Бернд Алоиз Циммерманн: Extemporale для фортепиано (1946). Играет Тини Вирц
Бернд Алоиз Циммерманн: Extemporale для фортепиано (или Экспромт для фортепиано) (1946). Играет Тини Вирц. Из истории становления авторского стиля и письма. Йорн Петер Хикель (перевод с немецкого) "Между поколениями" "Говоря о Бернде Алоизе Циммермане, уже давно принято подчеркивать его положение «между поколениями»: Циммерман, родившийся в 1918 году, был слишком молод до Второй мировой войны, чтобы принять участие в развитии Новой музыки того времени. Но с другой стороны, он был слишком стар, чтобы его приняли в группу молодых авангардистов сразу после войны. Сам композитор время от времени подчеркивал всю трагичность этой военной ситуации. И если после 1945 года он изначально ориентировался на неоклассицизм и первоначально придерживался его в начале 1950-х годов, то это свидетельствует не столько о консервативной тенденции, сколько о необходимости наверстать упущенное и надежде на художественное пробуждение. Это подкреплялось убеждением, которое с сегодняшней точки зрения кажется очевидным, что в сочинениях Игоря Стравинского можно найти нечто новаторское и вдохновение для собственного творчества. В любом случае, было бы неправильно, учитывая позицию Циммермана в то время, переоценивать различия с художественным авангардом 1950-х годов, который, будучи представителями художественного пробуждения, предъявлял определенные претензии на исключительное представительство. Они были вдохновлены не в последнюю очередь исторической ситуацией и недавно созданной музыкальной институциональной инфраструктурой. Сущность композитора Бернда Алоиза Циммермана, в явном соответствии с целями авангарда его времени, хотя и с существенно иной отправной точки, включает акцент на сознательно осуществляемом, всестороннем стилистическом (дальнейшем) развитии. Это основывалось на убеждении, что, несмотря на сложную стартовую ситуацию, а также на задержки в его собственном творческом развитии, вызванные войной, и, прежде всего, на значительные нарушения здоровья, которые стали еще более серьезными в течение его жизни, он сможет занять важное место в спектре новой музыки XX века. «Не традиция создает композитора, а композитор создает традицию», — типичная формулировка Циммермана в одном из его ценных вкладов в собственное творчество и в общие вопросы композиции, избранные из которых в 1974 году в сборнике «Интервал и время». Раннее развитие Большую часть того, что Циммерман сочинял примерно до 1957 года, он сам рассматривал в первую очередь как средство заработка. А что касается его собственных произведений для сцены, радио и телевидения, он любил указывать на презрение, с которым к ним относились некоторые его коллеги-композиторы из авангардных кругов того времени. Тем не менее, нельзя недооценивать экспериментальные возможности, которые предоставились Циммерманну в ходе этой деятельности. Они вылились в отчетливо узнаваемую способность к точному и необычному драматургическому оформлению. Это заметно вплоть до его последних работ. И это касается не только использования электронных средств массовой информации. Уже в работах первой половины 1950-х годов, которые считаются предварительным началом его «настоящего» творчества, становится ясно, что сочинение музыки для Циммермана означало постановку конкретных проблем, а затем их решение посредством произведения, выходящего за рамки всего, что было создано ранее. Для него характерно заимствование и творческая трансформация элементов различных авангардных традиций. Для творчества Циммермана, особенно с середины 1950-х годов, характерен растущий отход от соблюдения жанровых условностей. Однако эту дистанцию не следует понимать как определенное отрицание, как в строгой серийной музыке тех лет. Это связано с тенденцией брать элементы из разных жанровых традиций и комбинировать их с другими, часто в противоречии с ними. Хотя в его ранних сонатах и отдельных сольных концертах эти отсылки к жанрам еще могут быть четко узнаваемы и отражать их неоклассические моменты, они становятся все более размытыми." Добавлю, что в Extemporale для фортепиано звучит жанровая музыка, среди которой эффектно звучит Болеро, настоящий хит этого сборника.
