Symphony in C major, K. Anh. 222_19b (dir. Sir Neville Marriner, 1974)
В.А Моцарт. Все симфонии. Вып. K-19b Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Symphony in C major, K. Anh. 222/19b (1765 ?) Вольфганг Амадей Моцарт – Симфония до мажор, K. Anh. 222/19b утеряна, инципит, реконструкция (1765 ?) C-dur ■ en ut majeur ■ до мажор 1. K.15b [1:42] 2. K.15a [1:02] 3. K.15f [2:37] Orchestrated by Eric Smith from London Sketchbook (3 parts: K.15b/a/f) Sir Neville Marriner (cond.) / дир. Сэр Невилл Марринер Academy of St Martin-in-the-Fields / Камерный оркестр "Академия Св. Мартина в полях, 1974 Утраченная симфония до мажор, К. Аnh. 222/19b, вероятно, была написана Вольфгангом Амадеем Моцартом в начале 1765 года в Лондоне. Это одна из двенадцати симфоний, которые Людвиг фон Кёхель знал только по инципиту (incipit ) в каталоге рукописей Breitkopf & Härtel (стр. 10, № 68), в котором она указана как одна из шести симфоний (№ 65–70), взятых у Луиджи Гатти (1740–1817), придворного капельмейстера в Зальцбурге примерно с 1782 года. Инструментовка для симфонии неизвестна, но Альфред Айнштайн предположил, что она была такой же, как и в известных современных симфониях К.16 и К.19 (струнные, 2 гобоя и 2 валторны). В своем третьем издании каталога Кёхель датировал ее началом 1765 года в Лондоне и высказал мнение, что инципит свидетельствует о влиянии на нее симфоний И.К. Баха. Его замечания были скопированы без изменений в шестом издании каталога Кёхеля. Нил Заслав согласился в своей книге «Симфонии Моцарта» с тем, что начало симфонии было характерно для И.К. Баха, но задался вопросом, было ли правильным методом датировать произведение, учитывая, что семь симфоний И.К. Баха, начинающиеся таким маршевым образом, были написаны позже того, как Моцарт выехал. из Лондона, и что сам Моцарт использовал подобное начало также в более поздних произведениях (например, в двадцать шестой симфонии, K.184/161a), и что этот стиль начал также широко использоваться другими композиторами того периода. Таким образом, он полагает, что стилистический анализ не может быть достоверно выполнен до тех пор, пока подлинник произведения не будет найден. Тем не менее, оболочка, используемая для набора частей, заключающих в себе симфонию К.19 в ре мажоре, использовалась ранее для симфонии F (К.19а), а затем в C (значит это возможно и для К.19б), как видно из удаления и вставки на титульном листе, которые подсказали Заславу (Zaslaw), что Моцарт написал эту симфонию до мажор до K.19 и что K.19b должна бы получить более низкий номер у Кёхеля. Стивен Фишер (Stephen Fischer), однако, указал в своем обзоре книги Заслава в 1995 году, что оценки были по отдельным частям, и поэтому не являются полноценными оценками, и в итоге они не являются убедительными доказательствами такой хронологии. Он также предполагает, что K.19b могла быть симфонией, о которой упоминала Мария Анна Моцарт, когда она вспоминала, что Вольфганг сочинил свою первую симфонию со всей оркестровой инструментовкой, особенно с трубами и литаврами, в тот период, когда Леопольд был опасно болен. К.16, хоть и считается традиционно первой симфонией, не имеет этой инструментовки: таким образом, необходимо сослаться и на утерянное произведение. Хотя Заслав отождествил ее с возможной симфонией ми бемоль мажор (№0), заимствованной из произведений из Лондонского альбома Skizzenbuch (K.15a–15ss), Фишер полагал, что использование труб и литавр будет более вероятным и для симфонии С major К.19b. Хотя на обертке К.19 не упоминаются ни трубы, ни литавры, он отмечает, что набор партий изначально предназначался для симфонии фа-мажор (К.19а) и что Леопольд, возможно, не счел нужным изменить список частей. Подлинность этой симфонии более достоверно подтверждается атрибуцией источника Гатти (Gatti) в каталоге рукописей Breitkopf & Härtel, что делает правдоподобным то, что она была среди шести, отправленных в Донауэшинген (Donaueschingen) Леопольдом Моцартом в 1767 году. Лондонский альбом Skizzenbuch ( нем . Londoner Skizzenbuch ), K.15 a – ss (Anh. 109b) представляет собой серию из 43 безымянных произведений и набросков, написанных Вольфгангом Амадеем Моцартом между 1764 и 1765 годами во время пребывания семьи Моцартов в Лондоне. Набор работ обозначается символом К, за которым следует соответствующая буква, т.е. 15а, 15b, 15c и т. д. Большинство произведений очень короткие, обычно длятся от 40 секунд до минуты; однако некоторые из них занимают в общей сложности до четырех минут (см. К. 5t). Согласно Neue Mozart-Ausgabe, предназначение этой книги заключалось не для музыкальных упражнений, как когда-то думали, а в том, чтобы молодой Моцарт, который только что научился пользоваться пером и чернилами, мог записывать собственное вдохновение, не нуждаясь ни в чьей помощи. Пометки его отца Леопольда только карандашные. 1. 15a – Allegretto in F for Piano 2. 15b – Andantino in C for Piano 3. 15c – Minuet in G for Piano 4. 15d – Rondino in D for Piano 5. 15e – Contredanse in G for Piano 6. 15f – Minuet in C for Piano ……………………………………. 43. 15ss – Fugue in A minor for Piano (fragment)
