1 БАРТОК МАНДАРИН 1
БЕЛА БАРТОК СЮИТА ИЗ БАЛЕТА «ЧУДЕСНЫЙ МАНДАРИН». РАПСОДИИ ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ. ИСПОЛНЯЕТ БОЛЬШОЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР ВСЕСОЮЗНОГО РАДИО, ДИРИЖЁР ГЕННАДИЙ РОЖДЕСТВЕНСКИЙ. СКРИПКА – МИХАИЛ ЧЕРНЯХОВСКИЙ Вот долго-долго думал, кого публиковать после Ференца Листа, по какому принципу. Или пианиста-композитора к пианисту-композитору, или венгра к венгру (хоть и Лист, и Барток венгры с натяжкой)? Всё-таки опубликовал венгра к венгру. Бела Бартока я уже публиковал вот здесь: https://vk.com/@156617538-bela-bartok-1-i-koncert-paul-hindemit-koncert-dlya-skripki-s https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/?skip=10 Что про него написать ещё? Удивительный композитор, создававший потрясающую музыку. Вот этот самый «Чудесный мандарин», он поражает меня тем, что создаваясь в бурные годы (1919-1924), он не только отразил всеобщие революционные настроения эпохи, но и является удивительно красивым произведением. Роскошные созвучия, глубокое звучание, тонкое управление ритмом – это всё здесь есть. При этом, будучи современником Рахманинова и «внучатым» учеником Листа, он писал совершенно другую музыку, сформировал свой собственный, неповторимый музыкальный язык. Впрочем, не буду вдаваться в подробности, после ссылок публикую расшифровку текста с обратной стороны конверта пластинки. На второй стороне пластинке представлены очень яркие концертные пьесы «Рапсодии для скрипки с оркестром». Настроения здесь спокойнее, чем в «Чудесном мандарине», но слышно сильное влияние вошедшей тогда в моду додекафонии. Именно влияние, но не полное использование этого появившегося нового средства повествования. Думаю, что Бартока удержала от модных веяний народная венгерская музыка, которую он тщательно изучал на протяжении всей жизни. помимо прочего, мне очень нравится то, что композитор не стал перегружать «Рапсодии» техническими усложнениями, хотя они, конечно и не просты для исполнения. Но главную сложность я вижу именно в этнической окраске: сколь трудно для иностранца понять и верно исполнить Чайковского, столь не проста для не венгра исполнение этих произведений. Кстати, гармонический ход из финала Первой рапсодии используется в первой части диска «Mad hatter» Chic Corea. Преемственность Большой Музыки. Исполнение На мой взгляд, Геннадию Николаевичу Рождественскому удалось очень точно передать все нюансы и оттенки музыки Бела Бартока. Такое впечатление, что он сам хорошо знаком с венгерской культурой. Хоть я его и поругивал иногда, но вот просто очень хорошо всё здесь. Исполнение Михаила Черняховского просто удивительное, для меня странно, что такой хороший музыкант мало известен у нас. Запись Качество записи близко к идеальному: очень точный объём пространства, идеально соответствующий музыке, инструмент и оркестр звучат в потрясающем балансе, я слышу все нюансы и оттенки, при этом – всё вместе, а не «тысячу мелочей», как это иногда бывает. Запись 1970-го года. Пластинка идеальная, очень тихая масса, жёлтый пятак. Единственное, что меня удивило, так это то, что при довольно продолжительной записи, оставлено очень много свободного пространства у пятака. Зачем так уплотнять запись было? Никаких перегрузок, всё роскошно. Диск довольно тяжёлый, 149 грамм. Релиз 1971 год, Мелодия Треклист: Сторона 1 Волшебный Мандарин (Miraculous Mandarin), Suite From The Ballet Op. 19 Сторона 2 Рапсодии для скрипки с оркестром No. 1 In G Major - E Major No. 2 In D Minor Дирижёр – Г. Рождественский Оркестр – Большой Симфонический Оркестр Всесоюзного Радио Скрипка – Михаил Черняховский Ссылки: FLAС https://disk.yandex.ru/d/FVbZHrX2eg2YgA https://disk.yandex.ru/d/hpVG4DOWukZuyg mp3 https://disk.yandex.ru/d/JYLFdImVIH-zgw https://disk.yandex.ru/d/78WelfTXZzlnEA Балетная пантомима Белы Бартока «Чудесный мандарин» была сочинена в 1919 году. Тогда же, по окончании работы над балетом, композитор составил из этой музыки оркестровую сюиту для концертного исполнения. Название «сюиты» условно; это, по сути дела, лишь несколько сокращенный вариант балетной партитуры. Музыка балета «Чудесный мандарин» свидетельствует о необычайной чуткости композитора к новым процессам в современном ему музыкальном искусстве; она несет на себе отпечаток сложных и противоречивых художественных тенденций начала века. Одна из таких тенденций, ярко проявившаяся, например, в творчестве Стравинского и молодого Прокофьева, — обращение к архаическим пластам фольклора, к музыкальному примитиву, к стихии первозданных ритмов и красок. Для многих композиторов, в том числе и для Бартока, это был «выход из заколдованного круга последовательного хроматизма, в котором музыка прошлого почти задыхалась» (К. Шимановский). Другое направление музыкального искусства того времени, во многом противоположное названному, связано с экспрессионизмом — с крайней усложненностью музыкального языка, смелыми оркестровыми приемами и т. д. В «Чудесном мандарине» своеобразно сочетаются эти разнородные художественные явления.
