Mozart – Symphony No.1 Es-dur KV 16 (dir. Erich Leinsdorf & Royal Philharmonic Orchestra) 1956.mp4
В.А Моцарт. Все симфонии. Вып. 1-10 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Symphony No.1 in E flat major, K.16 (1764) Вольфганг Амадей Моцарт – Симфония №1 ми-бемоль мажор, KV16 (1764) Es-dur ■ en mi bemol majeur ■ ми бемоль мажор 1. Molto allegro 2. Andante 3. Presto Dirigent: Erich Leinsdorf / Дирижер Эрих Лайнсдорф Royal Philharmonic Orchestra / Королевский филармонический оркестр 1956 Подробней о симфонии в выпуске 1-1, 1-9 Эрих Лайнсдорф дирижирует симфониями Моцарта подобно Джорджу Селлу и Юджину Орманди. Родился в Австро-Венгерской империи и, как и они, не пользовался искренним признанием, когда вернулся на родину на относительно позднем этапе своей карьеры. Все трое были вынуждены покинуть Европу в результате политических потрясений, произошедших до того, как эти карьеры должным образом сложились. Эрих Лайнсдорф родился в Вене 4 февраля 1912 года и начал играть на фортепиано в возрасте пяти лет. Он продолжал изучать дирижирование, композицию и игру на виолончели в городской музыкальной академии. По окончании учебы в 1933 году работал пианистом на репетициях «Singverein der Sozialdemokratischen Kunststelle» Веберна, но уже через год Бруно Вальтер записал его своим ассистентом на Зальцбургский фестиваль. Он вернулся в Зальцбург в 1935 году, чтобы ассистировать Тосканини, музыканту, чья фанатичная точность и авторитаризм оставили след на всю жизнь и в его собственном подходе к дирижированию. Именно Тосканини открыл Лайнсдорфу дверь в Новый Свет, порекомендовав его в Метрополитен-опера, где он дебютировал в качестве дирижера в 1938 году с 'Die Walkure'. К следующему году он взял на себя ответственность за весь немецкий репертуар. Демонстрируя певцов уровня Кирстена Флагстада, Лаурица Мельхиора, Эмануэля Листа и Фридриха Шорра, его выступления, в частности, с произведениями Вагнера, вошли в анналы Метрополитена как яркие моменты в истории этого театра. В 1943 году Лайнсдорф был назначен главным дирижером Кливлендского оркестра, а четыре года спустя занял тот же пост в Рочестерской филармонии. В 1956 году Нью-Йоркская опера назначила его своим музыкальным руководителем, но через год он вернулся в Метрополитен. В 1962 году он сменил Чарльза Мунка на посту главного дирижера Бостонского симфонического оркестра и оставался на этом посту до 1969 года. В Байройте, он дирижировал Нюрнбергскими мейстерзингерами в 1959 году и Тангейзером в 1972 году. Позже он поселился в Цюрихе, где и умер в 1993 году. То, что Лайнсдорф когда-то был «правой рукой» Тосканини, было видно прежде всего на его репетициях. Он был абсолютно авторитарен. Его комментарии могли быть едкими, но никогда не были ядовитыми. И его критика всегда попадала в цель. Он неизменно контролировал ситуацию и был в центре внимания. Его остроумие было хорошо направлено, как всегда бывает у интеллектуалов, хорошо разбирающихся в перипетиях жизни. И когда позволяла обстановка, он мог быть удивительно обаятельным, в этом отношении он оставался типично венским. Многие наблюдатели видели в Лайнсдорфе музыкальный эквивалент дрессировщика, а не дирижера, упуская из виду тот факт, что он не выступал ни в цирке, ни на арене и не занимался шаманством или саморекламой, а хотел просто сосредоточиться на самой музыки, музыки, которую он стремился представить публике с максимально возможной степенью совершенства. Лайнсдорф начал записывать симфонии Моцарта в мае 1955 года, что стало первой полной записью в истории граммофона. Инициативу взял на себя нью-йоркский лейбл Westminster, основанный всего шестью годами ранее. Хотя он был зарегистрирован в Америке, многие его артисты и весь технический персонал были выходцами из Вены. Среди последних были звукорежиссер Герберт Цайтхаммер и продюсер Курт Лист, которые отвечали за эти записи Моцарта. В то время многие ведущие оркестры уже имели эксклюзивные контракты с другими лейблами, в результате чего Вестминстер смог взяться за настоящие записи, только переименовав оркестр: из 'Филармонического симфонического оркестра Лондона' в 'Королевский филармонический оркестр'. Вторая серия записей с ранними симфониями №№. 1-21, началось летом 1956 года, что позволило компании воспользоваться недавно разработанной стереофонической технологией. Взглянув на дискографию Эриха Лайнсдорфа — или, вернее, на то, что сейчас можно приобрести в магазинах, — становится ясно, что венский классицизм в лицах Моцарта, Бетховена и Гайдна отнюдь не был центральным в его творческой деятельности. Скорее, в его репертуаре преобладали «романтические» произведения 19-го века и долгое время оперы Вагнера, Пуччини и Верди. И все же было бы опрометчиво и неверно делать из этого вывод, что лайнсдорфский Моцарт окрашен «романтически». Как 'моцартианец', Лайнсдорф придерживался практического подхода, далекого от нарциссической красивости в стиле рококо. Как раз наоборот: у Моцарта он неизменно предпочитал содержательность поэзии. Он был сторонником разума, отдавая предпочтение звучности, форме и структурному развитию произведения...