В.А Моцарт. Все симфонии. Вып. K-19b Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Symphony in C major, K. Anh. 222/19b (1765 ?) Вольфганг Амадей Моцарт – Симфония до мажор, K. Anh. 222/19b утеряна, инципит, реконструкция (1765 ?) C-dur ■ en ut majeur ■ до мажор 1. K.15b [1:42] 2. K.15a [1:02] 3. K.15f [2:37] Orchestrated by Eric Smith from London Sketchbook (3 parts: K.15b/a/f) Sir Neville Marriner (cond.) / дир. Сэр Невилл Марринер Academy of St Martin-in-the-Fields / Камерный оркестр "Академия Св. Мартина в полях, 1974 Утраченная симфония до мажор, К. Аnh. 222/19b, вероятно, была написана Вольфгангом Амадеем Моцартом в начале 1765 года в Лондоне. Это одна из двенадцати симфоний, которые Людвиг фон Кёхель знал только по инципиту (incipit ) в каталоге рукописей Breitkopf & Härtel (стр. 10, № 68), в котором она указана как одна из шести симфоний (№ 65–70), взятых у Луиджи Гатти (1740–1817), придворного капельмейстера в Зальцбурге примерно с 1782 года. Инструментовка для симфонии неизвестна, но Альфред Айнштайн предположил, что она была такой же, как и в известных современных симфониях К.16 и К.19 (струнные, 2 гобоя и 2 валторны). В своем третьем издании каталога Кёхель датировал ее началом 1765 года в Лондоне и высказал мнение, что инципит свидетельствует о влиянии на нее симфоний И.К. Баха. Его замечания были скопированы без изменений в шестом издании каталога Кёхеля. Нил Заслав согласился в своей книге «Симфонии Моцарта» с тем, что начало симфонии было характерно для И.К. Баха, но задался вопросом, было ли правильным методом датировать произведение, учитывая, что семь симфоний И.К. Баха, начинающиеся таким маршевым образом, были написаны позже того, как Моцарт выехал. из Лондона, и что сам Моцарт использовал подобное начало также в более поздних произведениях (например, в двадцать шестой симфонии, K.184/161a), и что этот стиль начал также широко использоваться другими композиторами того периода. Таким образом, он полагает, что стилистический анализ не может быть достоверно выполнен до тех пор, пока подлинник произведения не будет найден. Тем не менее, оболочка, используемая для набора частей, заключающих в себе симфонию К.19 в ре мажоре, использовалась ранее для симфонии F (К.19а), а затем в C (значит это возможно и для К.19б), как видно из удаления и вставки на титульном листе, которые подсказали Заславу (Zaslaw), что Моцарт написал эту симфонию до мажор до K.19 и что K.19b должна бы получить более низкий номер у Кёхеля. Стивен Фишер (Stephen Fischer), однако, указал в своем обзоре книги Заслава в 1995 году, что оценки были по отдельным частям, и поэтому не являются полноценными оценками, и в итоге они не являются убедительными доказательствами такой хронологии. Он также предполагает, что K.19b могла быть симфонией, о которой упоминала Мария Анна Моцарт, когда она вспоминала, что Вольфганг сочинил свою первую симфонию со всей оркестровой инструментовкой, особенно с трубами и литаврами, в тот период, когда Леопольд был опасно болен. К.16, хоть и считается традиционно первой симфонией, не имеет этой инструментовки: таким образом, необходимо сослаться и на утерянное произведение. Хотя Заслав отождествил ее с возможной симфонией ми бемоль мажор (№0), заимствованной из произведений из Лондонского альбома Skizzenbuch (K.15a–15ss), Фишер полагал, что использование труб и литавр будет более вероятным и для симфонии С major К.19b. Хотя на обертке К.19 не упоминаются ни трубы, ни литавры, он отмечает, что набор партий изначально предназначался для симфонии фа-мажор (К.19а) и что Леопольд, возможно, не счел нужным изменить список частей. Подлинность этой симфонии более достоверно подтверждается атрибуцией источника Гатти (Gatti) в каталоге рукописей Breitkopf & Härtel, что делает правдоподобным то, что она была среди шести, отправленных в Донауэшинген (Donaueschingen) Леопольдом Моцартом в 1767 году. Лондонский альбом Skizzenbuch ( нем . Londoner Skizzenbuch ), K.15 a – ss (Anh. 109b) представляет собой серию из 43 безымянных произведений и набросков, написанных Вольфгангом Амадеем Моцартом между 1764 и 1765 годами во время пребывания семьи Моцартов в Лондоне. Набор работ обозначается символом К, за которым следует соответствующая буква, т.е. 15а, 15b, 15c и т. д. Большинство произведений очень короткие, обычно длятся от 40 секунд до минуты; однако некоторые из них занимают в общей сложности до четырех минут (см. К. 5t). Согласно Neue Mozart-Ausgabe, предназначение этой книги заключалось не для музыкальных упражнений, как когда-то думали, а в том, чтобы молодой Моцарт, который только что научился пользоваться пером и чернилами, мог записывать собственное вдохновение, не нуждаясь ни в чьей помощи. Пометки его отца Леопольда только карандашные. 1. 15a – Allegretto in F for Piano 2. 15b – Andantino in C for Piano 3. 15c – Minuet in G for Piano 4. 15d – Rondino in D for Piano 5. 15e – Contredanse in G for Piano 6. 15f – Minuet in C for Piano ……………………………………. 43. 15ss – Fugue in A minor for Piano (fragment)