W.A. Mozart - Pantalon und Colombine, K.446 (dir. Neville Marriner, 1989}.mp4
В.А. Моцарт. Все симфонии. Приложение к выпускам 11 и 48 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Musik zu einer Faschingspantomime (‘Pantalon und Colombine’), K.446 / K.416d (1783) Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) Музыка для карнавальной пантомимы (‘Панталон и Коломбина’), KV 446 / 416d (1783) 1. Ouverture (Allegro) [3:30] 2. Allegro – Maestoso – Allegro [4:00] 3. Poco adagio – Andante molto [2:01] 4. Adagio - Allegro – Allegro assai [4:53] 5. Allegro maestoso – Larghetto [3:15] 6. Allegro – Maestoso [4:17] 7. Allegro – Marcia (Maestoso quasi marcia funebre) [4:37] 8. Finale (Presto) [1:22] dir. Sir Neville Marriner / дир. Сэр Невилл Марринер Academy of St Martin-in-the-Fields / Камерный оркестр "Академия Св. Мартина в полях" Henry Wood Hall, London, December 1989 Музыка для пантомимы, K.446 стала лучшим свидетельством любви Моцарта к танцу, где проявилась его легкомысленная, жизнерадостная натура. В 1783 году он написал отцу: “В Карнавальный понедельник мы устроили маскарад в Редутензале (Redoutensaal), который длился положенные полчаса. Я был Арлекином”. Его музыка к спектаклю сохранилась в двух слегка различающихся автографах партий для первой скрипки. Есть некоторые указания и на сценарий: «Панталоне предлагает Коломбине взять Доктора в мужья. Коломбина же грустит. Панталоне флиртует с ней. Она сердится...» и так далее. Спектакль был частью комедии dell’arte, скорее пантомимой, чем танцем, но музыка полна ярких описательных штрихов Моцарта, предполагающих движение, жест, гримасу. Франц Бейер оркестровал её, дополнительно используя первую часть симфонии, K.84, в качестве увертюры и завершая финалом симфонии, K.120. Моцарт, по словам его биографа Георга Николауса Миссена (Georg Nikolaus Missen), «Страстно любил танцевать и никогда не пропускал ни маскарадов в театре, ни частных балов, устроенных друзьями. Он прекрасно танцевал, особенно менуэт. Вестрис был его учителем танцев… Он танцевал и сочинял собственные пантомимы и балеты и часто устраивал маскарады в Редутензале (Redoutensaal), и его маски Арлекина и Пьеро были просто бесподобны». 12 марта 1783 года Моцарт писал своему отцу: «В Карнавальный понедельник мы устроили маскарад нашей компании в Redoutensaal — пантомиму, которая длилась положенные полчаса. Моя невестка была Коломбина, я - Арлекином, мой зять - Пьеро, старый танцмейстер (Мерк) - Панталоне, а художник (Грасси) - Доктор. Сценарий и музыка были написаны мной. Танцмейстер Мерк был достаточно хорош, чтобы учить нас, и я должен вам сказать, что мы играли очень хорошо. Прилагаю объявление, которое раздавал masquer, одетый как почтовая лошадь. Стихи могли бы быть и получше, даже если это просто вирши; это не моя работа. Их набросал Мюллер, актер». Там же. От этой пантомимы не сохранились ни партитура, ни сценарий, только аурография (aurograph) первой партии скрипки. Поскольку Моцарт вставил в эту часть ремарки, мы немного знаем о содержании этой комедии dell’arte и о том, как она проходила. Для озвучивания этого произведения Köchel-Verzeichnis предлагает две скрипки, альт и бас. У Иоганна Андре (Johann André), купившего поместье Моцарта в 1799 году, по-видимому, была копия остальных трех голосов, но, к сожалению, она была утеряна. Теперь мы должны задаться вопросом, действительно ли эта театральная музыка предназначалась только для струнных, поскольку в имении Моцарта неоднократно находили фрагменты, наброски и незавершенные произведения. (Например, Sanctus и Benedictus отсутствовали в партитуре мессы до минор (C minor Mass), так что эти две части можно было реконструировать только после обнаружения материала для исполнения в Зальцбурге). Таким образом, до тех пор, пока не будет обнаружен документ, однозначно устанавливающий инструментовку музыки пантомимы, вопрос о партитуре должен оставаться открытым. Вполне вероятно, что в этом маскараде принимали участие и духовые музыканты. Есть один пассаж, не учтенный при завершении, который можно было бы считать почти «косвенным доказательством»; часть примерно из 30 тактов, между № 7 и № 8 в автографе, на протяжении которой первая скрипка играет только фигуры аккомпанемента. Если не считать, что мелодия здесь предназначалась для второй скрипки, альта или баса, то она могла быть сыграна только на высоком духовом инструменте (флейта или гобой), тем более что местами аккомпанемент играется на струнах A (ля) или даже на E (ми).. Но и исторические обстоятельства также предполагают участие духовых. На карнавальных увеселениях, проходивших в одном из залов Императорского дворца в Вене, оркестр, по свидетельству современников, состоял примерно из 40 музыкантов, принадлежащих к собственному братству. Нетрудно установить, насколько богат духовыми исполнителями был этот танцевальный оркестр, поскольку ряду известных венских композиторов, включая Гайдна (Haydn), Диттерсдорфа (Dittersdorf), Моцарта и Бетховена, поручалось сочинять менуэты, немецкие танцы, контрдансы и прочее для таких маскарадов...
