1 МОЦАРТ РЕКВИЕМ 1 ОРИГИНАЛ
В.А. МОЦАРТ «РЕКВИЕМ». ДИРИЖЁР АЛЕКСАНДР СВЕШНИКОВ Государственный Академический Русский Хор СССР, Симфонический Оркестр Московской Филармонии, дирижёр – Александр Васильевич Свешников. Полное название коллективов не влезает в заголовок. Моим постоянным читателям известна моя любовь к мессам о мёртвых, реквиемам. Вот мои публикации этих произведений: Верди: Дирижёр Риккардо Мути https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/61164.html https://vk.com/@156617538-dzhuzeppe-verdi-rekviem Дирижёр Артуро Тосканини https://vk.com/@156617538-rekviem-verdi https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/61384.html Гектор Берлиоз. Реквием https://vk.com/@156617538-gektor-berlioz-rekviem https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/90128.html Луиджи Керубини «Реквием»: https://vk.com/@156617538-luidzhi-kerubini-rekviem-do-minor-gennadii-rozhdestvenskii-v https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/103761.html Я отношусь к ним не только как к музыкальным произведениям, но и как к духовным, как к богослужениям и воспринимаю их комплексно. Вот и сегодня, публикуя «Реквием» Моцарта, предлагаю рассматривать его не только как музыку, но и как обращение к Богу. Я давно его не слушал, меня, что называется, пробило насквозь. Слушаю в разных исполнениях, не могу остановиться… Очень интересное исполнение этого примечательного произведения, которым я почти заканчиваю публикации, посвящённые 269-тилетию Вольфганга Амадея Моцарта. Почти – потому что завтра опубликую другую редакцию Реквиема. Ниже я публикую музыковедческую статью Л. Михеевой, но сам тоже «имею пару слов, чтобы сказать». Во-первых, битвы вокруг этого дивного произведения продолжаются до сих пор. Нам более-менее известно, что там написал сам Моцарт, а что после его кончины дописывали Зюсмайер и Эйблер. Ну так, примерно, потому что черновиков, с которыми работал сам Моцарт, нет. Есть только сведения о них. Например, в Lacrimosa (Слёзная) были готовы только восемь тактов и намечены вокальные партии. Эйблер несколько раз брался дописать её, но не смог. Единственный, кто взялся за эту, самую трогательную часть любого реквиема, так это Франц Ксавьер Зюсмайер. Так что самое заезженное творение Моцарта, звучащее в десятках фильмов, имеет младшего соавтора. Между прочем, отказались дописывать все композиторы, лишь после этого Констациа вдова Моцарта, обратилась к Зюсмайеру. Битва с наследием Эйблера и Зюсмайера началась в конце XIX века. Уже в ХХ веке был создан первый «аутентичный» вариант, который явил миру Ричард Мондер (Маундер), а в начале 70-х годов Франц Байер опубликовал собственную реконструкцию. Многие считают её самой удачной. Реконструкцию Мондера даже пару раз записали выдающиеся дирижёры и завтра я её опубликую в потрясающем исполнении. Тем не менее, до сих пор практически все исполняют редакцию, предложенную Зюсмайером. Не берусь судить, что лучше, я вырос на зюсмайеровской редакции и объективен быть не могу. Хотя, есть интересный нюанс: сколько себя помню, мне больше всего нравилось Requiem Aeternam, ещё с детства. А потом я узнал, что это единственная часть, полностью написанная самим Моцартом. А редакция Мондера местами очень непривычно звучит. Музыка Вот не могу не сказать пару слов и здесь. Моцарт создавал намеренно мрачное произведение, при этом стараясь избежать помпезности. Например, убрал все валторны, чтобы пафоса не было. Наверное, посчитал его неуместным. Не использовал и «светлые» инструменты – флейты, гобои и столь любимый им кларнет. Кларнетом сейчас иногда заменяют бассетгорны, думаю потому, что бассетгорн довольно редкий инструмент. Думаю, что он здесь отталкивался от канонов католической церкви, причём от самых строгих, он сам был очень верующим человеком, католиком. Но это моё личное мнение и объяснение оркестровки. Такого колоссального пафоса, как во многих других реквиемах, у того же Берлиоза, здесь нет и в помине. Оригинальная партитура Реквиема включает: Духовые: 2 бассетгорна (in F), 2 фагота, 2 трубы (in D), 3 тромбона (альтовый, теноровый и басовый) Ударные: 2 литавры (in D, A) Струнные: I, II скрипки, альты, виолончели, контрабасы Орган Исполнение Сольное и хоровое исполнение очень академичное, с одной стороны, а с другой – русское, плюс к этому, довольно тяжеловесное. Тенор так вообще, классический русский лирический тенор. Всё очень хорошо, мощно, есть мои личные несогласия в некоторых местах. Главное несогласие в том, что исполняют произведение люди, которые не воспринимают Реквием, как богослужение, они не понимают, что именно поют. Дело ведь не только и не столько в католической традиции, которой православные вполне могут проникнуться, и те, и другие ведь христиане, а в том, что исполнено всё как оратория или даже опера. Кроме того, исполнение очень монументальное, тяжеловесное, оно вступает в прямое противоречие с сутью творчества Моцарта. Его музыка вся прозрачная, тонкая, светлая, воздушная, даже Реквием. А этим исполнением… ну стены им пробивать. Впрочем, это мои личные впечатления. Вот буду публиковать другие исполнения, можно будет сравнить.
