Макс Регер: Вариации и фуга на тему Бетховена для 2-х ф-но. Исполняют С. Рихтер и А.Люцевич
Макс Регер: Вариации и фуга на тему Бетховена для 2-х фортепиано (1904), op. 86. Исполняют Святослав Рихтер и Андреас Люцевич. 03.07.1994, Кройт. К 110-ти летию со дня рождения Святослава Рихтера. (Любопытный момент: Регер родился 19 марта, а Рихтер 20 марта) Что может быть круче, когда Рихтер в свои 79 лет решился вдруг сыграть новое для себя сочинение, да не какое-нибудь, а исполинское по размерам и масштабу Регеровские вариации и фугу на тему Бетховена! Обычно в подобные года исполнители предпочитают почивать на лаврах, поигрывая на концертах заезженные до дыр программы, и не всегда находясь в лучшей форме. Не то - с Рихтером. У него 90-е годы вообще были годами открытий для себя целого ряда произведений, доселе не числившихся в его репертуаре. Теперь про вариации. Вариации и фугу на тему Бетховена написаны на тему багатели из ор. 119 Бетховена (Регер использовал последнюю из 11-ти багателей). Очень обаятельная тема, без конца варьируемая, множество красивых эпизодов с вкусными концовками. В тоже время во многих вариациях тема приобретает симфонический размах. Ну и традиционно в финале у Регера феерическая сверхмассивная фуга. Ещё заметна одна особенность, что почти в каждой вариации меняется темп, характер и тональность при главной тональности B-dur. Заключительная фуга построена путем соединения в конце темы фуги с темой вариаций. И, как всегда, гармонический язык Регера насыщен модуляционностью, море сложных аккордовых связей, и их непредсказуемость. Например, известный музыковед Грабер отмечает в VIII вариации постоянное модулирование. Это противоречит логике гомофонных форм, где модуляция- средство формообразующее; перед нами - один из типичных для Регера внутристилистических парадоксов. Насыщенность регеровской гармонии модуляционностью дополнительно усилена частотой гармонических смен - множество событий сосредоточено на очень кратком временном промежутке. Между тем усложнение аккордики обычно ведет к замедлению гармонической пульсации; темпы гармонических смен в общем обратно пропорциональны простоте гармоний. По-видимому, в гармонии Регера нарушено равновесие между сложностью гармонических соотношений и частотой аккордовых смен. Вообще, у Регера форма цементируется обычно тематизмом, а не гармонией; именно в этом заключена одна из причин приверженности композитора к вариациям и фуге, где главную роль играет единство тематическое.
Макс Регер: Вариации и фуга на тему Бетховена для 2-х фортепиано (1904), op. 86. Исполняют Святослав Рихтер и Андреас Люцевич. 03.07.1994, Кройт. К 110-ти летию со дня рождения Святослава Рихтера. (Любопытный момент: Регер родился 19 марта, а Рихтер 20 марта) Что может быть круче, когда Рихтер в свои 79 лет решился вдруг сыграть новое для себя сочинение, да не какое-нибудь, а исполинское по размерам и масштабу Регеровские вариации и фугу на тему Бетховена! Обычно в подобные года исполнители предпочитают почивать на лаврах, поигрывая на концертах заезженные до дыр программы, и не всегда находясь в лучшей форме. Не то - с Рихтером. У него 90-е годы вообще были годами открытий для себя целого ряда произведений, доселе не числившихся в его репертуаре. Теперь про вариации. Вариации и фугу на тему Бетховена написаны на тему багатели из ор. 119 Бетховена (Регер использовал последнюю из 11-ти багателей). Очень обаятельная тема, без конца варьируемая, множество красивых эпизодов с вкусными концовками. В тоже время во многих вариациях тема приобретает симфонический размах. Ну и традиционно в финале у Регера феерическая сверхмассивная фуга. Ещё заметна одна особенность, что почти в каждой вариации меняется темп, характер и тональность при главной тональности B-dur. Заключительная фуга построена путем соединения в конце темы фуги с темой вариаций. И, как всегда, гармонический язык Регера насыщен модуляционностью, море сложных аккордовых связей, и их непредсказуемость. Например, известный музыковед Грабер отмечает в VIII вариации постоянное модулирование. Это противоречит логике гомофонных форм, где модуляция- средство формообразующее; перед нами - один из типичных для Регера внутристилистических парадоксов. Насыщенность регеровской гармонии модуляционностью дополнительно усилена частотой гармонических смен - множество событий сосредоточено на очень кратком временном промежутке. Между тем усложнение аккордики обычно ведет к замедлению гармонической пульсации; темпы гармонических смен в общем обратно пропорциональны простоте гармоний. По-видимому, в гармонии Регера нарушено равновесие между сложностью гармонических соотношений и частотой аккордовых смен. Вообще, у Регера форма цементируется обычно тематизмом, а не гармонией; именно в этом заключена одна из причин приверженности композитора к вариациям и фуге, где главную роль играет единство тематическое.