БЕЛА БАРТОК СЮИТА ИЗ БАЛЕТА «ЧУДЕСНЫЙ МАНДАРИН». РАПСОДИИ ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ. ИСПОЛНЯЕТ БОЛЬШОЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР ВСЕСОЮЗНОГО РАДИО, ДИРИЖЁР ГЕННАДИЙ РОЖДЕСТВЕНСКИЙ. СКРИПКА – МИХАИЛ ЧЕРНЯХОВСКИЙ Вот долго-долго думал, кого публиковать после Ференца Листа, по какому принципу. Или пианиста-композитора к пианисту-композитору, или венгра к венгру (хоть и Лист, и Барток венгры с натяжкой)? Всё-таки опубликовал венгра к венгру. Бела Бартока я уже публиковал вот здесь: https://vk.com/@156617538-bela-bartok-1-i-koncert-paul-hindemit-koncert-dlya-skripki-s https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/?skip=10 Что про него написать ещё? Удивительный композитор, создававший потрясающую музыку. Вот этот самый «Чудесный мандарин», он поражает меня тем, что создаваясь в бурные годы (1919-1924), он не только отразил всеобщие революционные настроения эпохи, но и является удивительно красивым произведением. Роскошные созвучия, глубокое звучание, тонкое управление ритмом – это всё здесь есть. При этом, будучи современником Рахманинова и «внучатым» учеником Листа, он писал совершенно другую музыку, сформировал свой собственный, неповторимый музыкальный язык. Впрочем, не буду вдаваться в подробности, после ссылок публикую расшифровку текста с обратной стороны конверта пластинки. На второй стороне пластинке представлены очень яркие концертные пьесы «Рапсодии для скрипки с оркестром». Настроения здесь спокойнее, чем в «Чудесном мандарине», но слышно сильное влияние вошедшей тогда в моду додекафонии. Именно влияние, но не полное использование этого появившегося нового средства повествования. Думаю, что Бартока удержала от модных веяний народная венгерская музыка, которую он тщательно изучал на протяжении всей жизни. помимо прочего, мне очень нравится то, что композитор не стал перегружать «Рапсодии» техническими усложнениями, хотя они, конечно и не просты для исполнения. Но главную сложность я вижу именно в этнической окраске: сколь трудно для иностранца понять и верно исполнить Чайковского, столь не проста для не венгра исполнение этих произведений. Кстати, гармонический ход из финала Первой рапсодии используется в первой части диска «Mad hatter» Chic Corea. Преемственность Большой Музыки. Исполнение На мой взгляд, Геннадию Николаевичу Рождественскому удалось очень точно передать все нюансы и оттенки музыки Бела Бартока. Такое впечатление, что он сам хорошо знаком с венгерской культурой. Хоть я его и поругивал иногда, но вот просто очень хорошо всё здесь. Исполнение Михаила Черняховского просто удивительное, для меня странно, что такой хороший музыкант мало известен у нас. Запись Качество записи близко к идеальному: очень точный объём пространства, идеально соответствующий музыке, инструмент и оркестр звучат в потрясающем балансе, я слышу все нюансы и оттенки, при этом – всё вместе, а не «тысячу мелочей», как это иногда бывает. Запись 1970-го года. Пластинка идеальная, очень тихая масса, жёлтый пятак. Единственное, что меня удивило, так это то, что при довольно продолжительной записи, оставлено очень много свободного пространства у пятака. Зачем так уплотнять запись было? Никаких перегрузок, всё роскошно. Диск довольно тяжёлый, 149 грамм. Релиз 1971 год, Мелодия Треклист: Сторона 1 Волшебный Мандарин (Miraculous Mandarin), Suite From The Ballet Op. 19 Сторона 2 Рапсодии для скрипки с оркестром No. 1 In G Major - E Major No. 2 In D Minor Дирижёр – Г. Рождественский Оркестр – Большой Симфонический Оркестр Всесоюзного Радио Скрипка – Михаил Черняховский Ссылки: FLAС https://disk.yandex.ru/d/FVbZHrX2eg2YgA https://disk.yandex.ru/d/hpVG4DOWukZuyg mp3 https://disk.yandex.ru/d/JYLFdImVIH-zgw https://disk.yandex.ru/d/78WelfTXZzlnEA Балетная пантомима Белы Бартока «Чудесный мандарин» была сочинена в 1919 году. Тогда же, по окончании работы над балетом, композитор составил из этой музыки оркестровую сюиту для концертного исполнения. Название «сюиты» условно; это, по сути дела, лишь несколько сокращенный вариант балетной партитуры. Музыка балета «Чудесный мандарин» свидетельствует о необычайной чуткости композитора к новым процессам в современном ему музыкальном искусстве; она несет на себе отпечаток сложных и противоречивых художественных тенденций начала века. Одна из таких тенденций, ярко проявившаяся, например, в творчестве Стравинского и молодого Прокофьева, — обращение к архаическим пластам фольклора, к музыкальному примитиву, к стихии первозданных ритмов и красок. Для многих композиторов, в том числе и для Бартока, это был «выход из заколдованного круга последовательного хроматизма, в котором музыка прошлого почти задыхалась» (К. Шимановский). Другое направление музыкального искусства того времени, во многом противоположное названному, связано с экспрессионизмом — с крайней усложненностью музыкального языка, смелыми оркестровыми приемами и т. д. В «Чудесном мандарине» своеобразно сочетаются эти разнородные художественные явления.