В.А. МОЦАРТ «РЕКВИЕМ». ДИРИЖЁР АЛЕКСАНДР СВЕШНИКОВ Государственный Академический Русский Хор СССР, Симфонический Оркестр Московской Филармонии, дирижёр – Александр Васильевич Свешников. Полное название коллективов не влезает в заголовок. Моим постоянным читателям известна моя любовь к мессам о мёртвых, реквиемам. Вот мои публикации этих произведений: Верди: Дирижёр Риккардо Мути https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/61164.html https://vk.com/@156617538-dzhuzeppe-verdi-rekviem Дирижёр Артуро Тосканини https://vk.com/@156617538-rekviem-verdi https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/61384.html Гектор Берлиоз. Реквием https://vk.com/@156617538-gektor-berlioz-rekviem https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/90128.html Луиджи Керубини «Реквием»: https://vk.com/@156617538-luidzhi-kerubini-rekviem-do-minor-gennadii-rozhdestvenskii-v https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/103761.html Я отношусь к ним не только как к музыкальным произведениям, но и как к духовным, как к богослужениям и воспринимаю их комплексно. Вот и сегодня, публикуя «Реквием» Моцарта, предлагаю рассматривать его не только как музыку, но и как обращение к Богу. Я давно его не слушал, меня, что называется, пробило насквозь. Слушаю в разных исполнениях, не могу остановиться… Очень интересное исполнение этого примечательного произведения, которым я почти заканчиваю публикации, посвящённые 269-тилетию Вольфганга Амадея Моцарта. Почти – потому что завтра опубликую другую редакцию Реквиема. Ниже я публикую музыковедческую статью Л. Михеевой, но сам тоже «имею пару слов, чтобы сказать». Во-первых, битвы вокруг этого дивного произведения продолжаются до сих пор. Нам более-менее известно, что там написал сам Моцарт, а что после его кончины дописывали Зюсмайер и Эйблер. Ну так, примерно, потому что черновиков, с которыми работал сам Моцарт, нет. Есть только сведения о них. Например, в Lacrimosa (Слёзная) были готовы только восемь тактов и намечены вокальные партии. Эйблер несколько раз брался дописать её, но не смог. Единственный, кто взялся за эту, самую трогательную часть любого реквиема, так это Франц Ксавьер Зюсмайер. Так что самое заезженное творение Моцарта, звучащее в десятках фильмов, имеет младшего соавтора. Между прочем, отказались дописывать все композиторы, лишь после этого Констациа вдова Моцарта, обратилась к Зюсмайеру. Битва с наследием Эйблера и Зюсмайера началась в конце XIX века. Уже в ХХ веке был создан первый «аутентичный» вариант, который явил миру Ричард Мондер (Маундер), а в начале 70-х годов Франц Байер опубликовал собственную реконструкцию. Многие считают её самой удачной. Реконструкцию Мондера даже пару раз записали выдающиеся дирижёры и завтра я её опубликую в потрясающем исполнении. Тем не менее, до сих пор практически все исполняют редакцию, предложенную Зюсмайером. Не берусь судить, что лучше, я вырос на зюсмайеровской редакции и объективен быть не могу. Хотя, есть интересный нюанс: сколько себя помню, мне больше всего нравилось Requiem Aeternam, ещё с детства. А потом я узнал, что это единственная часть, полностью написанная самим Моцартом. А редакция Мондера местами очень непривычно звучит. Музыка Вот не могу не сказать пару слов и здесь. Моцарт создавал намеренно мрачное произведение, при этом стараясь избежать помпезности. Например, убрал все валторны, чтобы пафоса не было. Наверное, посчитал его неуместным. Не использовал и «светлые» инструменты – флейты, гобои и столь любимый им кларнет. Кларнетом сейчас иногда заменяют бассетгорны, думаю потому, что бассетгорн довольно редкий инструмент. Думаю, что он здесь отталкивался от канонов католической церкви, причём от самых строгих, он сам был очень верующим человеком, католиком. Но это моё личное мнение и объяснение оркестровки. Такого колоссального пафоса, как во многих других реквиемах, у того же Берлиоза, здесь нет и в помине. Оригинальная партитура Реквиема включает: Духовые: 2 бассетгорна (in F), 2 фагота, 2 трубы (in D), 3 тромбона (альтовый, теноровый и басовый) Ударные: 2 литавры (in D, A) Струнные: I, II скрипки, альты, виолончели, контрабасы Орган Исполнение Сольное и хоровое исполнение очень академичное, с одной стороны, а с другой – русское, плюс к этому, довольно тяжеловесное. Тенор так вообще, классический русский лирический тенор. Всё очень хорошо, мощно, есть мои личные несогласия в некоторых местах. Главное несогласие в том, что исполняют произведение люди, которые не воспринимают Реквием, как богослужение, они не понимают, что именно поют. Дело ведь не только и не столько в католической традиции, которой православные вполне могут проникнуться, и те, и другие ведь христиане, а в том, что исполнено всё как оратория или даже опера. Кроме того, исполнение очень монументальное, тяжеловесное, оно вступает в прямое противоречие с сутью творчества Моцарта. Его музыка вся прозрачная, тонкая, светлая, воздушная, даже Реквием. А этим исполнением… ну стены им пробивать. Впрочем, это мои личные впечатления. Вот буду публиковать другие исполнения, можно будет сравнить.