Бернд Алоиз Циммерманн: Extemporale для фортепиано (или Экспромт для фортепиано) (1946). Играет Тини Вирц. Из истории становления авторского стиля и письма. Йорн Петер Хикель (перевод с немецкого) "Между поколениями" "Говоря о Бернде Алоизе Циммермане, уже давно принято подчеркивать его положение «между поколениями»: Циммерман, родившийся в 1918 году, был слишком молод до Второй мировой войны, чтобы принять участие в развитии Новой музыки того времени. Но с другой стороны, он был слишком стар, чтобы его приняли в группу молодых авангардистов сразу после войны. Сам композитор время от времени подчеркивал всю трагичность этой военной ситуации. И если после 1945 года он изначально ориентировался на неоклассицизм и первоначально придерживался его в начале 1950-х годов, то это свидетельствует не столько о консервативной тенденции, сколько о необходимости наверстать упущенное и надежде на художественное пробуждение. Это подкреплялось убеждением, которое с сегодняшней точки зрения кажется очевидным, что в сочинениях Игоря Стравинского можно найти нечто новаторское и вдохновение для собственного творчества. В любом случае, было бы неправильно, учитывая позицию Циммермана в то время, переоценивать различия с художественным авангардом 1950-х годов, который, будучи представителями художественного пробуждения, предъявлял определенные претензии на исключительное представительство. Они были вдохновлены не в последнюю очередь исторической ситуацией и недавно созданной музыкальной институциональной инфраструктурой. Сущность композитора Бернда Алоиза Циммермана, в явном соответствии с целями авангарда его времени, хотя и с существенно иной отправной точки, включает акцент на сознательно осуществляемом, всестороннем стилистическом (дальнейшем) развитии. Это основывалось на убеждении, что, несмотря на сложную стартовую ситуацию, а также на задержки в его собственном творческом развитии, вызванные войной, и, прежде всего, на значительные нарушения здоровья, которые стали еще более серьезными в течение его жизни, он сможет занять важное место в спектре новой музыки XX века. «Не традиция создает композитора, а композитор создает традицию», — типичная формулировка Циммермана в одном из его ценных вкладов в собственное творчество и в общие вопросы композиции, избранные из которых в 1974 году в сборнике «Интервал и время». Раннее развитие Большую часть того, что Циммерман сочинял примерно до 1957 года, он сам рассматривал в первую очередь как средство заработка. А что касается его собственных произведений для сцены, радио и телевидения, он любил указывать на презрение, с которым к ним относились некоторые его коллеги-композиторы из авангардных кругов того времени. Тем не менее, нельзя недооценивать экспериментальные возможности, которые предоставились Циммерманну в ходе этой деятельности. Они вылились в отчетливо узнаваемую способность к точному и необычному драматургическому оформлению. Это заметно вплоть до его последних работ. И это касается не только использования электронных средств массовой информации. Уже в работах первой половины 1950-х годов, которые считаются предварительным началом его «настоящего» творчества, становится ясно, что сочинение музыки для Циммермана означало постановку конкретных проблем, а затем их решение посредством произведения, выходящего за рамки всего, что было создано ранее. Для него характерно заимствование и творческая трансформация элементов различных авангардных традиций. Для творчества Циммермана, особенно с середины 1950-х годов, характерен растущий отход от соблюдения жанровых условностей. Однако эту дистанцию не следует понимать как определенное отрицание, как в строгой серийной музыке тех лет. Это связано с тенденцией брать элементы из разных жанровых традиций и комбинировать их с другими, часто в противоречии с ними. Хотя в его ранних сонатах и отдельных сольных концертах эти отсылки к жанрам еще могут быть четко узнаваемы и отражать их неоклассические моменты, они становятся все более размытыми." Добавлю, что в Extemporale для фортепиано звучит жанровая музыка, среди которой эффектно звучит Болеро, настоящий хит этого сборника.