ОБЕРОН 2_2
Вебер, Карл Мария фон (нем. Carl Maria von Weber; 18 или 19 XI 1786, Эйтин, земля Шлезвиг-Гольштейн — 5 VI 1826, Лондон) — немецкий композитор, дирижёр, пианист, музыкальный писатель. Один из первых композиторов-романтиков, создатель немецкой романтической оперы, организатор национального музыкального театра. Музыкальные способности Вебер унаследовал от отца, оперного капельмейстера и антрепренёра, игравшего на многих инструментах. Странствуя с труппой отца, Вебер с детства сроднился с театром, но не получил ни общего, ни систематического музыкального образования. Брал уроки композиции у М. Гайдна и аббата Г. Фоглера, который сыграл особенно важную роль в музыкальном развитии Вебера и привил ему любовь к фольклору. В 12 лет Вебер написал пьесы для фортепиано и оперу «Сила любви и вина», в 14 лет — оперу «Немая лесная девушка» (поставлена во Фрейберге, в Вене, Праге, Петербурге). Выступал также как пианист, с 17 лет — как дирижёр. Вебер объездил много городов и завоевал славу блестящего виртуоза, руководил постановкой своих опер. С 1813 композитор жил в Праге, где до 1817 возглавлял оперный театр. Представляя собой характерный для романтиков тип разностороннего художника, Вебер совмещал обязанности дирижёра, режиссёра, хормейстера, репетитора, критика. Деятельность Вебера проходила в условиях национального общественного подъёма, начавшегося в Германии после Тильзитского мира (1807). Это определило мировоззрение, направленность, творчества Вебера, сформировало его эстетические взгляды. Среди наиболее значительных произведений пражского периода — сборник песен «Лира и меч» (1814, слова Т. Кёрнера), в котором композитор воплотил новые интонации, рождённые освободительной борьбой немецкого народа против французских завоевателей. Зрелый период творчества Вебера связан с Дрезденом, куда он переехал в 1817 и где был дирижёром и руководителем оперного театра до конца своей жизни. Здесь Вебер организовал немецкую труппу, которая сыграла большую роль в утверждении национального оперного искусства в противовес господствовавшей в то время итальянской опере. Вебер — один из первых разбил оркестр на группы инструментов, стал дирижировать палочкой. В этот период Вебер написал музыку к пьесе «Прециоза» П. А. Вольфа (1820), произведения для фортепиано и других инструментов. В 1820 он закончил оперу «Вольный стрелок» (либретто Ф. Кинда по одноименной новелле И. А. Апеля, поставлена в 1821, Берлин, под управлением автора). Это была первая немецкая романтическая опера, определившая дальнейшие пути музыкального театра. Опера характерна противопоставлением быта и фантастики. Действие оперы разворачивается на фоне быта и картин природы, сочувствующей или противостоящей человеку (преобладает образ леса). Свойственное романтизму внимание к тонким движениям души претворено в образах мятущегося, томимого сомнениями героя и самоотверженной героини. В этом произведении впервые получила отражение излюбленная тема немецкого романтизма — искупление греха чистой жертвенностью, любовью. Композитор обратился к традиционному жанру немецкого зингшпиля, наполнив его новым содержанием. Музыкальная драматургия оперы строится на контрастном развитии двух интонационных сфер. Одна из них основана на немецкой народной песенности и рисует картины народного быта, которые приобрели широкую популярность (хоры охотников и подружек невесты). Другая сфера избрана Вебером для характеристики фантастических тёмных сил. Композитор отводит большую роль лейтмотивам, повышает значение оркестра. Оркестр становится красочным, изобразительным (сцена литья волшебных пуль в Волчьем ущелье), намечает драматургию тембров. Одним из первых Вебер построил увертюру на темах оперы. В следующей опере — «Эврианта» (1822–23, либретто X. Шези по французской легенде 13 века — «История Жерара де Невер и прекрасной и добродетельной Эврианты Савойской, его милой», поставлена в 1823, Вена, под управлением автора) композитор обратился к жанру большой романтической оперы. Он создал образы сильных героев, наделённых высокими чувствами (прототипы героев оперного творчества немецких композиторов 19 века — Р. Вагнера, Р. Шумана и др.). В «Эврианте» отчётливее, чем в «Вольном стрелке», выявилось стремление Вебера к непрерывно развивающейся музыкальной драматургии. В опере отсутствуют разговорные диалоги, в ряде случаев композитор отказывается от дробления сцен на отдельные законченные номера. В фон действия наряду с картинами природы включаются рыцарские поединки, молитвы, свадебные шествия с многочисленными участниками и др. В связи с этим возрастает роль ансамблей и хоров. Важным достижением Вебера явилось воплощение в мелодике оперы взволнованной человеческой речи.
