3 ОСУЖДЕНИЕ ФАУСТА 3
Берлиоз подошел к решению задачи зрелым художником. Все, что относится к музыкальной обрисовке самого Фауста, принадлежит к лучшим номерам партитуры. Замысел «Обсуждения Фауста» совершенно оригинален. Он резко отличается от многих других истолкований поэмы как в отношении трактовки темы, так и найденного жанра. Уже самое название говорит о необычности концепции – любовь Маргариты не может спасти Фауста, который осужден самим своим преступлением. Не внося морализирующей и тем более религиозно-морализирующей тенденции, композитор только констатирует «факт». Но он подчеркивает этим трагедию Фауста, которого не могут спасти ни небесные, ни земные силы. Автор прекрасно понимал невозможность вместить все богатства гетевской поэмы в рамки одного музыкально-драматического произведения. Быть может, именно многосложность первоисточника заставила его заняться поисками жанра, который с наибольшей полнотой мог бы охватить сюжетные нити и образы «Фауста». Нельзя забывать, что Берлиоз — один из немногих и первый французский композитор, попытавшийся ввести в свой замысел материал второй части поэмы (то же сделал в «Сценах из «Фауста» Шуман) — обращение Фауста к природе, его гибель, эпилог на земле, апофеоз Маргариты. «Осуждение Фауста» сыграло решающую роль в развитии творчества Берлиоза. Оно стало как бы переломной точкой, водоразделом, за которым открылись совсем новые пути. Эра программного симфонизма закончилась. Берлиоз создал направление и лучшие его образцы. Теперь за ним могли пойти другие. Для него же опера и оратория стали более важны. Они поглотили симфонические замыслы, вернее, включили их в свой круг. Отныне Берлиоза привлекает главным образом опера и отчасти — хоровая и ораториальная музыка. Содержание «Осуждения Фауста». Часть I. Равнины Венгрии. Фауст один, в поле, приветствует наступление весны. Вдали от людей, их мелких чувств и мелких дел он ощущает новый приток сил. Выбегает группа крестьян. Они поют и танцуют, но их веселье не радует Фауста. Другая часть равнины. Фауст наблюдает прохождение венгерских войск сам он равнодушен к воинской славе. Часть II. Север Германии. Кабинет Фауста. Разочарованный в науке, познании жизни, Фауст готовится осушить смертоносный кубок. Звуки пасхального гимна останавливают его. Фауст вспоминает детство, юные годы, в нем воскресает вера в добро. Появляется Мефистофель и предлагает вести Фауста к жизни и к людям. В винном погребке Ауэрбаха в Лейпциге. Кутят гуляки. Брандер поет песню о крысе, хор затягивает фугу на тему песни. В ответ Мефистофель поет песню о блохе. Фауст приходит в ужас от глупости людской; он жаждет иных впечатлений. Роща на берегу Эльбы. Хор гномов и сильфов баюкает Фауста песней и чарует видением Маргариты. Балет сильфов. Фауст пробуждается, охваченный любовью. С солдатами и студентами Фауст и Мефистофель входят в город.
Берлиоз подошел к решению задачи зрелым художником. Все, что относится к музыкальной обрисовке самого Фауста, принадлежит к лучшим номерам партитуры. Замысел «Обсуждения Фауста» совершенно оригинален. Он резко отличается от многих других истолкований поэмы как в отношении трактовки темы, так и найденного жанра. Уже самое название говорит о необычности концепции – любовь Маргариты не может спасти Фауста, который осужден самим своим преступлением. Не внося морализирующей и тем более религиозно-морализирующей тенденции, композитор только констатирует «факт». Но он подчеркивает этим трагедию Фауста, которого не могут спасти ни небесные, ни земные силы. Автор прекрасно понимал невозможность вместить все богатства гетевской поэмы в рамки одного музыкально-драматического произведения. Быть может, именно многосложность первоисточника заставила его заняться поисками жанра, который с наибольшей полнотой мог бы охватить сюжетные нити и образы «Фауста». Нельзя забывать, что Берлиоз — один из немногих и первый французский композитор, попытавшийся ввести в свой замысел материал второй части поэмы (то же сделал в «Сценах из «Фауста» Шуман) — обращение Фауста к природе, его гибель, эпилог на земле, апофеоз Маргариты. «Осуждение Фауста» сыграло решающую роль в развитии творчества Берлиоза. Оно стало как бы переломной точкой, водоразделом, за которым открылись совсем новые пути. Эра программного симфонизма закончилась. Берлиоз создал направление и лучшие его образцы. Теперь за ним могли пойти другие. Для него же опера и оратория стали более важны. Они поглотили симфонические замыслы, вернее, включили их в свой круг. Отныне Берлиоза привлекает главным образом опера и отчасти — хоровая и ораториальная музыка. Содержание «Осуждения Фауста». Часть I. Равнины Венгрии. Фауст один, в поле, приветствует наступление весны. Вдали от людей, их мелких чувств и мелких дел он ощущает новый приток сил. Выбегает группа крестьян. Они поют и танцуют, но их веселье не радует Фауста. Другая часть равнины. Фауст наблюдает прохождение венгерских войск сам он равнодушен к воинской славе. Часть II. Север Германии. Кабинет Фауста. Разочарованный в науке, познании жизни, Фауст готовится осушить смертоносный кубок. Звуки пасхального гимна останавливают его. Фауст вспоминает детство, юные годы, в нем воскресает вера в добро. Появляется Мефистофель и предлагает вести Фауста к жизни и к людям. В винном погребке Ауэрбаха в Лейпциге. Кутят гуляки. Брандер поет песню о крысе, хор затягивает фугу на тему песни. В ответ Мефистофель поет песню о блохе. Фауст приходит в ужас от глупости людской; он жаждет иных впечатлений. Роща на берегу Эльбы. Хор гномов и сильфов баюкает Фауста песней и чарует видением Маргариты. Балет сильфов. Фауст пробуждается, охваченный любовью. С солдатами и студентами Фауст и Мефистофель входят в город.