3 СТЕРЕО Орфей 3
1590 год знаменует рубеж в жизни композитора. Появляется его «Второй сборник мадригалов»—в высшей степени самостоятельный и новаторский. Римская Академия Св. Цецилии избирает его своим членом — исключительный акт признания молодого композитора. Ко времени появления «Третьего сборника мадригалов» в 1592 году Монтеверди уже официально числится скрипачом при дворе маптуанского герцога Винченцо I. Последнему и посвящен этот опус, принесший автору славу. Начиная с 1601 года Монтеверди возглавляет всю музыкальную жизнь блестящего маптуанского двора, который был средоточием ведущих художественных сил Италии. Сочинения Монтеверди для Мантуи мгновенно покорили современников, затмили все, дотоле созданное в музыке, и вошли в историю в одном ряду с самыми выдающимися произведениями мировой художественной классики. Все годы пребывания в Мантуе его непрерывно преследовали материальные заботы. Во время болезни жены и после ее смерти (придворной певицы Клаудии Каттанео) только помощь со стороны отца поддержала композитора и двух его сыновей. Помимо материальной неустроенности, Монтеверди угнетало и его положение при дворе, мало отличающееся от положения слуги. «Я должен был каждый день ходить к казначею и вымаливать у него деньги, которые по праву принадлежали мне. Видит бог, никогда в жизни я не испытывал большего душевного унижения, чем в тех случаях, когда мне приходилось ждать у него в прихожей», — вспоминал композитор много лет спустя. Когда взошедшему на герцогский престол наследнику пришла в голову прихоть избавиться от Монтеверди, то композитор, уже пользовавшийся в то время общеевропейской славой, был освобожден от службы мгновенно и очень грубо, на равных началах со своим братом Джулио — хорошим, но ничем не примечательным музыкантом. Впоследствии маитуанские вельможи пять раз обращались к Монтеверди с приглашением вернуться к ним на службу. Но всякий раз композитор оставался неумолимым. Письмо, содержащее его последний отказ, дышит горечью и непрощенной обидой; с такими подробностями и свежестью воспоминаний перечисляет композитор все удары самолюбию, нанесенные ему в Мантуе, что становится ясно: Монтеверди на всю жизнь сохранил чувство ненависти к угнетавшему его достоинство придворному образу жизни. К важным вехам биографии Монтеверди в мантуанский период относятся два его путешествия. В 1595 году Винченцо Гонзага принял участие в военной кампании против турок и взял с собой в поход целую свиту слуг, в том числе и группу музыкантов, во главе которой был Монтеверди. Гонзага и его свита пересекли Альпы, останавливались в Инсбруке, Праге и Вене и, наконец, достигли Венгрии. Картины войны произвели на композитора очень глубокое впечатление и определили в какой-то мере круг образов последующего творчества Монтеверди («Битва Танкреда и Клоринды», «Возвращение Улисса на родину» и др.). В 1599 году герцог совершил увеселительное путешествие на курорт во Фландрии и вновь приказал музыкантам но главе с Монтеверди сопровождать его. Композитор вынес из этого путешествия (по словам его брата Джулио) богатейшие музыкальные впечатления. «Годы странствий», значительно расширившие кругозор композитора, дали жизнь произведениям небывалого совершенства. Четвертый и пятый сборники мадригалов, появившиеся вскоре после возвращения композитора на родину (1603 и 1605 гг.), знаменуют одну из вершин не только его собственного творчества, но и мировой хоровой культуры в целом. Монтеверди прослужил в Мантуе до 1612 года. После этого более тридцати лет он безвыездно жил и работал в Венеции, где занимал должность руководителя капеллы при соборе св. Марка. Там Монтеверди подготовил к печати и опубликовал (1614) Шестой сборник мадригалов, сочиненный еще в Мантуе, и создал два новых — Седьмой (1619) и Восьмой (1638). Композитору была предоставлена полная свобода действий, щедрое денежное вознаграждение не сопровождалось никакими ограничительными условиями в смысле профессиональной деятельности. Исполнение его музыки неизменно собирало восторженные толпы. По долгу службы Монтеверди приходилось сочинять много духовной музыки, в сфере которой композитор нашел свой собственный путь. Однако львиную долю творческой энергии Монтеверди поглощали светские сценические произведения, которые он писал для венецианских аристократических дворцов (большинство их, к сожалению, не сохранилось). В их числе знаменитый «Поединок Танкреда и Клоринды».
