МАРШИ И СИГНАЛЫ 2
Маршевая музыка исполнялась не только на учениях и парадах. По свидетельству многих очевидцев, она звучала и на полях сражений. В боях под Финляндией (1807 г.), на Бородинском поле (1812 г.), под Кюрюк-Даром (1854 г.), под Плевной (1877г.) и Тюронгеном (1904 г.) маршевая музыка воодушевляла солдат и содействовала успеху боевых действий. Марш, как никакой другой жанр инструментальной музыки, способен мобилизовать и объединить солдат. Вот почему в XIX веке установилась традиция «закреплять» за каждой войсковой частью тот или иной марш, чаще всего связанный с со боевой историей. Так, «Парижский марш 1814 года», под звуки которого русские войско входили о столицу Франции, превратился в марш 30-го пехотного Полтавского полка; музыка, исполнявшаяся о 1835 году под Калишем, становится маршем егерского Эриванского полка. История, к сожалению, не сохранило нам имен авторов большинства полковых маршей. Как правило, это были капельмейстеры военных оркестров. Вместе с тем участие в создании поенных маршей принимали и выдающиеся русские композиторы, среди них Д. С. Бортмянский, А. А. Алябьев, М. И. Глинка, П. И. Чайковский. Интересно, однако, что русская военная музыка связана с именами не только музыкантов, но и выдающихся русских литераторов. Это и понятно; являясь неотъемлемой составной частью русского музыкального быта, военная музыка не могла пройти мимо внимания поэтов и писателей, особенно тех, кто был связан со службой о армии. А. С. Пушкин, еще будучи лицеистом, часто слышал военный оркестр во время разводов караулов, а также при отправке войск о 1812 году в действующую армию. Л Н. Толстой был офицером и участвовал в Крымской войне. Широко известен его замечательный рассказ «После бала», в котором с потрясающей достоверностью передана отвратительная картина экзекуции, происходящей под звуки флейты и барабана. Однако великий писатель сохранил о памяти не только отрицательные воспоминания о ритуальной музыке. Очевидцы рассказывают, что ом, находясь в хорошем настроении, нередко подходил к роялю и наигрывал Встречный марш. Старинные марши и военные сигналы, записанные на предлагаемой пластинке, связаны с именами двух замечательных русских поэтов — Дениса Ивановича Давыдова и Михаила Юрьевича Лермонтова. О Д. И. Давыдово известно, что он служил в Кавалергардском, Белорусском гусарском и Ахтырском гусарском полках. М Ю Лермонтов служил о Нижегородском драгунском, Лейб-гвардии Гродненском гусарском и Тонгимском пехотном полках (Полковой марш последнего, к сожалению, но сохранился). Кроме того, оба поэта в разнос время служили в Лейб-гвардии гусарском полку. Музыку маршей этих полков, а также военные сигналы, принятые в русской армии о первой половине XIX века, мы и предлагаем вниманию слушателей, В. И. Тутунов, Заслуженный деятель искусств РСФСР
Маршевая музыка исполнялась не только на учениях и парадах. По свидетельству многих очевидцев, она звучала и на полях сражений. В боях под Финляндией (1807 г.), на Бородинском поле (1812 г.), под Кюрюк-Даром (1854 г.), под Плевной (1877г.) и Тюронгеном (1904 г.) маршевая музыка воодушевляла солдат и содействовала успеху боевых действий. Марш, как никакой другой жанр инструментальной музыки, способен мобилизовать и объединить солдат. Вот почему в XIX веке установилась традиция «закреплять» за каждой войсковой частью тот или иной марш, чаще всего связанный с со боевой историей. Так, «Парижский марш 1814 года», под звуки которого русские войско входили о столицу Франции, превратился в марш 30-го пехотного Полтавского полка; музыка, исполнявшаяся о 1835 году под Калишем, становится маршем егерского Эриванского полка. История, к сожалению, не сохранило нам имен авторов большинства полковых маршей. Как правило, это были капельмейстеры военных оркестров. Вместе с тем участие в создании поенных маршей принимали и выдающиеся русские композиторы, среди них Д. С. Бортмянский, А. А. Алябьев, М. И. Глинка, П. И. Чайковский. Интересно, однако, что русская военная музыка связана с именами не только музыкантов, но и выдающихся русских литераторов. Это и понятно; являясь неотъемлемой составной частью русского музыкального быта, военная музыка не могла пройти мимо внимания поэтов и писателей, особенно тех, кто был связан со службой о армии. А. С. Пушкин, еще будучи лицеистом, часто слышал военный оркестр во время разводов караулов, а также при отправке войск о 1812 году в действующую армию. Л Н. Толстой был офицером и участвовал в Крымской войне. Широко известен его замечательный рассказ «После бала», в котором с потрясающей достоверностью передана отвратительная картина экзекуции, происходящей под звуки флейты и барабана. Однако великий писатель сохранил о памяти не только отрицательные воспоминания о ритуальной музыке. Очевидцы рассказывают, что ом, находясь в хорошем настроении, нередко подходил к роялю и наигрывал Встречный марш. Старинные марши и военные сигналы, записанные на предлагаемой пластинке, связаны с именами двух замечательных русских поэтов — Дениса Ивановича Давыдова и Михаила Юрьевича Лермонтова. О Д. И. Давыдово известно, что он служил в Кавалергардском, Белорусском гусарском и Ахтырском гусарском полках. М Ю Лермонтов служил о Нижегородском драгунском, Лейб-гвардии Гродненском гусарском и Тонгимском пехотном полках (Полковой марш последнего, к сожалению, но сохранился). Кроме того, оба поэта в разнос время служили в Лейб-гвардии гусарском полку. Музыку маршей этих полков, а также военные сигналы, принятые в русской армии о первой половине XIX века, мы и предлагаем вниманию слушателей, В. И. Тутунов, Заслуженный деятель искусств РСФСР