Мечислав Вайнберг (1919–1996), Фортепианный квинтет фа минор (1944), op. 18.
Мечислав Вайнберг (1919–1996), Фортепианный квинтет фа минор (1944), op. 18. Запись 1963 года. Квартет имени Бородина: Ростислав Дубинский (1-я скрипка), Ярослав Александров (2-я скрипка), Дмитрий Шебалин (альт), Валентин Берлинский (виолончель); Моисей Вайнберг (фортепиано). Хоть это произведение и не 1945, а 1944 года, но интересно проследить как перед двумя мощнейшими камерными сочинениями - форт. трио и виолонч. соната - написанными в 1945 году , появился такого же уровня качества по музыке форт. квинтет. Интересное наблюдение: при всей мелодической красоте и эмоциональной взволнованности квинтета (кстати, и многих других его сочинений), назвать этот опус романтическим не получается. Здесь на ум приходит камерные сочинения Танеева, обладающие при всей музыкальной красоте какой-то барочной уравновешенностью, без душевного стриптиза и эмоциональной истеричностью. Мощно, полифонично, брутально, но без соплей и хватания за край. Вайнберга же в эти щи добавляет ещё и летописное повествование, сверхотточенность и остроту музыкальной мысли. Кстати, во многом Шостакович прилично отличался от него, доводя периодически музыкальную материю в своих сочинений до масштабных конфликтов и крайней взвинченности или показного сарказма на грани нарочитой вульгарщины в подаче материала. У Вайнберга же всё под контролем, ход мысли линеарен, но не без мощных импульсов. Хотя у обоих частенько моторный ритм превалирует в быстрых разделах. Но самая главная штука у Вайнберга это то, что приемы использования фортепиано и струнных всё время меняются, его музыка не даёт заскучать, он бесконечно варьирует возможности инструментов. Фантазия всегда бьёт ключом. Кстати, надо отметить, что композитор, играя свои собственные сочинения в записях, демонстрирует совершенно потрясающую виртуозность, да ещё и звук такой роскошный. В третьем, например, разделе presto, он показывает высший класс, легко одолевая труднейшие пассажи. Премьера форт. квинтета Вайнберга прошла 18 марта 1944 года в Москве, первыми исполнителями были Э. Гилельс и Квартет Большого театра.
Мечислав Вайнберг (1919–1996), Фортепианный квинтет фа минор (1944), op. 18. Запись 1963 года. Квартет имени Бородина: Ростислав Дубинский (1-я скрипка), Ярослав Александров (2-я скрипка), Дмитрий Шебалин (альт), Валентин Берлинский (виолончель); Моисей Вайнберг (фортепиано). Хоть это произведение и не 1945, а 1944 года, но интересно проследить как перед двумя мощнейшими камерными сочинениями - форт. трио и виолонч. соната - написанными в 1945 году , появился такого же уровня качества по музыке форт. квинтет. Интересное наблюдение: при всей мелодической красоте и эмоциональной взволнованности квинтета (кстати, и многих других его сочинений), назвать этот опус романтическим не получается. Здесь на ум приходит камерные сочинения Танеева, обладающие при всей музыкальной красоте какой-то барочной уравновешенностью, без душевного стриптиза и эмоциональной истеричностью. Мощно, полифонично, брутально, но без соплей и хватания за край. Вайнберга же в эти щи добавляет ещё и летописное повествование, сверхотточенность и остроту музыкальной мысли. Кстати, во многом Шостакович прилично отличался от него, доводя периодически музыкальную материю в своих сочинений до масштабных конфликтов и крайней взвинченности или показного сарказма на грани нарочитой вульгарщины в подаче материала. У Вайнберга же всё под контролем, ход мысли линеарен, но не без мощных импульсов. Хотя у обоих частенько моторный ритм превалирует в быстрых разделах. Но самая главная штука у Вайнберга это то, что приемы использования фортепиано и струнных всё время меняются, его музыка не даёт заскучать, он бесконечно варьирует возможности инструментов. Фантазия всегда бьёт ключом. Кстати, надо отметить, что композитор, играя свои собственные сочинения в записях, демонстрирует совершенно потрясающую виртуозность, да ещё и звук такой роскошный. В третьем, например, разделе presto, он показывает высший класс, легко одолевая труднейшие пассажи. Премьера форт. квинтета Вайнберга прошла 18 марта 1944 года в Москве, первыми исполнителями были Э. Гилельс и Квартет Большого театра.