2 ОСУЖДЕНИЕ ФАУСТА 2
Запись Запись произведена в 1969-м году и она хороша. Да, мне хотелось бы стереобазу пошире, но во всём остальном – просто прекрасно. Хотя, насчёт стереобазы, это вопрос вкуса. Кто-то хочет «реалистичности зала», а кто-то – «чудес звукозаписи». Я где-то посередине. Объём звучания чуть глуховат, но это можно объяснить полным зрительным залом, с «обильным бархатом и шелками». «Я слышу каждый инструмент, все голоса, полноту звучания. Может быть, чуть не хватает баса и пошире динамику, но с последним явно технические ограничения. Тогда надо было издавать на трёх пластинках так что, видимо, это не проблемы изначальной записи. Пластинки Конверт хорош. Да, это не роскошный подарочный набор из Чехии или Венгрии, но стремясь, с одной стороны, сделать пластинки доступными по цене и с другой, красивыми, «Мелодия» выпустила просто великолепное издание. Очень красивый и стильный дизайн, причём, не полноцветный. Масса звучит тихо, но и запись не слишком громкая. Оно и понятно, диски длиннющие, от 26 до 30-ти минут сторона, запись довольно плотная. Но не под пятак. По АЧХ всё очень хорошо, я слышу все частоты. Производственных щелчков на пластинке почти и нет, качество печати очень высокое. К центру заметного ухудшения я не услышал. Центровка дисков идеальная. Пятак розовый, тираж – Апрелевка, лицензия EMI, весят диски одинаково, как у немцев, по 137 граммов. Релиз 1977-го года При мастеринге поднял уровень на 3 дБ, чтобы в наушниках с телефончика в метро слушать и вырезал несколько щелчков. Больше ничего не портил. Исполнители: Николай Гедда Габриэль Бакье Джанет Бэкер Анна Хохловкина Дирижёр Жорж Претр Хор Парижской Оперы, Парижский Оркестр Треклист: Первая пластинка Часть I Часть II Часть III (начало) Вторая пластинка Часть III (окончание) Часть IV На французском яз. Джанет Бэкер, меццо-сопрано Николай Гедда, тенор Габриэль Бакье, баритон Хор Парижской оперы, Парижский оркестр. Дирижер Жорж Претр Изготовлено по лицензии фирмы EMI Records, Великобритания Запись 1969 г. Ссылки: FLAС https://disk.yandex.ru/d/td5Qo9Mz3bb1rA https://disk.yandex.ru/d/N6Vg17jutljy2g https://disk.yandex.ru/d/BgxYsB41TYyCXA https://disk.yandex.ru/d/H24gJUE90M7u8g mp3 https://disk.yandex.ru/d/RJQh4ckNYVoQzQ https://disk.yandex.ru/d/tw0TqzeNk-cQEQ https://disk.yandex.ru/d/JRkSM06x2C9mDQ https://disk.yandex.ru/d/wkslyQ6_SrltcA Текст с разворота пластинки: «Осуждение Фауста» занимает в оперно-ораториальном творчестве Берлиоза почти такое же место, как «Фантастическая симфония» в симфоническом. В нем, как и в симфонии, проявилась ищущая мысль композитора, возникли новые романтические образы и наметились черты нового жанра. «Берлиоз обязан Гете только пробуждением восхищения к этому сюжету и отдельными маловажными моментами, в остальном он самостоятелен, и какой-то гигантской музыкальной кистью, захватывая с необъятной по разнообразию инструментальной палитры музыкальные краски, рисует нам широчайшие фрески, полные глубины и очарования, — писал А. В. Луначарский. — Испорчен во многом замысел Гете, и весь сюжет, вся чередовка капризны, нелогичны, лишены большой философской и повествовательной ценности. И тем не менее это — не только изумительное произведение музыки, это — великая и волнующая исповедь не нашедшей себя души». В основу «драматической легенды», как называет свое произведение автор, положены «Восемь сцен из «Фауста», сочиненные в 1828—1829 годах при первом знакомстве с гетевской поэмой. Берлиоз сохранил их и в «Осуждении Фауста». Но «Восемь сцен» начали обрастать, прослаиваться новыми частями. В Пассау написана интродукция со вступительным монологом Фауста «Зима-старуха», в Вене – «Концерт сильфов» 1829 года переработан в «Хор гномов и сильфов», сочинены ария Мефистофеля («Вот розы») и балет сильфов, в Пеште закончен «Венгерский марш» — один из магистральных номеров партитуры — и намечен хор крестьян, в Праге — хор ангелов в апофеозе Маргариты, в Бреславле — ночной хор студентов. С середины августа 1845 года по 19 октября 1846 года, когда Берлиоз закончил партитуру и поставил в конце ее свою подпись, — год с небольшим работы урывками, как бы «между делом». Причем почти половина этого срока была занята концертной поездкой в Австрию, Венгрию, Чехию, а остальное время выступлениями или поисками их. И только в последние недели работы над «Осуждением Фауста» Берлиоз, укрывшись от шума и треволнений парижской жизни в поместье одного из друзей, связал весь разнородный материал в одно целое и придал «драматической легенде» окончательный вид. Но в «Восьми сценах», положенных в основу «Осуждения Фауста», не было самого Фауста. В них слегка намечен образ Маргариты, отчасти Мефистофеля, введены для уточнения музыкальных номеров некоторые разговорные реплики Фауста, но нет его музыкального образа.
