Alan Hovhaness: Shalimar, Сюита для фортепиано, оп.177 (1950-1951). Играет Алан Хованесс
Alan Hovhaness: Shalimar, Сюита для фортепиано, оп.177 (1950-1951). Играет Алан Хованесс. Все знают, что 8 марта это женский день, но никто не знает, что в 1911 году этим весенним днем родился армянин Алан Ованес Чакмакджян. Но в музыкальном академическом мире его знают как Алан Хованесс (Hovhaness). Человек, проживший очень долгую жизнь (1911-2000), написал чудовищно много опусов - 434! Из них только симфоний 67 штук. Сидеть ковыряться, отыскивая золотишко в этой тонне музыкальной руды, никакой усидчивости не хватит. Но всё же есть общие характерные черты его мировоззрения. Правда, значительную часть своих ранних сочинений он отправил в мусорную корзину в 1943 году, возможно, после долгих встреч с Сибелиусом. Пишут, что финский композитор пожурил молодого своего коллегу на отсутствие своего оригинального музыкального языка, после чего Хованесс пошёл по пути обновления творческого подхода к своим новым произведениям. Позже он утверждал, что сжег не менее 1000 различных произведений, что заняло не менее двух недель. В другом месте он утверждал, что уничтожил около 500 партитур общим объемом до тысячи страниц. В интервью Ричарду Говарду он заявил, что решение было основано в первую очередь на критике его работ того периода со стороны Сешнса (ещё один яркий представитель американских композиторов 30-х годов), и что обновиться. Поэтому мы не знаем почерк многих его ранних опусов. В 50-60-х годах американский композитор армянского происхождения во время своих бесконечных путешествий по Дальнему Востоку и Индо-Тихоокеанскому региону быстро освоил экзотические мотивы, которые легли в основу его многочисленных симфоний и форт. пьес. Но при этом не сказать, что человечество как-то сильно обогатилось новым словом в деле переработки иных культур под свой лад на фоне могучего авторского стиля. Всё минималистично с бесконечными характерными репетициями, простая ритмика, бесхитростная тематическая работа. Но некоторые из его форт. работ всё же имели некий успех, удивляли своей новизной, даже Рахманинов включал «Mystic Flute» (Мистическая флейта для фортепиано, Op. 22, 1937) в свою программу. А многие его симфонические работы играли лучшие мировые оркестры под управлением известных звёзд типа Стоковский, Райнер, Ростроповича и т.д. В 1965 году в составе делегации, спонсируемой правительством США, он посетил и Советский Союз, включая Грузию и свою родную Армению - родину своих предков по отцовской линии. Находясь там, он передал свои рукописные рукописи гармонизированной армянской литургической музыки в Государственный музей искусств и литературы имени Егише Чаренца в Ереване. Впрочем, его музыка стала набирать популярность (напоминает где-то моду на творчество Ф.Гласса по причине доступности его бесконечных паттернов) из-за несложного для восприятия его музыкального языка.
Alan Hovhaness: Shalimar, Сюита для фортепиано, оп.177 (1950-1951). Играет Алан Хованесс. Все знают, что 8 марта это женский день, но никто не знает, что в 1911 году этим весенним днем родился армянин Алан Ованес Чакмакджян. Но в музыкальном академическом мире его знают как Алан Хованесс (Hovhaness). Человек, проживший очень долгую жизнь (1911-2000), написал чудовищно много опусов - 434! Из них только симфоний 67 штук. Сидеть ковыряться, отыскивая золотишко в этой тонне музыкальной руды, никакой усидчивости не хватит. Но всё же есть общие характерные черты его мировоззрения. Правда, значительную часть своих ранних сочинений он отправил в мусорную корзину в 1943 году, возможно, после долгих встреч с Сибелиусом. Пишут, что финский композитор пожурил молодого своего коллегу на отсутствие своего оригинального музыкального языка, после чего Хованесс пошёл по пути обновления творческого подхода к своим новым произведениям. Позже он утверждал, что сжег не менее 1000 различных произведений, что заняло не менее двух недель. В другом месте он утверждал, что уничтожил около 500 партитур общим объемом до тысячи страниц. В интервью Ричарду Говарду он заявил, что решение было основано в первую очередь на критике его работ того периода со стороны Сешнса (ещё один яркий представитель американских композиторов 30-х годов), и что обновиться. Поэтому мы не знаем почерк многих его ранних опусов. В 50-60-х годах американский композитор армянского происхождения во время своих бесконечных путешествий по Дальнему Востоку и Индо-Тихоокеанскому региону быстро освоил экзотические мотивы, которые легли в основу его многочисленных симфоний и форт. пьес. Но при этом не сказать, что человечество как-то сильно обогатилось новым словом в деле переработки иных культур под свой лад на фоне могучего авторского стиля. Всё минималистично с бесконечными характерными репетициями, простая ритмика, бесхитростная тематическая работа. Но некоторые из его форт. работ всё же имели некий успех, удивляли своей новизной, даже Рахманинов включал «Mystic Flute» (Мистическая флейта для фортепиано, Op. 22, 1937) в свою программу. А многие его симфонические работы играли лучшие мировые оркестры под управлением известных звёзд типа Стоковский, Райнер, Ростроповича и т.д. В 1965 году в составе делегации, спонсируемой правительством США, он посетил и Советский Союз, включая Грузию и свою родную Армению - родину своих предков по отцовской линии. Находясь там, он передал свои рукописные рукописи гармонизированной армянской литургической музыки в Государственный музей искусств и литературы имени Егише Чаренца в Ереване. Впрочем, его музыка стала набирать популярность (напоминает где-то моду на творчество Ф.Гласса по причине доступности его бесконечных паттернов) из-за несложного для восприятия его музыкального языка.