1590 год знаменует рубеж в жизни композитора. Появляется его «Второй сборник мадригалов»—в высшей степени самостоятельный и новаторский. Римская Академия Св. Цецилии избирает его своим членом — исключительный акт признания молодого композитора. Ко времени появления «Третьего сборника мадригалов» в 1592 году Монтеверди уже официально числится скрипачом при дворе маптуанского герцога Винченцо I. Последнему и посвящен этот опус, принесший автору славу. Начиная с 1601 года Монтеверди возглавляет всю музыкальную жизнь блестящего маптуанского двора, который был средоточием ведущих художественных сил Италии. Сочинения Монтеверди для Мантуи мгновенно покорили современников, затмили все, дотоле созданное в музыке, и вошли в историю в одном ряду с самыми выдающимися произведениями мировой художественной классики. Все годы пребывания в Мантуе его непрерывно преследовали материальные заботы. Во время болезни жены и после ее смерти (придворной певицы Клаудии Каттанео) только помощь со стороны отца поддержала композитора и двух его сыновей. Помимо материальной неустроенности, Монтеверди угнетало и его положение при дворе, мало отличающееся от положения слуги. «Я должен был каждый день ходить к казначею и вымаливать у него деньги, которые по праву принадлежали мне. Видит бог, никогда в жизни я не испытывал большего душевного унижения, чем в тех случаях, когда мне приходилось ждать у него в прихожей», — вспоминал композитор много лет спустя. Когда взошедшему на герцогский престол наследнику пришла в голову прихоть избавиться от Монтеверди, то композитор, уже пользовавшийся в то время общеевропейской славой, был освобожден от службы мгновенно и очень грубо, на равных началах со своим братом Джулио — хорошим, но ничем не примечательным музыкантом. Впоследствии маитуанские вельможи пять раз обращались к Монтеверди с приглашением вернуться к ним на службу. Но всякий раз композитор оставался неумолимым. Письмо, содержащее его последний отказ, дышит горечью и непрощенной обидой; с такими подробностями и свежестью воспоминаний перечисляет композитор все удары самолюбию, нанесенные ему в Мантуе, что становится ясно: Монтеверди на всю жизнь сохранил чувство ненависти к угнетавшему его достоинство придворному образу жизни. К важным вехам биографии Монтеверди в мантуанский период относятся два его путешествия. В 1595 году Винченцо Гонзага принял участие в военной кампании против турок и взял с собой в поход целую свиту слуг, в том числе и группу музыкантов, во главе которой был Монтеверди. Гонзага и его свита пересекли Альпы, останавливались в Инсбруке, Праге и Вене и, наконец, достигли Венгрии. Картины войны произвели на композитора очень глубокое впечатление и определили в какой-то мере круг образов последующего творчества Монтеверди («Битва Танкреда и Клоринды», «Возвращение Улисса на родину» и др.). В 1599 году герцог совершил увеселительное путешествие на курорт во Фландрии и вновь приказал музыкантам но главе с Монтеверди сопровождать его. Композитор вынес из этого путешествия (по словам его брата Джулио) богатейшие музыкальные впечатления. «Годы странствий», значительно расширившие кругозор композитора, дали жизнь произведениям небывалого совершенства. Четвертый и пятый сборники мадригалов, появившиеся вскоре после возвращения композитора на родину (1603 и 1605 гг.), знаменуют одну из вершин не только его собственного творчества, но и мировой хоровой культуры в целом. Монтеверди прослужил в Мантуе до 1612 года. После этого более тридцати лет он безвыездно жил и работал в Венеции, где занимал должность руководителя капеллы при соборе св. Марка. Там Монтеверди подготовил к печати и опубликовал (1614) Шестой сборник мадригалов, сочиненный еще в Мантуе, и создал два новых — Седьмой (1619) и Восьмой (1638). Композитору была предоставлена полная свобода действий, щедрое денежное вознаграждение не сопровождалось никакими ограничительными условиями в смысле профессиональной деятельности. Исполнение его музыки неизменно собирало восторженные толпы. По долгу службы Монтеверди приходилось сочинять много духовной музыки, в сфере которой композитор нашел свой собственный путь. Однако львиную долю творческой энергии Монтеверди поглощали светские сценические произведения, которые он писал для венецианских аристократических дворцов (большинство их, к сожалению, не сохранилось). В их числе знаменитый «Поединок Танкреда и Клоринды».