КАДАНС 2
Только четыре линии. Лукьянов блистательно использует эту «линеарность». Флюгольгорн и тромбон звучат словно в дружеской беседе, обмениваясь репликами, подхватывая и разом продолжая на ходу мысль, подчас приводя её к конфликту, диалогу противоречим, причем на протяжении всей пьесы духовые звучат одновременно. будто просвечивая один сквозь другой. В музыке этой пьесы ощутима своеобразная театральное ть.4 инструменты становятся персонажами, каждый со своим характером. Баллада Г, Лукьянова «Какая снежная весна», давшая название пластинке, очень характерна дня нового лиризма Лукьянова. Угловато-напряженная тема основана на квинтовых интонациях. Это стремительный накат набегающей волны — сначала подъем, расширение диапазона, нарастание от пиано к форте, затем, после кульминационной точки, — динамический спад. Унисон саксофона альта и скрипки-альта, к которым присоединяется тромбом. Эту романтическую тональность продолжает затем соло рояля (Г. Лукьянов) — и конструктивное, и нежное Пианист играет певуче, немногословно, сдержанно, Кстати, это дебют Лукьянова как пианиста на грампластинке, и дебют удачный. Динамично-виртуозная композиция М. Дейвиса «Ну так что же?» начинается с темпераментного соло ударник (С. Коростелёв). Соло без особых ухищрений, простое и выразительное, несколько грубоватое, с элементами маршевости. Барабанщик придает темя особую энергию. Тема изложена просто (правда, вместо обычного использован фригийский лад). В этой композиции есть что-то спортивное — успеть выполнить труднейшие упражнение в головоломно быстром темпе, ничего не перепутать, не задохнуться и не сорваться. Композиция Г. Лукьянова на тему еврейской песни открывает вторую сторону пластинки, в ней использована еврейская народная мелодия «Штателе Бельц» («Местечко Бельц»). Ее звучание подобно джазовой колыбельной. Пьесу открывает трехдольное вступление, как бы маленький хор инструментов, который прозвучит еще дважды внутри композиции. Очень важна в пьесе роль африканского барабан, который сливается по тембру с неторопливыми «шагами» бас-гитары. Два соло — два задумчивых рассказа. Альтгорн (Г. Лукьянов) заучит грустно и напевно, его фразы неспешны, он повествует о чем-то простом, но очень важном... В соло скрипки (Ф. Левииштейн) не столько джазовые, сколько «классические»» интонации, а этой музыке весьма уместные. Композиция Г. Лукьянова «Утренняя самба» — гротескная, светлая и, пожалуй, даже «птичья» (ведь утро начинается с птичьего гомона не правда ли?). Тема по-прокофьевски изломанная, мелкая по рисунку, подсвистывающая, порхающая (флейта-пиколло и скрипка). Настроение, заданное мелодией, развивается затем тремя солистами. Сначала гитаристом (А. Боднарчук) азартно, энергично, конструктивно потом на флейте-пикколо (Ю. Юрсиков) — инструменте, который, выразительно сочетая джазовые возможности инструмента с звукописью даже не столько играет, сколько пронзительно щебечет и, наконец, соло цугфлейты (Г. Лукьянов) — эксцентричное и предельно звуко-изобразительное; веселый птичий гомон, курлыканье, посвист. Композиция явно не лишена программной выразительности. Тему К. Уильямса и Т. Монка «Около полуночи» большинство музыкантов трактует как грустно-задумчивую балладу. В аранжировке Лукьянова она звучит прежде всего драматично. Тема имеет две экспозиции — и это два разных, образа: Первый — дуэт альтгорна с тромбозом. Изложение полифонично, мелодия переходит из голоса в голос, настроение мрачно-сосредоточенное. Есть что-то от академизма. Второе проведение темы поручено флейте, цугфлейте и скрипке Это светлый и возвышенный образ. Итак, тезис и антитезис. Середина композиции — несколько инструментальных диалога (альт-саксофон — флюгельгорн), перемежаемых островками оркестрового тутти. В импровизациях альт-саксофоне, флюгельгорна, тромбона появилась речевая, даже ораторская интонация. Импровизация звучат более кратко, емко, работая на сочинение в целолом «0коло полуночи» — динамичная джазовая поэма, в свое» кульминации достигающая драматического накала. Это — финал пластинки и в то же время итог одного из этапов работы «Каданса» Аркадий Петров
