Карл Теодор ДРЕЙЕР - ДЕСПОТИЧНЫЙ ДАТЧАНИН Читальный зал библиотеки — не то место, где обычно ждёшь в
Карл Теодор ДРЕЙЕР - ДЕСПОТИЧНЫЙ ДАТЧАНИН Читальный зал библиотеки — не то место, где обычно ждёшь встретить кинорежиссёра. В той усложнённой индустрии, в которую превратилось кино, любые исследования — та ненавистная всем задача, которую сваливают на плечи безымянных чернорабочих, оставляя режиссёру возможность следить за бюджетом, принимать решения и руководить творческим процессом. Завсегдатаи Нью-Йоркской публичной библиотеки в начале прошлого года при виде худощавого седовласого господина с голубыми глазами, каждый день сосредоточенно изучающего древние религиозные тексты, принимали его скорее за учёного-теолога, нежели за человека, сколько-нибудь связанного с кино. Уж точно никто не предположил бы в нём Карла Дрейера, датского режиссёра, чьи «Страсти Жанны д’Арк» и другие работы утвердили его в качестве одного из немногих подлинных художников этого ненадёжного и часто поносимого искусства. Фильмы Дрейера, за одним исключением, никогда не привлекали широкой публики. «Страсти Жанны д’Арк» в Нью-Йорке можно посмотреть только в Современном музее или на специальных показах в клубах или университетах. «Вампира» показывали и того меньше. «День гнева», который шёл в нью-йоркском прокате в 1948 году, вызвал такой глубокий раскол среди критиков, что их читатели могли только гадать, действительно ли эти разгорячённые джентльмены обсуждают один и тот же фильм. Некоторые читатели даже потрудились посмотреть его сами; «День гнева» до сих пор встречается в повторном прокате или в небольших артхаусах, но никто бы не назвал его сборы кассовым успехом. За исключением нескольких короткометражных документальных фильмов, эти три работы, совершенно неуспешные в коммерческом смысле, составляют всё, что сделал Дрейер за последние двадцать пять лет, но каждая из них стала в своём роде классической. ПОЛ МУР #кино #фильм #классика
Карл Теодор ДРЕЙЕР - ДЕСПОТИЧНЫЙ ДАТЧАНИН Читальный зал библиотеки — не то место, где обычно ждёшь встретить кинорежиссёра. В той усложнённой индустрии, в которую превратилось кино, любые исследования — та ненавистная всем задача, которую сваливают на плечи безымянных чернорабочих, оставляя режиссёру возможность следить за бюджетом, принимать решения и руководить творческим процессом. Завсегдатаи Нью-Йоркской публичной библиотеки в начале прошлого года при виде худощавого седовласого господина с голубыми глазами, каждый день сосредоточенно изучающего древние религиозные тексты, принимали его скорее за учёного-теолога, нежели за человека, сколько-нибудь связанного с кино. Уж точно никто не предположил бы в нём Карла Дрейера, датского режиссёра, чьи «Страсти Жанны д’Арк» и другие работы утвердили его в качестве одного из немногих подлинных художников этого ненадёжного и часто поносимого искусства. Фильмы Дрейера, за одним исключением, никогда не привлекали широкой публики. «Страсти Жанны д’Арк» в Нью-Йорке можно посмотреть только в Современном музее или на специальных показах в клубах или университетах. «Вампира» показывали и того меньше. «День гнева», который шёл в нью-йоркском прокате в 1948 году, вызвал такой глубокий раскол среди критиков, что их читатели могли только гадать, действительно ли эти разгорячённые джентльмены обсуждают один и тот же фильм. Некоторые читатели даже потрудились посмотреть его сами; «День гнева» до сих пор встречается в повторном прокате или в небольших артхаусах, но никто бы не назвал его сборы кассовым успехом. За исключением нескольких короткометражных документальных фильмов, эти три работы, совершенно неуспешные в коммерческом смысле, составляют всё, что сделал Дрейер за последние двадцать пять лет, но каждая из них стала в своём роде классической. ПОЛ МУР #кино #фильм #классика