Фильмы Брессона вызывали у Тарковского, по его словам, "почти тошнотворное ощущение, будто находишьс
Фильмы Брессона вызывали у Тарковского, по его словам, "почти тошнотворное ощущение, будто находишься на палубе корабля, качающегося на мертвой зыби. Это действует совершенно необратимо. Нечто подобное бывает тогда, когда хочется что-то вспомнить и никак не удается. Возникает какой-то мотив, интонация, тень, что ли, мысли, которую невозможно ухватить, но она все время носится в сознании. Такое мучительное состояние очень напоминает мне некоторые сцены у Брессона" - и в этом он находил ту необыкновенную выразительность и духовность, которые позволяли стереть границу между вымыслом и реальностью. Задачей Брессона, как и задачей Тарковского, было запечатлеть время, поймать реальность, выхватить из потока жизни то, что позволит ей раскрыться на экране и проявиться во всей полноте. Брессон - чистый, аскетичный, полный достоинства и благородства. Его фильмы - воплощение "идеальной простоты", в поисках которой находился и Тарковский, и, что не менее важно, - абсолютно феноменальное использование кинематографических средств - работы камеры ("Не работать камерой, как веником!"), освещения, контраста, ритма. Влияние Брессона на Тарковского - огромно, и в вопросах изображения, метода, поведения с актерами и командой (Тарковский и Брессон - известные тираны съемочных площадок), и в вопросах этики. В 1983 году на Каннском фестивале приз за лучшую режиссуру разделили два режиссера: Брессон за фильм "Деньги", премьера которого состоялась на этом фестивале, и Андрей Тарковский за фильм "Ностальгия". На сцене они стояли вместе. Тарковский очень коротко поблагодарил публику. Брессон же показательно промолчал – фильм, по его мнению, не поняли. Внизу есть документальный фильм "Робер Брессон и Андрей Тарковский: диалог посредством изображений" 2017 года с кадрами хроники Каннского кинофестиваля 1983 года #кино #фильм #фестиваль
Фильмы Брессона вызывали у Тарковского, по его словам, "почти тошнотворное ощущение, будто находишься на палубе корабля, качающегося на мертвой зыби. Это действует совершенно необратимо. Нечто подобное бывает тогда, когда хочется что-то вспомнить и никак не удается. Возникает какой-то мотив, интонация, тень, что ли, мысли, которую невозможно ухватить, но она все время носится в сознании. Такое мучительное состояние очень напоминает мне некоторые сцены у Брессона" - и в этом он находил ту необыкновенную выразительность и духовность, которые позволяли стереть границу между вымыслом и реальностью. Задачей Брессона, как и задачей Тарковского, было запечатлеть время, поймать реальность, выхватить из потока жизни то, что позволит ей раскрыться на экране и проявиться во всей полноте. Брессон - чистый, аскетичный, полный достоинства и благородства. Его фильмы - воплощение "идеальной простоты", в поисках которой находился и Тарковский, и, что не менее важно, - абсолютно феноменальное использование кинематографических средств - работы камеры ("Не работать камерой, как веником!"), освещения, контраста, ритма. Влияние Брессона на Тарковского - огромно, и в вопросах изображения, метода, поведения с актерами и командой (Тарковский и Брессон - известные тираны съемочных площадок), и в вопросах этики. В 1983 году на Каннском фестивале приз за лучшую режиссуру разделили два режиссера: Брессон за фильм "Деньги", премьера которого состоялась на этом фестивале, и Андрей Тарковский за фильм "Ностальгия". На сцене они стояли вместе. Тарковский очень коротко поблагодарил публику. Брессон же показательно промолчал – фильм, по его мнению, не поняли. Внизу есть документальный фильм "Робер Брессон и Андрей Тарковский: диалог посредством изображений" 2017 года с кадрами хроники Каннского кинофестиваля 1983 года #кино #фильм #фестиваль