ШУБЕРТ-РИХТЕР_2
Одним из высших достижений композитора в области сонатной формы в фортепианном воплощении стала первая часть Сонаты до минор. Это одно из последних произведений Шуберта, завершено оно было в 1828 г., всего за два месяца до смерти. Открывающая ее главная партия своим суровым героическим характером перекликается с темами Бетховена: гармоническая устойчивость, пассажи, охватывающие весьма широкий диапазон, пунктирный ритм, плотность аккордовой фактуры – это самая напряженная, самая драматическая тема первой части. Она представляет собою неквадратный период: первое предложение – восьмитактовое, во втором развитие интонаций первого сочетается с введением нового материала, за счет чего предложение оказывается расширенным. Каденция, завершающая главную партию, одновременно является началом связующей, лирическое спокойствие и легкая, «воздушная фактура» которой словно «растворяют» в себе героику главной. В ней совершается ряд модуляций – от до минора до си-бемоль мажора – доминанты к параллельной тональности, в которой излагается побочная. Умиротворенность царит и в побочной партии. Ее первая волнообразная тема опирается на устойчивые ступени. Грациозная, скерциозная вторая тема интонационно связана с фигурациями, сопровождавшими первую. Начинаясь в тональности, являющейся одноименным минором по отношению к параллельной, эта тема завершается в ми-бемоль мажоре. Примечательно, что в эту тему проникают секундовые элементы главной в уменьшении. Разработка носит импровизационный характер, интонационные связи с экспозицией выражены весьма слабо, но суровость роднит ее с главной партией. В репризе наибольшие изменения претерпевает связующая партия, сократившаяся до одного предложения. Обе темы, составляющие побочную партию, излагаются в основной тональности. Краткая, мрачная кода возвращает к образам разработки. Присутствуют в ней и элементы главной, но звучат они приглушенно, утратив свою драматическую напряженность. Прекраснейшим образцом фортепианной музыки можно назвать вторую часть Сонаты си-бемоль мажор – исключительно трагедийную и драматичную. Несмотря на трехдольность, особенности ритма уподобляют ее маршу. При всей свое необычности фортепианные сонаты Шуберта являют собой одну из интереснейших страниц его творчества и фортепианной музыки XIX столетия в целом.
Одним из высших достижений композитора в области сонатной формы в фортепианном воплощении стала первая часть Сонаты до минор. Это одно из последних произведений Шуберта, завершено оно было в 1828 г., всего за два месяца до смерти. Открывающая ее главная партия своим суровым героическим характером перекликается с темами Бетховена: гармоническая устойчивость, пассажи, охватывающие весьма широкий диапазон, пунктирный ритм, плотность аккордовой фактуры – это самая напряженная, самая драматическая тема первой части. Она представляет собою неквадратный период: первое предложение – восьмитактовое, во втором развитие интонаций первого сочетается с введением нового материала, за счет чего предложение оказывается расширенным. Каденция, завершающая главную партию, одновременно является началом связующей, лирическое спокойствие и легкая, «воздушная фактура» которой словно «растворяют» в себе героику главной. В ней совершается ряд модуляций – от до минора до си-бемоль мажора – доминанты к параллельной тональности, в которой излагается побочная. Умиротворенность царит и в побочной партии. Ее первая волнообразная тема опирается на устойчивые ступени. Грациозная, скерциозная вторая тема интонационно связана с фигурациями, сопровождавшими первую. Начинаясь в тональности, являющейся одноименным минором по отношению к параллельной, эта тема завершается в ми-бемоль мажоре. Примечательно, что в эту тему проникают секундовые элементы главной в уменьшении. Разработка носит импровизационный характер, интонационные связи с экспозицией выражены весьма слабо, но суровость роднит ее с главной партией. В репризе наибольшие изменения претерпевает связующая партия, сократившаяся до одного предложения. Обе темы, составляющие побочную партию, излагаются в основной тональности. Краткая, мрачная кода возвращает к образам разработки. Присутствуют в ней и элементы главной, но звучат они приглушенно, утратив свою драматическую напряженность. Прекраснейшим образцом фортепианной музыки можно назвать вторую часть Сонаты си-бемоль мажор – исключительно трагедийную и драматичную. Несмотря на трехдольность, особенности ритма уподобляют ее маршу. При всей свое необычности фортепианные сонаты Шуберта являют собой одну из интереснейших страниц его творчества и фортепианной музыки XIX столетия в целом.