В.А Моцарт. Все симфонии. Вып. 1-10 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Symphony No.1 in E flat major, K.16 (1764) Вольфганг Амадей Моцарт – Симфония №1 ми-бемоль мажор, KV16 (1764) Es-dur ■ en mi bemol majeur ■ ми бемоль мажор 1. Molto allegro 2. Andante 3. Presto Dirigent: Erich Leinsdorf / Дирижер Эрих Лайнсдорф Royal Philharmonic Orchestra / Королевский филармонический оркестр 1956 Подробней о симфонии в выпуске 1-1, 1-9 Эрих Лайнсдорф дирижирует симфониями Моцарта подобно Джорджу Селлу и Юджину Орманди. Родился в Австро-Венгерской империи и, как и они, не пользовался искренним признанием, когда вернулся на родину на относительно позднем этапе своей карьеры. Все трое были вынуждены покинуть Европу в результате политических потрясений, произошедших до того, как эти карьеры должным образом сложились. Эрих Лайнсдорф родился в Вене 4 февраля 1912 года и начал играть на фортепиано в возрасте пяти лет. Он продолжал изучать дирижирование, композицию и игру на виолончели в городской музыкальной академии. По окончании учебы в 1933 году работал пианистом на репетициях «Singverein der Sozialdemokratischen Kunststelle» Веберна, но уже через год Бруно Вальтер записал его своим ассистентом на Зальцбургский фестиваль. Он вернулся в Зальцбург в 1935 году, чтобы ассистировать Тосканини, музыканту, чья фанатичная точность и авторитаризм оставили след на всю жизнь и в его собственном подходе к дирижированию. Именно Тосканини открыл Лайнсдорфу дверь в Новый Свет, порекомендовав его в Метрополитен-опера, где он дебютировал в качестве дирижера в 1938 году с 'Die Walkure'. К следующему году он взял на себя ответственность за весь немецкий репертуар. Демонстрируя певцов уровня Кирстена Флагстада, Лаурица Мельхиора, Эмануэля Листа и Фридриха Шорра, его выступления, в частности, с произведениями Вагнера, вошли в анналы Метрополитена как яркие моменты в истории этого театра. В 1943 году Лайнсдорф был назначен главным дирижером Кливлендского оркестра, а четыре года спустя занял тот же пост в Рочестерской филармонии. В 1956 году Нью-Йоркская опера назначила его своим музыкальным руководителем, но через год он вернулся в Метрополитен. В 1962 году он сменил Чарльза Мунка на посту главного дирижера Бостонского симфонического оркестра и оставался на этом посту до 1969 года. В Байройте, он дирижировал Нюрнбергскими мейстерзингерами в 1959 году и Тангейзером в 1972 году. Позже он поселился в Цюрихе, где и умер в 1993 году. То, что Лайнсдорф когда-то был «правой рукой» Тосканини, было видно прежде всего на его репетициях. Он был абсолютно авторитарен. Его комментарии могли быть едкими, но никогда не были ядовитыми. И его критика всегда попадала в цель. Он неизменно контролировал ситуацию и был в центре внимания. Его остроумие было хорошо направлено, как всегда бывает у интеллектуалов, хорошо разбирающихся в перипетиях жизни. И когда позволяла обстановка, он мог быть удивительно обаятельным, в этом отношении он оставался типично венским. Многие наблюдатели видели в Лайнсдорфе музыкальный эквивалент дрессировщика, а не дирижера, упуская из виду тот факт, что он не выступал ни в цирке, ни на арене и не занимался шаманством или саморекламой, а хотел просто сосредоточиться на самой музыки, музыки, которую он стремился представить публике с максимально возможной степенью совершенства. Лайнсдорф начал записывать симфонии Моцарта в мае 1955 года, что стало первой полной записью в истории граммофона. Инициативу взял на себя нью-йоркский лейбл Westminster, основанный всего шестью годами ранее. Хотя он был зарегистрирован в Америке, многие его артисты и весь технический персонал были выходцами из Вены. Среди последних были звукорежиссер Герберт Цайтхаммер и продюсер Курт Лист, которые отвечали за эти записи Моцарта. В то время многие ведущие оркестры уже имели эксклюзивные контракты с другими лейблами, в результате чего Вестминстер смог взяться за настоящие записи, только переименовав оркестр: из 'Филармонического симфонического оркестра Лондона' в 'Королевский филармонический оркестр'. Вторая серия записей с ранними симфониями №№. 1-21, началось летом 1956 года, что позволило компании воспользоваться недавно разработанной стереофонической технологией. Взглянув на дискографию Эриха Лайнсдорфа — или, вернее, на то, что сейчас можно приобрести в магазинах, — становится ясно, что венский классицизм в лицах Моцарта, Бетховена и Гайдна отнюдь не был центральным в его творческой деятельности. Скорее, в его репертуаре преобладали «романтические» произведения 19-го века и долгое время оперы Вагнера, Пуччини и Верди. И все же было бы опрометчиво и неверно делать из этого вывод, что лайнсдорфский Моцарт окрашен «романтически». Как 'моцартианец', Лайнсдорф придерживался практического подхода, далекого от нарциссической красивости в стиле рококо. Как раз наоборот: у Моцарта он неизменно предпочитал содержательность поэзии. Он был сторонником разума, отдавая предпочтение звучности, форме и структурному развитию произведения...