А. Гольденвейзер. 24 контрапунктических эскиза.
10 марта 1875 года: к 150-ти летию со дня рождения Александра Гольденвейзера. 24 контрапунктических эскиза. оп.12. В жизни А.Гольденвейзера были и насыщенный композиторский период и 30-ти летнее затишье в сочинении, о чём он позже сильно сожалел. Но в конце 20-х-начале 30-х годов им было написано довольно значительное количество фортепианных пьес, в том числе и возникший у него интерес к полифоническим формам - сборник «Контрапунктические эскизы» и 15 фугетт. Появление этих сочинений способствовало обогащению советского педагогического репертуара. Важнейшей задачей Александр Борисович считал развитие поли фонической техники. Если просмотреть его многочисленные сборники фортепианных пьес для детей, то можно убедиться в том, что полифонии он уделял в своей педагогической практике чрезвычайно большое место, специально посвящая задачам овладения полифоническим стилем многие свои произведения. Завершением цикла сочинений такого рода в творчестве Александра Борисовича явились две тетради «Контрапунктических эскизов». Вероятно, работа над сборником «Контрапунктических эскизов» вызвана не только внутренней тягой к полифонии, которая была всегда присуща Гольденвейзеру, но и стремлением композитора восполнить длительный, перерыв в области сочинения специальными упражнениями в полифонической технике. К двум тетрадям «Контрапунктических эскизов» близко примыкают Пятнадцать фугетт ор. 15, интенсивная работа над которыми велась уже летом и осенью 1933 года, хотя вышли в свет они лишь в 1938 году. «Разбирал письменный стол, рвал старые дрянные музыкальные сочинения и наброски», — записал А. Б. Гольденвейзер 18 декабря 1929 года в один из наиболее трудных периодов своей жизни, вскоре после смерти жены и ближайшего друга Анны Алексеевны Гольденвейзер, во время злостных нападок на него рапмовских деятелей. Но беспощадное уничтожение многого в своем музыкальном прошлом свидетельствовало одновременно о пробуждении интереса к композиции, оно было знаком нового творческого возрождения, как бы «расчисткой места» для последующего «строительства»... Именно тогда Гольденвейзер и задумывает сборник полифонических пьес. Первое упоминание о нем находим в записях от 27 марта того же 1929 года: «Сочинил Канон (Des) для затеянной серии контрапунктических пьес». В конце мая того же года «Контрапунктические эскизы» были приняты к изданию.
10 марта 1875 года: к 150-ти летию со дня рождения Александра Гольденвейзера. 24 контрапунктических эскиза. оп.12. В жизни А.Гольденвейзера были и насыщенный композиторский период и 30-ти летнее затишье в сочинении, о чём он позже сильно сожалел. Но в конце 20-х-начале 30-х годов им было написано довольно значительное количество фортепианных пьес, в том числе и возникший у него интерес к полифоническим формам - сборник «Контрапунктические эскизы» и 15 фугетт. Появление этих сочинений способствовало обогащению советского педагогического репертуара. Важнейшей задачей Александр Борисович считал развитие поли фонической техники. Если просмотреть его многочисленные сборники фортепианных пьес для детей, то можно убедиться в том, что полифонии он уделял в своей педагогической практике чрезвычайно большое место, специально посвящая задачам овладения полифоническим стилем многие свои произведения. Завершением цикла сочинений такого рода в творчестве Александра Борисовича явились две тетради «Контрапунктических эскизов». Вероятно, работа над сборником «Контрапунктических эскизов» вызвана не только внутренней тягой к полифонии, которая была всегда присуща Гольденвейзеру, но и стремлением композитора восполнить длительный, перерыв в области сочинения специальными упражнениями в полифонической технике. К двум тетрадям «Контрапунктических эскизов» близко примыкают Пятнадцать фугетт ор. 15, интенсивная работа над которыми велась уже летом и осенью 1933 года, хотя вышли в свет они лишь в 1938 году. «Разбирал письменный стол, рвал старые дрянные музыкальные сочинения и наброски», — записал А. Б. Гольденвейзер 18 декабря 1929 года в один из наиболее трудных периодов своей жизни, вскоре после смерти жены и ближайшего друга Анны Алексеевны Гольденвейзер, во время злостных нападок на него рапмовских деятелей. Но беспощадное уничтожение многого в своем музыкальном прошлом свидетельствовало одновременно о пробуждении интереса к композиции, оно было знаком нового творческого возрождения, как бы «расчисткой места» для последующего «строительства»... Именно тогда Гольденвейзер и задумывает сборник полифонических пьес. Первое упоминание о нем находим в записях от 27 марта того же 1929 года: «Сочинил Канон (Des) для затеянной серии контрапунктических пьес». В конце мая того же года «Контрапунктические эскизы» были приняты к изданию.