И. С. Бах: Токката для клавира №3 pе мажор, BWV 912. Играет Святослав Рихтер.
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Токката для клавира №3 pе мажор, BWV 912. Играет Святослав Рихтер. Токката. Что за жанр такой, откуда пошёл-появился. Обратимся к Ю.Бочарову: Токката это жанр сольной инструментальной музыки, известный с 16 века. Характерная особенность - использование виртуозных исполнительских приемов (как минимум, большого количества мелких длительностей и пассажей, требующих от исполнителя достаточно высокого уровня мастерства). Специфические черты метроритмического или ладогармонического порядка, присущие "первичным" жанрам, отсутствуют. Размеры и строение (даже в пределах одной музыкально-исторической эпохи) могут существенно варьироваться. При этом часто встречается сопоставление контрастных фрагментов как следствие изначально лежавшей в основе импровизационности. В клавирных токкатах еще сохраняются признаки букстехудовской сквозной, свободно импровизационной композиции, тогда как в произведениях для органа закрепляются великолепные образцы двух частного цикла прелюдии и фуги, где виртуозно-концертные принципы развития сочетаются с полифоническими. Друскин пишет: Заговорив о вариационных циклах и о вариационности в творчестве Баха в целом, мы невольно отошли от последовательной характеристики инструментальных жанров, потому-что хоральные обработки в органной практике соседствовали с другими жанрами, частично их дополняя. Прежде всего это токката в ее многогранном претворении. Неверно предполагать, будто своим возникновением токката обязана клавишным инструментам, с которыми она позднее прочно ассоциировалась. В XIV—XV веках так назывались аккордовые фанфары духовых инструментов, возглавлявшие торжественные выходы. Таков один из генетических признаков токкаты: аккордовость. Другой признак возник позднее от «пальцевой» техники клавишных инструментов: моторика. В XVII веке добавился третий: введение фугированных эпизодов, как это имело место в хоральных обработках. Но, в отличие от последних, токката— чисто инструментальный жанр, никак не связанный с вокальными прообразами.
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Токката для клавира №3 pе мажор, BWV 912. Играет Святослав Рихтер. Токката. Что за жанр такой, откуда пошёл-появился. Обратимся к Ю.Бочарову: Токката это жанр сольной инструментальной музыки, известный с 16 века. Характерная особенность - использование виртуозных исполнительских приемов (как минимум, большого количества мелких длительностей и пассажей, требующих от исполнителя достаточно высокого уровня мастерства). Специфические черты метроритмического или ладогармонического порядка, присущие "первичным" жанрам, отсутствуют. Размеры и строение (даже в пределах одной музыкально-исторической эпохи) могут существенно варьироваться. При этом часто встречается сопоставление контрастных фрагментов как следствие изначально лежавшей в основе импровизационности. В клавирных токкатах еще сохраняются признаки букстехудовской сквозной, свободно импровизационной композиции, тогда как в произведениях для органа закрепляются великолепные образцы двух частного цикла прелюдии и фуги, где виртуозно-концертные принципы развития сочетаются с полифоническими. Друскин пишет: Заговорив о вариационных циклах и о вариационности в творчестве Баха в целом, мы невольно отошли от последовательной характеристики инструментальных жанров, потому-что хоральные обработки в органной практике соседствовали с другими жанрами, частично их дополняя. Прежде всего это токката в ее многогранном претворении. Неверно предполагать, будто своим возникновением токката обязана клавишным инструментам, с которыми она позднее прочно ассоциировалась. В XIV—XV веках так назывались аккордовые фанфары духовых инструментов, возглавлявшие торжественные выходы. Таков один из генетических признаков токкаты: аккордовость. Другой признак возник позднее от «пальцевой» техники клавишных инструментов: моторика. В XVII веке добавился третий: введение фугированных эпизодов, как это имело место в хоральных обработках. Но, в отличие от последних, токката— чисто инструментальный жанр, никак не связанный с вокальными прообразами.