Запись Запись произведена в 1969-м году и она хороша. Да, мне хотелось бы стереобазу пошире, но во всём остальном – просто прекрасно. Хотя, насчёт стереобазы, это вопрос вкуса. Кто-то хочет «реалистичности зала», а кто-то – «чудес звукозаписи». Я где-то посередине. Объём звучания чуть глуховат, но это можно объяснить полным зрительным залом, с «обильным бархатом и шелками». «Я слышу каждый инструмент, все голоса, полноту звучания. Может быть, чуть не хватает баса и пошире динамику, но с последним явно технические ограничения. Тогда надо было издавать на трёх пластинках так что, видимо, это не проблемы изначальной записи. Пластинки Конверт хорош. Да, это не роскошный подарочный набор из Чехии или Венгрии, но стремясь, с одной стороны, сделать пластинки доступными по цене и с другой, красивыми, «Мелодия» выпустила просто великолепное издание. Очень красивый и стильный дизайн, причём, не полноцветный. Масса звучит тихо, но и запись не слишком громкая. Оно и понятно, диски длиннющие, от 26 до 30-ти минут сторона, запись довольно плотная. Но не под пятак. По АЧХ всё очень хорошо, я слышу все частоты. Производственных щелчков на пластинке почти и нет, качество печати очень высокое. К центру заметного ухудшения я не услышал. Центровка дисков идеальная. Пятак розовый, тираж – Апрелевка, лицензия EMI, весят диски одинаково, как у немцев, по 137 граммов. Релиз 1977-го года При мастеринге поднял уровень на 3 дБ, чтобы в наушниках с телефончика в метро слушать и вырезал несколько щелчков. Больше ничего не портил. Исполнители: Николай Гедда Габриэль Бакье Джанет Бэкер Анна Хохловкина Дирижёр Жорж Претр Хор Парижской Оперы, Парижский Оркестр Треклист: Первая пластинка Часть I Часть II Часть III (начало) Вторая пластинка Часть III (окончание) Часть IV На французском яз. Джанет Бэкер, меццо-сопрано Николай Гедда, тенор Габриэль Бакье, баритон Хор Парижской оперы, Парижский оркестр. Дирижер Жорж Претр Изготовлено по лицензии фирмы EMI Records, Великобритания Запись 1969 г. Ссылки: FLAС https://disk.yandex.ru/d/td5Qo9Mz3bb1rA https://disk.yandex.ru/d/N6Vg17jutljy2g https://disk.yandex.ru/d/BgxYsB41TYyCXA https://disk.yandex.ru/d/H24gJUE90M7u8g mp3 https://disk.yandex.ru/d/RJQh4ckNYVoQzQ https://disk.yandex.ru/d/tw0TqzeNk-cQEQ https://disk.yandex.ru/d/JRkSM06x2C9mDQ https://disk.yandex.ru/d/wkslyQ6_SrltcA Текст с разворота пластинки: «Осуждение Фауста» занимает в оперно-ораториальном творчестве Берлиоза почти такое же место, как «Фантастическая симфония» в симфоническом. В нем, как и в симфонии, проявилась ищущая мысль композитора, возникли новые романтические образы и наметились черты нового жанра. «Берлиоз обязан Гете только пробуждением восхищения к этому сюжету и отдельными маловажными моментами, в остальном он самостоятелен, и какой-то гигантской музыкальной кистью, захватывая с необъятной по разнообразию инструментальной палитры музыкальные краски, рисует нам широчайшие фрески, полные глубины и очарования, — писал А. В. Луначарский. — Испорчен во многом замысел Гете, и весь сюжет, вся чередовка капризны, нелогичны, лишены большой философской и повествовательной ценности. И тем не менее это — не только изумительное произведение музыки, это — великая и волнующая исповедь не нашедшей себя души». В основу «драматической легенды», как называет свое произведение автор, положены «Восемь сцен из «Фауста», сочиненные в 1828—1829 годах при первом знакомстве с гетевской поэмой. Берлиоз сохранил их и в «Осуждении Фауста». Но «Восемь сцен» начали обрастать, прослаиваться новыми частями. В Пассау написана интродукция со вступительным монологом Фауста «Зима-старуха», в Вене – «Концерт сильфов» 1829 года переработан в «Хор гномов и сильфов», сочинены ария Мефистофеля («Вот розы») и балет сильфов, в Пеште закончен «Венгерский марш» — один из магистральных номеров партитуры — и намечен хор крестьян, в Праге — хор ангелов в апофеозе Маргариты, в Бреславле — ночной хор студентов. С середины августа 1845 года по 19 октября 1846 года, когда Берлиоз закончил партитуру и поставил в конце ее свою подпись, — год с небольшим работы урывками, как бы «между делом». Причем почти половина этого срока была занята концертной поездкой в Австрию, Венгрию, Чехию, а остальное время выступлениями или поисками их. И только в последние недели работы над «Осуждением Фауста» Берлиоз, укрывшись от шума и треволнений парижской жизни в поместье одного из друзей, связал весь разнородный материал в одно целое и придал «драматической легенде» окончательный вид. Но в «Восьми сценах», положенных в основу «Осуждения Фауста», не было самого Фауста. В них слегка намечен образ Маргариты, отчасти Мефистофеля, введены для уточнения музыкальных номеров некоторые разговорные реплики Фауста, но нет его музыкального образа.