Макс Регер: Интродукция, пассакалия и фуга для 2-х фортепиано, op. 96 (1906)
Макс Регер: Интродукция, пассакалия и фуга для 2-х фортепиано, op. 96 (1906). Исполняют Evelinde Trenkner и Sontraud Speidel. Сказать, что это - циклопическое сочинение, ничего не сказать. Один взгляд на ноты, имеющих вид гигантской конструкций, уже говорит, что перед нами нечто совершенно колоссальное по масштабам и напряжению в плане музыки. Тут даже не музыка, а омузыкаленное столкновение континентов. Кажется, что Регер переплюнул сам себя. Вот что писала пресса в те года, сразу же после написания этого опуса композитором: "...Макс Регер уже не представляет из себя таинственного незнакомца для нашей публики, познакомившейся, хотя бы в тесном кружке "Вечеров современной музыки", с целым рядом его произведений, в приеме которых успех, во всяком случае, преобладал над недоумением, хотя этот успех и мог быть отчасти вызван боязнью показать себя недостаточно передовыми слушателями", - писал перед приездом Регера в Петербург рецензент "Русской музыкальной газеты". В течение 1905 - 1906 гг. на "Вечерах современной музыки" прозвучали «Скрипичная и Виолончельная сонаты, Струнное трио, Вариации на тему Баха ор. 81, Вариации на тему Бетховена ор. 86, ряд мелких пьес для фортепиано, скрипки, двух фортепиано. Приезд Регера в Петербург в декабре 1906 г. вызвал у музыкальной общественности большой интерес (приглашение исходило от известного пианиста, дирижера и музыкального деятеля А. Зилоти). Регер выступал как дирижер (исполнялась его Серенада ор. 95), пианист-солист (фортепианная партия в Пятом Бранденбургском концерте Баха) и ансамблист (Вариации на тему Бетховена ор. 86, Интродукция, пассакалья и фуга для двух фортепиано ор. 96, исполненные совместно с Зилоти, и фортепианная партия в скрипичной сюите "Im alten Stil" - солистом был знаменитый Э. Изаи). Регер пробыл в Петербурге с 10 по 21 декабря. С его участи ем состоялись три концерта - 15 декабря в зале Благородного собрания, 16 декабря в зале музыкальной школы (вечер кружка "Современников"), 19 декабря в Петербургской консерватории. Биографы Регера неоднократно упоминали, что Россия оценила композитора по достоинству раньше, чем Германия. Действительно, имя Регера было известно русской публике еще до его приезда в Петербург. Что касается Интродукции, пассакальи и фуги ор. 96 для двух фортепиано - это монументальное произведение отличающееся редким тематическим единством; начальная интонация Интродукции - ниспадающий хроматический мотив - переходит в тему пассакальи, а характерный ход на уменьшенную септиму из темы пассакальи - в тему фуги. Вступительная часть массивностью фактуры и напряженностью гармонии напоминает о Регере-органисте; 28 вариаций пассакальи приводят к грандиозной кульминации, но перед фугой вновь воцаряется тишина. Кода фуги превосходит по динамике даже кульминацию пассакальи; пассакалья и фуга поразительным образом сочетают строгость старинных форм с наисовременнейшими тогда гармоническими средствами- типичный для Регера синтез старого и сегодняшнего.
Макс Регер: Интродукция, пассакалия и фуга для 2-х фортепиано, op. 96 (1906). Исполняют Evelinde Trenkner и Sontraud Speidel. Сказать, что это - циклопическое сочинение, ничего не сказать. Один взгляд на ноты, имеющих вид гигантской конструкций, уже говорит, что перед нами нечто совершенно колоссальное по масштабам и напряжению в плане музыки. Тут даже не музыка, а омузыкаленное столкновение континентов. Кажется, что Регер переплюнул сам себя. Вот что писала пресса в те года, сразу же после написания этого опуса композитором: "...Макс Регер уже не представляет из себя таинственного незнакомца для нашей публики, познакомившейся, хотя бы в тесном кружке "Вечеров современной музыки", с целым рядом его произведений, в приеме которых успех, во всяком случае, преобладал над недоумением, хотя этот успех и мог быть отчасти вызван боязнью показать себя недостаточно передовыми слушателями", - писал перед приездом Регера в Петербург рецензент "Русской музыкальной газеты". В течение 1905 - 1906 гг. на "Вечерах современной музыки" прозвучали «Скрипичная и Виолончельная сонаты, Струнное трио, Вариации на тему Баха ор. 81, Вариации на тему Бетховена ор. 86, ряд мелких пьес для фортепиано, скрипки, двух фортепиано. Приезд Регера в Петербург в декабре 1906 г. вызвал у музыкальной общественности большой интерес (приглашение исходило от известного пианиста, дирижера и музыкального деятеля А. Зилоти). Регер выступал как дирижер (исполнялась его Серенада ор. 95), пианист-солист (фортепианная партия в Пятом Бранденбургском концерте Баха) и ансамблист (Вариации на тему Бетховена ор. 86, Интродукция, пассакалья и фуга для двух фортепиано ор. 96, исполненные совместно с Зилоти, и фортепианная партия в скрипичной сюите "Im alten Stil" - солистом был знаменитый Э. Изаи). Регер пробыл в Петербурге с 10 по 21 декабря. С его участи ем состоялись три концерта - 15 декабря в зале Благородного собрания, 16 декабря в зале музыкальной школы (вечер кружка "Современников"), 19 декабря в Петербургской консерватории. Биографы Регера неоднократно упоминали, что Россия оценила композитора по достоинству раньше, чем Германия. Действительно, имя Регера было известно русской публике еще до его приезда в Петербург. Что касается Интродукции, пассакальи и фуги ор. 96 для двух фортепиано - это монументальное произведение отличающееся редким тематическим единством; начальная интонация Интродукции - ниспадающий хроматический мотив - переходит в тему пассакальи, а характерный ход на уменьшенную септиму из темы пассакальи - в тему фуги. Вступительная часть массивностью фактуры и напряженностью гармонии напоминает о Регере-органисте; 28 вариаций пассакальи приводят к грандиозной кульминации, но перед фугой вновь воцаряется тишина. Кода фуги превосходит по динамике даже кульминацию пассакальи; пассакалья и фуга поразительным образом сочетают строгость старинных форм с наисовременнейшими тогда гармоническими средствами- типичный для Регера синтез старого и сегодняшнего.