надя Леже и её муж, Фернан, оба стремились создать „социальное искусство“, доступное широкой аудитории, включая живопись и оформление общественных пространств. Стиль Фернана и Нади Леже С 1937 года она активно использовала „стиль Леже“, что проявлялось в ярких цветах и упрощённых формах, отражающих динамику и энергичность современной жизни», — отметил куратор. «Однако она была не только художником, но и педагогом, — добавил он, подчеркнув, что её мастерская стала местом обучения многочисленных будущих мастеров. На выставке можно увидеть также и их работы. Искусство Нади с каждым годом становилось всё более индивидуальным. «Её работы — это не просто продолжение стиля Леже, это самостоятельное, яркое и экспериментальное явление», — заключил эксперт. Надя Леже вступила в компартию в 1932 году, когда левое движение было носителем прогрессивных идей в мировом масштабе. В момент начала Второй мировой войны, а Фернан Леже предложил ей эмигрировать в США, но она осталась в Париже и подключилась к движению Сопротивления. Творчество Нади Ходасевич-Леже переплеталось с её политическими идеалами. В 1950-е годы она создала серию монументальных мозаик для Советского Союза, многие из которых до сих пор украшают общественные здания в Москве и Минске. «Для Нади коммунистические идеалы неотделимы от её искусства, которое она видела как средство социальной трансформации», —отметил биограф. В 70-е годы офис «Аэрофлота» на Елисейских полях украшало монументальное панно Нади Леже с изображением самолета и Ленина. Эта работа, одна из её самых известных, символизировала её стремление объединять культуры.