Дмитрий Кабалевский: Соната для фортепиано №2 ми-бемоль мажор, op. 45 (1945) Исполняет В. Горовиц
80 лет Великой Победы! Дмитрий Кабалевский: Соната для фортепиано №2 ми-бемоль мажор, op. 45 (1945) Исполняет Владимир Горовиц. Запись 1947 года. Шедевральная соната, сочинение - непосредственный отклик на события на военные события 1941-1945 годов. 1-я часть отдаленно напоминает 1-ю часть "Ленинградской" симфонии Шостаковича, где торжественный и величавый склад музыки повествует о картине мирной жизни, после чего музыка затихает и вступает в силу разработка, под которой явно слышится эпизод нашествия. Начинается всё с глухого зловещего рокота, который постепенно доводится музыкальными средствами до мощного фортиссимо с использованием резких гармоний. Всё предельно жёстко, вихреобразно, но при этом неумолимо несётся вперед. 2-я часть - гениальна по музыке. По сути, передаётся точное ощущение оплакивание погибших. Невероятно щемящая звуковая атмосфера. Плюс ещё эти глубокие раскатистые басы как гул там-тама в сопровождении мелодии. Если говорить техническим языком как Кабалевский это передаёт музыкальными средствами, то обратимся к одной автобиографической книге: "Скорбная мелодия облечена в причудливо-изысканный гармонический наряд. Подчеркивая стонущие ходы-секунды в сопровождение, композитор пользуется уже известным приемом: неаккордовые тоны (задержания) звучат одновременно со звуками, в которые они разрешаются. Так, если в среднем голосе h-moll-ной тоники возникает задержание к тонической квинте, то одновременно в других голосах присутствует сама квинта. Обилие гармонических малых секунд сообщает музыке тот оттенок печали, о которым говорят, - "щеми сердце". Помимо неправильных с точки зрения школьной теории задержаний, Кабалевский прибегает и к другим смелым гармоническим краскам. Неправильные задержания иногда сочетаются с наложением функционально разнородных гармоний (принцип линеаризма: в верхних голосах выдерживается трезвучие, а в нижних - хроматическое движение квартсекстаккордами). 3-я часть - по духу что-то вроде развернутого стремительного этюда со сложной формой. А иногда приходит на ум и токката, всё несётся не останавливаясь.
80 лет Великой Победы! Дмитрий Кабалевский: Соната для фортепиано №2 ми-бемоль мажор, op. 45 (1945) Исполняет Владимир Горовиц. Запись 1947 года. Шедевральная соната, сочинение - непосредственный отклик на события на военные события 1941-1945 годов. 1-я часть отдаленно напоминает 1-ю часть "Ленинградской" симфонии Шостаковича, где торжественный и величавый склад музыки повествует о картине мирной жизни, после чего музыка затихает и вступает в силу разработка, под которой явно слышится эпизод нашествия. Начинается всё с глухого зловещего рокота, который постепенно доводится музыкальными средствами до мощного фортиссимо с использованием резких гармоний. Всё предельно жёстко, вихреобразно, но при этом неумолимо несётся вперед. 2-я часть - гениальна по музыке. По сути, передаётся точное ощущение оплакивание погибших. Невероятно щемящая звуковая атмосфера. Плюс ещё эти глубокие раскатистые басы как гул там-тама в сопровождении мелодии. Если говорить техническим языком как Кабалевский это передаёт музыкальными средствами, то обратимся к одной автобиографической книге: "Скорбная мелодия облечена в причудливо-изысканный гармонический наряд. Подчеркивая стонущие ходы-секунды в сопровождение, композитор пользуется уже известным приемом: неаккордовые тоны (задержания) звучат одновременно со звуками, в которые они разрешаются. Так, если в среднем голосе h-moll-ной тоники возникает задержание к тонической квинте, то одновременно в других голосах присутствует сама квинта. Обилие гармонических малых секунд сообщает музыке тот оттенок печали, о которым говорят, - "щеми сердце". Помимо неправильных с точки зрения школьной теории задержаний, Кабалевский прибегает и к другим смелым гармоническим краскам. Неправильные задержания иногда сочетаются с наложением функционально разнородных гармоний (принцип линеаризма: в верхних голосах выдерживается трезвучие, а в нижних - хроматическое движение квартсекстаккордами). 3-я часть - по духу что-то вроде развернутого стремительного этюда со сложной формой. А иногда приходит на ум и токката, всё несётся не останавливаясь.