КАРМЕН 2
Оркестром Бизе помогает певцам, «подает» их голоса слушателю, виртуозно используя естественные обертоны струнных инструментов. Я неоднократно обращал внимание на то, что в опере «Кармен» голос певца звучит сильнее, чище, эффектнее, чем в ином сочинении. Именно эта идеальная оперность партитуры была еще одним доводом «за транскрипцию». Механическая передача партии голоса тому или иному инструменту нарушила бы всю гармонию партитуры, порвала бы тончайшие нити всей музыкальной логики Бизе. Опера и балет — виды искусства, бесспорно, братские, но каждый из них требует своей закономерности. Балетный оркестр, мне кажется, должен всегда звучать на несколько градусов «горячее» оперного. Я с искренней увлеченностью работал над партитурой балета. Преклоняясь перед гением Бизе, я старался, чтобы преклонение это всегда было не рабским, но творческим. Хотелось использовать все виртуозные возможности выбранного -состава». Партитура Родиона Щедрина нашла достойных интерпретаторов в лице коллектива оркестра Большого театра СССР под руководством дирижера Геннадия Рождественского. Исполнение струнной группы и солистов на ударных инструментах (А. Огородников, О. Буданков, Л. Редькин, А. Антуфьев, В. Федин) отмечено виртуозным блеском, темпераментом, превосходным чувством ансамбля. Симфонический оркестр Государственного академического Большого театра СССР — один из ведущих исполнительских коллективов страны. Творческий облик оркестра складывался под влиянием многочисленных дирижеров, в разное время руководивших оперными и балетными постановками театра. Среди них — выдающиеся деятели музыкальной культуры С. Рахманинов, Э. Направник, И Альтани А. Коутс. В советское время с оркестром работали В. Сук и Н. Голованов, С. Самосуд и А. Пазовский, Ю. Фанер, А. Мелик-Пашаев, Б. Хайкин, К. Кондрашин, Е. Светланов, Г. Рождественский.
Оркестром Бизе помогает певцам, «подает» их голоса слушателю, виртуозно используя естественные обертоны струнных инструментов. Я неоднократно обращал внимание на то, что в опере «Кармен» голос певца звучит сильнее, чище, эффектнее, чем в ином сочинении. Именно эта идеальная оперность партитуры была еще одним доводом «за транскрипцию». Механическая передача партии голоса тому или иному инструменту нарушила бы всю гармонию партитуры, порвала бы тончайшие нити всей музыкальной логики Бизе. Опера и балет — виды искусства, бесспорно, братские, но каждый из них требует своей закономерности. Балетный оркестр, мне кажется, должен всегда звучать на несколько градусов «горячее» оперного. Я с искренней увлеченностью работал над партитурой балета. Преклоняясь перед гением Бизе, я старался, чтобы преклонение это всегда было не рабским, но творческим. Хотелось использовать все виртуозные возможности выбранного -состава». Партитура Родиона Щедрина нашла достойных интерпретаторов в лице коллектива оркестра Большого театра СССР под руководством дирижера Геннадия Рождественского. Исполнение струнной группы и солистов на ударных инструментах (А. Огородников, О. Буданков, Л. Редькин, А. Антуфьев, В. Федин) отмечено виртуозным блеском, темпераментом, превосходным чувством ансамбля. Симфонический оркестр Государственного академического Большого театра СССР — один из ведущих исполнительских коллективов страны. Творческий облик оркестра складывался под влиянием многочисленных дирижеров, в разное время руководивших оперными и балетными постановками театра. Среди них — выдающиеся деятели музыкальной культуры С. Рахманинов, Э. Направник, И Альтани А. Коутс. В советское время с оркестром работали В. Сук и Н. Голованов, С. Самосуд и А. Пазовский, Ю. Фанер, А. Мелик-Пашаев, Б. Хайкин, К. Кондрашин, Е. Светланов, Г. Рождественский.