Карл Филипп Эмануэль Бах. Симфония №4 ля-мажор (A-dur), wq.182/4.
Исполняет камерный ансамбль «Академия старинной музыки», руководитель — Татьяна Гринденко. Пятеро из 13-ти детей великого Баха были композиторами. Но наибольшей прижизненной славы среди всех них, Бахов, включая и самого Иоганна Себастьяна, достиг лишь его второй сын Карл Филипп Эммануил. Как и все баховские дети, он окончил лейпцигскую школу Святого Фомы, где их отец преподавал музыку. Далее учился на юриста в университетах Лейпцига и Франкфурта-на-Одере. Но родительские гены берут верх и он, как и все его братья, становится музыкантом: в 1738 году получает престижное место клавесиниста в Берлине, при дворе Фридриха II Прусского, большого меломана и флейтиста. Он не только аккомпанирует королю, но и много сочиняет, особенно для клавира. Его сонаты, пьесы, концерты и другие произведения свидетельствуют об огромной одаренности, богатстве фантазии, эмоциональности и ярком образном мышлении автора. Вершина этого «берлинского» периода, длившегося почти 30 лет, – теоретический труд «Искусство игры на клавире», трижды издававшийся при жизни Баха-сына и оказавший огромное влияние на современников. В 1768 году Филипп Эммануил с семьей переезжает в Гамбург и до конца жизни занимает там пост городского капельмейстера. Получив соответствующее прозвище «гамбургский», он добивается наконец полного признания и европейской известности. О нем с восторгом отзываются представители нового поколения композиторов – Гайдн, Моцарт, Бетховен, взявшие за основу своего венского классического стиля многие достижения их старшего коллеги. Теперь он чаще обращается к духовной музыке и кантатно-ораториальным жанрам, пишет мотеты, пассионы и другие церковные произведения, как и его отец. Но, в отличие от него, умирает не всеми забытый, а окруженный почетом и уважением в возрасте 74 с половиной лет - столько не прожил никто из его братьев и сестер, включая и их знаменитого отца. Правда, вскоре судьбы сочинений отца и сына меняются местами – творчество Филиппа Эммануила надолго забывают, а интерес к его родителю, наоборот, возрождается усилиями романтиков XIX века - Шумана, Мендельсона и других. А в ХХ столетии человечество вновь вспоминает о музыке Филиппа Эммануила Баха.
Исполняет камерный ансамбль «Академия старинной музыки», руководитель — Татьяна Гринденко. Пятеро из 13-ти детей великого Баха были композиторами. Но наибольшей прижизненной славы среди всех них, Бахов, включая и самого Иоганна Себастьяна, достиг лишь его второй сын Карл Филипп Эммануил. Как и все баховские дети, он окончил лейпцигскую школу Святого Фомы, где их отец преподавал музыку. Далее учился на юриста в университетах Лейпцига и Франкфурта-на-Одере. Но родительские гены берут верх и он, как и все его братья, становится музыкантом: в 1738 году получает престижное место клавесиниста в Берлине, при дворе Фридриха II Прусского, большого меломана и флейтиста. Он не только аккомпанирует королю, но и много сочиняет, особенно для клавира. Его сонаты, пьесы, концерты и другие произведения свидетельствуют об огромной одаренности, богатстве фантазии, эмоциональности и ярком образном мышлении автора. Вершина этого «берлинского» периода, длившегося почти 30 лет, – теоретический труд «Искусство игры на клавире», трижды издававшийся при жизни Баха-сына и оказавший огромное влияние на современников. В 1768 году Филипп Эммануил с семьей переезжает в Гамбург и до конца жизни занимает там пост городского капельмейстера. Получив соответствующее прозвище «гамбургский», он добивается наконец полного признания и европейской известности. О нем с восторгом отзываются представители нового поколения композиторов – Гайдн, Моцарт, Бетховен, взявшие за основу своего венского классического стиля многие достижения их старшего коллеги. Теперь он чаще обращается к духовной музыке и кантатно-ораториальным жанрам, пишет мотеты, пассионы и другие церковные произведения, как и его отец. Но, в отличие от него, умирает не всеми забытый, а окруженный почетом и уважением в возрасте 74 с половиной лет - столько не прожил никто из его братьев и сестер, включая и их знаменитого отца. Правда, вскоре судьбы сочинений отца и сына меняются местами – творчество Филиппа Эммануила надолго забывают, а интерес к его родителю, наоборот, возрождается усилиями романтиков XIX века - Шумана, Мендельсона и других. А в ХХ столетии человечество вновь вспоминает о музыке Филиппа Эммануила Баха.