Только четыре линии. Лукьянов блистательно использует эту «линеарность». Флюгольгорн и тромбон звучат словно в дружеской беседе, обмениваясь репликами, подхватывая и разом продолжая на ходу мысль, подчас приводя её к конфликту, диалогу противоречим, причем на протяжении всей пьесы духовые звучат одновременно. будто просвечивая один сквозь другой. В музыке этой пьесы ощутима своеобразная театральное ть.4 инструменты становятся персонажами, каждый со своим характером. Баллада Г, Лукьянова «Какая снежная весна», давшая название пластинке, очень характерна дня нового лиризма Лукьянова. Угловато-напряженная тема основана на квинтовых интонациях. Это стремительный накат набегающей волны — сначала подъем, расширение диапазона, нарастание от пиано к форте, затем, после кульминационной точки, — динамический спад. Унисон саксофона альта и скрипки-альта, к которым присоединяется тромбом. Эту романтическую тональность продолжает затем соло рояля (Г. Лукьянов) — и конструктивное, и нежное Пианист играет певуче, немногословно, сдержанно, Кстати, это дебют Лукьянова как пианиста на грампластинке, и дебют удачный. Динамично-виртуозная композиция М. Дейвиса «Ну так что же?» начинается с темпераментного соло ударник (С. Коростелёв). Соло без особых ухищрений, простое и выразительное, несколько грубоватое, с элементами маршевости. Барабанщик придает темя особую энергию. Тема изложена просто (правда, вместо обычного использован фригийский лад). В этой композиции есть что-то спортивное — успеть выполнить труднейшие упражнение в головоломно быстром темпе, ничего не перепутать, не задохнуться и не сорваться. Композиция Г. Лукьянова на тему еврейской песни открывает вторую сторону пластинки, в ней использована еврейская народная мелодия «Штателе Бельц» («Местечко Бельц»). Ее звучание подобно джазовой колыбельной. Пьесу открывает трехдольное вступление, как бы маленький хор инструментов, который прозвучит еще дважды внутри композиции. Очень важна в пьесе роль африканского барабан, который сливается по тембру с неторопливыми «шагами» бас-гитары. Два соло — два задумчивых рассказа. Альтгорн (Г. Лукьянов) заучит грустно и напевно, его фразы неспешны, он повествует о чем-то простом, но очень важном... В соло скрипки (Ф. Левииштейн) не столько джазовые, сколько «классические»» интонации, а этой музыке весьма уместные. Композиция Г. Лукьянова «Утренняя самба» — гротескная, светлая и, пожалуй, даже «птичья» (ведь утро начинается с птичьего гомона не правда ли?). Тема по-прокофьевски изломанная, мелкая по рисунку, подсвистывающая, порхающая (флейта-пиколло и скрипка). Настроение, заданное мелодией, развивается затем тремя солистами. Сначала гитаристом (А. Боднарчук) азартно, энергично, конструктивно потом на флейте-пикколо (Ю. Юрсиков) — инструменте, который, выразительно сочетая джазовые возможности инструмента с звукописью даже не столько играет, сколько пронзительно щебечет и, наконец, соло цугфлейты (Г. Лукьянов) — эксцентричное и предельно звуко-изобразительное; веселый птичий гомон, курлыканье, посвист. Композиция явно не лишена программной выразительности. Тему К. Уильямса и Т. Монка «Около полуночи» большинство музыкантов трактует как грустно-задумчивую балладу. В аранжировке Лукьянова она звучит прежде всего драматично. Тема имеет две экспозиции — и это два разных, образа: Первый — дуэт альтгорна с тромбозом. Изложение полифонично, мелодия переходит из голоса в голос, настроение мрачно-сосредоточенное. Есть что-то от академизма. Второе проведение темы поручено флейте, цугфлейте и скрипке Это светлый и возвышенный образ. Итак, тезис и антитезис. Середина композиции — несколько инструментальных диалога (альт-саксофон — флюгельгорн), перемежаемых островками оркестрового тутти. В импровизациях альт-саксофоне, флюгельгорна, тромбона появилась речевая, даже ораторская интонация. Импровизация звучат более кратко, емко, работая на сочинение в целолом «0коло полуночи» — динамичная джазовая поэма, в свое» кульминации достигающая драматического накала. Это — финал пластинки и в то же время итог одного из этапов работы «Каданса» Аркадий Петров