3 CONCERT FOR GROUP AND ORCHESTRA 3
Пара слов о Человеке в Чёрном. Часть третья Deep Purple Child in time и начало «Concerto for Group and Orchestra» Вторая пластинка из этого дивного бокса. На первой стороне «Дитя во времени», на второй – начало «Concerto for Group and Orchestra», First Movement: Moderato – Allegro. Треклист пластинки: Сторона 1 Deep Purple–Child In Time Written-By – Gillan, Paice, Lord, Blackmore, Glover 12:06 Сторона 2 First Movement: Moderato - Allegro 19:23 Ссылки: Рутуб https://rutube.ru/video/private/40aac0af3e646b9d40697c2fff66becc/?p=MsdyChVRtwizn98VedBw1Q FLAC https://disk.yandex.ru/d/r9X019kGd2Hr5g https://disk.yandex.ru/d/G3owtpYZ5WkMdg mp3 https://disk.yandex.ru/d/sFkl2Vne9Lsa5w https://disk.yandex.ru/d/wRX6N7gV1cXWGA Существуют очень противоречивые истории о написании и записи этого удивительного произведения. По одной из версий, в то время группа вообще не знала куда именно двигаться. Разброд и шатания. Особых хитов не было, (здоровенная «Child in time», конечно, ни разу не хит, сама по себе «стрельнуть» не могла) колоссальные перспективы не просматривались. Гилан, например, с горя «завербовался» в проект «Иисус Христос сверхзвезда». По другой версии, явные противоречия между Джоном Лордом, тяготевшем к арт-року (скорее, к симфо-року, если быть точным) и нашим сегодняшним героем, Риччи Блэкмором, желавшим развивать группу в направлении хард-рока, привели к тому, что директивное решение принял продюсер группы, Тони Эдвардс. Он взял и забронировал аж целый Альберт-холл. Времени на написание произведения и репетиции он оставил всего полгода. И всё это опираясь только на невнятные «хотелки» Лорда! Довольно быстро к делу подключился Малькольм Арнольд, согласившийся дирижировать оркестром. В концерте, как и положено, инструмент (в данном случае, рок-группа) противопоставляет себя оркестру, существует этакий драматический конфликт. Я читал, что Блэкмор потом очень завидовал Лорду, что не ему эта светлая идея в голову пришла. Но вот знаете, я в это не слишком-то верю. Нет, в зависть я верю, чувство хорошее, но чтобы именно так всё происходило и Блэкмор взревновал? Я думаю, что дядька Черномор прекрасно понимал, что если кто-то и напишет этот колоссальный концерт, то именно Лорд, и что идея и должна была прийти в голову именно Джону Лорду. Тем более, что в музыкальном отношении, именно как дуэт, они просто абсолютно совпадают, редкое единение. И вообще, Джон Лорд это целая вселенная, и Риччи это прекрасно понимал. Но, как бы там ни было, событие это колоссальное. Впервые было создано произведение, где оркестр не аккомпанирует группе, не «давит педаль скрипочками», а полноценное, построенное по всем правилам академического концерта, произведение. А теперь вернёмся к нашему герою. Блэкмор, как композитор и аранжировщик. Если говорить о Deep Purple, то здесь трудно выделить его, как единоличного автора. Большинство произведений подписано либо всеми участниками группы, либо их частью. Очевидны какие-то его фрагменты, но выдёргивать их из общей музыкальной ткани не вижу смысла. Другое дело, что он постоянно ратовал за мелодическую составляющую и вносил непривычные, средневековые музыкальные фразы в свои соло. Кстати, именно эти непривычные построения некоторые критики принимают за корявость. Кстати, он вполне себе играет параллельными квинтами и квартами, забив на «Практический учебник гармонии» Римского-Корсакова и запрете на параллельное движение оных интервалов. Причём, он нарушает очень грамотно, зная зачем. Очень жаль, что эти критики не знают историю музыки. А вот если посмотреть уже на Rainbow, то явный мелодизм Блэкмора становится очевидным. Иногда довольно рубленный, изредка слишком прямолинейный, особенно когда музыка стилистически требует следования чистому року. У него нет каких-то наворочено-сложных гармоний, но вот при обыгрывании он активно пользуется ладами народной музыки. А в Blackmore’s Night он вовсю использует и стилизацию под средневековые обороты, и элементы цыганской музыки, и испанской. Что-то он берёт у Бетховена и Баха. То есть, спектр просто колоссальный. Ещё в этом кратчайшем обзоре «свойств» «дядьки Черномора» хочется отметить, что он всё время развивался, менялся. Он неоднократно буквально переворачивал Deep Purple, Rainbow вообще на каждом альбоме разный, одних вокалистов сменилось три штуки. И всё это происходило именно что для развития и изменений. И все составы очень разные, и все мне нравятся, единственно, хотел бы выделить фантастического барабанщика Коззи Пауэла. Но самое радикальное изменение, это, конечно, Blackmore’s Night. Здесь и акустические инструменты и со стальными, и с нейлоновыми струнами, и нечто, напоминающее гибрид гитары и мандолины, и мандолина, и даже домра. Честно говоря, я затрудняюсь назвать другого музыканта, успешно реализовавшего столь разные музыкальные проекты. Окончание в следующей публикации.