Вебер, Карл Мария фон (нем. Carl Maria von Weber; 18 или 19 XI 1786, Эйтин, земля Шлезвиг-Гольштейн — 5 VI 1826, Лондон) — немецкий композитор, дирижёр, пианист, музыкальный писатель. Один из первых композиторов-романтиков, создатель немецкой романтической оперы, организатор национального музыкального театра. Музыкальные способности Вебер унаследовал от отца, оперного капельмейстера и антрепренёра, игравшего на многих инструментах. Странствуя с труппой отца, Вебер с детства сроднился с театром, но не получил ни общего, ни систематического музыкального образования. Брал уроки композиции у М. Гайдна и аббата Г. Фоглера, который сыграл особенно важную роль в музыкальном развитии Вебера и привил ему любовь к фольклору. В 12 лет Вебер написал пьесы для фортепиано и оперу «Сила любви и вина», в 14 лет — оперу «Немая лесная девушка» (поставлена во Фрейберге, в Вене, Праге, Петербурге). Выступал также как пианист, с 17 лет — как дирижёр. Вебер объездил много городов и завоевал славу блестящего виртуоза, руководил постановкой своих опер. С 1813 композитор жил в Праге, где до 1817 возглавлял оперный театр. Представляя собой характерный для романтиков тип разностороннего художника, Вебер совмещал обязанности дирижёра, режиссёра, хормейстера, репетитора, критика. Деятельность Вебера проходила в условиях национального общественного подъёма, начавшегося в Германии после Тильзитского мира (1807). Это определило мировоззрение, направленность, творчества Вебера, сформировало его эстетические взгляды. Среди наиболее значительных произведений пражского периода — сборник песен «Лира и меч» (1814, слова Т. Кёрнера), в котором композитор воплотил новые интонации, рождённые освободительной борьбой немецкого народа против французских завоевателей. Зрелый период творчества Вебера связан с Дрезденом, куда он переехал в 1817 и где был дирижёром и руководителем оперного театра до конца своей жизни. Здесь Вебер организовал немецкую труппу, которая сыграла большую роль в утверждении национального оперного искусства в противовес господствовавшей в то время итальянской опере. Вебер — один из первых разбил оркестр на группы инструментов, стал дирижировать палочкой. В этот период Вебер написал музыку к пьесе «Прециоза» П. А. Вольфа (1820), произведения для фортепиано и других инструментов. В 1820 он закончил оперу «Вольный стрелок» (либретто Ф. Кинда по одноименной новелле И. А. Апеля, поставлена в 1821, Берлин, под управлением автора). Это была первая немецкая романтическая опера, определившая дальнейшие пути музыкального театра. Опера характерна противопоставлением быта и фантастики. Действие оперы разворачивается на фоне быта и картин природы, сочувствующей или противостоящей человеку (преобладает образ леса). Свойственное романтизму внимание к тонким движениям души претворено в образах мятущегося, томимого сомнениями героя и самоотверженной героини. В этом произведении впервые получила отражение излюбленная тема немецкого романтизма — искупление греха чистой жертвенностью, любовью. Композитор обратился к традиционному жанру немецкого зингшпиля, наполнив его новым содержанием. Музыкальная драматургия оперы строится на контрастном развитии двух интонационных сфер. Одна из них основана на немецкой народной песенности и рисует картины народного быта, которые приобрели широкую популярность (хоры охотников и подружек невесты). Другая сфера избрана Вебером для характеристики фантастических тёмных сил. Композитор отводит большую роль лейтмотивам, повышает значение оркестра. Оркестр становится красочным, изобразительным (сцена литья волшебных пуль в Волчьем ущелье), намечает драматургию тембров. Одним из первых Вебер построил увертюру на темах оперы. В следующей опере — «Эврианта» (1822–23, либретто X. Шези по французской легенде 13 века — «История Жерара де Невер и прекрасной и добродетельной Эврианты Савойской, его милой», поставлена в 1823, Вена, под управлением автора) композитор обратился к жанру большой романтической оперы. Он создал образы сильных героев, наделённых высокими чувствами (прототипы героев оперного творчества немецких композиторов 19 века — Р. Вагнера, Р. Шумана и др.). В «Эврианте» отчётливее, чем в «Вольном стрелке», выявилось стремление Вебера к непрерывно развивающейся музыкальной драматургии. В опере отсутствуют разговорные диалоги, в ряде случаев композитор отказывается от дробления сцен на отдельные законченные номера. В фон действия наряду с картинами природы включаются рыцарские поединки, молитвы, свадебные шествия с многочисленными участниками и др. В связи с этим возрастает роль ансамблей и хоров. Важным достижением Вебера явилось воплощение в мелодике оперы взволнованной человеческой речи.