В.А. Моцарт. Все симфонии. Приложение к выпускам 11 и 48 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) – Musik zu einer Faschingspantomime (‘Pantalon und Colombine’), K.446 / K.416d (1783) Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) Музыка для карнавальной пантомимы (‘Панталон и Коломбина’), KV 446 / 416d (1783) 1. Ouverture (Allegro) [3:30] 2. Allegro – Maestoso – Allegro [4:00] 3. Poco adagio – Andante molto [2:01] 4. Adagio - Allegro – Allegro assai [4:53] 5. Allegro maestoso – Larghetto [3:15] 6. Allegro – Maestoso [4:17] 7. Allegro – Marcia (Maestoso quasi marcia funebre) [4:37] 8. Finale (Presto) [1:22] dir. Sir Neville Marriner / дир. Сэр Невилл Марринер Academy of St Martin-in-the-Fields / Камерный оркестр "Академия Св. Мартина в полях" Henry Wood Hall, London, December 1989 Музыка для пантомимы, K.446 стала лучшим свидетельством любви Моцарта к танцу, где проявилась его легкомысленная, жизнерадостная натура. В 1783 году он написал отцу: “В Карнавальный понедельник мы устроили маскарад в Редутензале (Redoutensaal), который длился положенные полчаса. Я был Арлекином”. Его музыка к спектаклю сохранилась в двух слегка различающихся автографах партий для первой скрипки. Есть некоторые указания и на сценарий: «Панталоне предлагает Коломбине взять Доктора в мужья. Коломбина же грустит. Панталоне флиртует с ней. Она сердится...» и так далее. Спектакль был частью комедии dell’arte, скорее пантомимой, чем танцем, но музыка полна ярких описательных штрихов Моцарта, предполагающих движение, жест, гримасу. Франц Бейер оркестровал её, дополнительно используя первую часть симфонии, K.84, в качестве увертюры и завершая финалом симфонии, K.120. Моцарт, по словам его биографа Георга Николауса Миссена (Georg Nikolaus Missen), «Страстно любил танцевать и никогда не пропускал ни маскарадов в театре, ни частных балов, устроенных друзьями. Он прекрасно танцевал, особенно менуэт. Вестрис был его учителем танцев… Он танцевал и сочинял собственные пантомимы и балеты и часто устраивал маскарады в Редутензале (Redoutensaal), и его маски Арлекина и Пьеро были просто бесподобны». 12 марта 1783 года Моцарт писал своему отцу: «В Карнавальный понедельник мы устроили маскарад нашей компании в Redoutensaal — пантомиму, которая длилась положенные полчаса. Моя невестка была Коломбина, я - Арлекином, мой зять - Пьеро, старый танцмейстер (Мерк) - Панталоне, а художник (Грасси) - Доктор. Сценарий и музыка были написаны мной. Танцмейстер Мерк был достаточно хорош, чтобы учить нас, и я должен вам сказать, что мы играли очень хорошо. Прилагаю объявление, которое раздавал masquer, одетый как почтовая лошадь. Стихи могли бы быть и получше, даже если это просто вирши; это не моя работа. Их набросал Мюллер, актер». Там же. От этой пантомимы не сохранились ни партитура, ни сценарий, только аурография (aurograph) первой партии скрипки. Поскольку Моцарт вставил в эту часть ремарки, мы немного знаем о содержании этой комедии dell’arte и о том, как она проходила. Для озвучивания этого произведения Köchel-Verzeichnis предлагает две скрипки, альт и бас. У Иоганна Андре (Johann André), купившего поместье Моцарта в 1799 году, по-видимому, была копия остальных трех голосов, но, к сожалению, она была утеряна. Теперь мы должны задаться вопросом, действительно ли эта театральная музыка предназначалась только для струнных, поскольку в имении Моцарта неоднократно находили фрагменты, наброски и незавершенные произведения. (Например, Sanctus и Benedictus отсутствовали в партитуре мессы до минор (C minor Mass), так что эти две части можно было реконструировать только после обнаружения материала для исполнения в Зальцбурге). Таким образом, до тех пор, пока не будет обнаружен документ, однозначно устанавливающий инструментовку музыки пантомимы, вопрос о партитуре должен оставаться открытым. Вполне вероятно, что в этом маскараде принимали участие и духовые музыканты. Есть один пассаж, не учтенный при завершении, который можно было бы считать почти «косвенным доказательством»; часть примерно из 30 тактов, между № 7 и № 8 в автографе, на протяжении которой первая скрипка играет только фигуры аккомпанемента. Если не считать, что мелодия здесь предназначалась для второй скрипки, альта или баса, то она могла быть сыграна только на высоком духовом инструменте (флейта или гобой), тем более что местами аккомпанемент играется на струнах A (ля) или даже на E (ми).. Но и исторические обстоятельства также предполагают участие духовых. На карнавальных увеселениях, проходивших в одном из залов Императорского дворца в Вене, оркестр, по свидетельству современников, состоял примерно из 40 музыкантов, принадлежащих к собственному братству. Нетрудно установить, насколько богат духовыми исполнителями был этот танцевальный оркестр, поскольку ряду известных венских композиторов, включая Гайдна (Haydn), Диттерсдорфа (Dittersdorf), Моцарта и Бетховена, поручалось сочинять менуэты, немецкие танцы, контрдансы и прочее для таких маскарадов...