Пара слов о Человеке в Чёрном. Часть третья Deep Purple Child in time и начало «Concerto for Group and Orchestra» Вторая пластинка из этого дивного бокса. На первой стороне «Дитя во времени», на второй – начало «Concerto for Group and Orchestra», First Movement: Moderato – Allegro. Треклист пластинки: Сторона 1 Deep Purple–Child In Time Written-By – Gillan, Paice, Lord, Blackmore, Glover 12:06 Сторона 2 First Movement: Moderato - Allegro 19:23 Ссылки: Рутуб https://rutube.ru/video/private/40aac0af3e646b9d40697c2fff66becc/?p=MsdyChVRtwizn98VedBw1Q FLAC https://disk.yandex.ru/d/r9X019kGd2Hr5g https://disk.yandex.ru/d/G3owtpYZ5WkMdg mp3 https://disk.yandex.ru/d/sFkl2Vne9Lsa5w https://disk.yandex.ru/d/wRX6N7gV1cXWGA Существуют очень противоречивые истории о написании и записи этого удивительного произведения. По одной из версий, в то время группа вообще не знала куда именно двигаться. Разброд и шатания. Особых хитов не было, (здоровенная «Child in time», конечно, ни разу не хит, сама по себе «стрельнуть» не могла) колоссальные перспективы не просматривались. Гилан, например, с горя «завербовался» в проект «Иисус Христос сверхзвезда». По другой версии, явные противоречия между Джоном Лордом, тяготевшем к арт-року (скорее, к симфо-року, если быть точным) и нашим сегодняшним героем, Риччи Блэкмором, желавшим развивать группу в направлении хард-рока, привели к тому, что директивное решение принял продюсер группы, Тони Эдвардс. Он взял и забронировал аж целый Альберт-холл. Времени на написание произведения и репетиции он оставил всего полгода. И всё это опираясь только на невнятные «хотелки» Лорда! Довольно быстро к делу подключился Малькольм Арнольд, согласившийся дирижировать оркестром. В концерте, как и положено, инструмент (в данном случае, рок-группа) противопоставляет себя оркестру, существует этакий драматический конфликт. Я читал, что Блэкмор потом очень завидовал Лорду, что не ему эта светлая идея в голову пришла. Но вот знаете, я в это не слишком-то верю. Нет, в зависть я верю, чувство хорошее, но чтобы именно так всё происходило и Блэкмор взревновал? Я думаю, что дядька Черномор прекрасно понимал, что если кто-то и напишет этот колоссальный концерт, то именно Лорд, и что идея и должна была прийти в голову именно Джону Лорду. Тем более, что в музыкальном отношении, именно как дуэт, они просто абсолютно совпадают, редкое единение. И вообще, Джон Лорд это целая вселенная, и Риччи это прекрасно понимал. Но, как бы там ни было, событие это колоссальное. Впервые было создано произведение, где оркестр не аккомпанирует группе, не «давит педаль скрипочками», а полноценное, построенное по всем правилам академического концерта, произведение. А теперь вернёмся к нашему герою. Блэкмор, как композитор и аранжировщик. Если говорить о Deep Purple, то здесь трудно выделить его, как единоличного автора. Большинство произведений подписано либо всеми участниками группы, либо их частью. Очевидны какие-то его фрагменты, но выдёргивать их из общей музыкальной ткани не вижу смысла. Другое дело, что он постоянно ратовал за мелодическую составляющую и вносил непривычные, средневековые музыкальные фразы в свои соло. Кстати, именно эти непривычные построения некоторые критики принимают за корявость. Кстати, он вполне себе играет параллельными квинтами и квартами, забив на «Практический учебник гармонии» Римского-Корсакова и запрете на параллельное движение оных интервалов. Причём, он нарушает очень грамотно, зная зачем. Очень жаль, что эти критики не знают историю музыки. А вот если посмотреть уже на Rainbow, то явный мелодизм Блэкмора становится очевидным. Иногда довольно рубленный, изредка слишком прямолинейный, особенно когда музыка стилистически требует следования чистому року. У него нет каких-то наворочено-сложных гармоний, но вот при обыгрывании он активно пользуется ладами народной музыки. А в Blackmore’s Night он вовсю использует и стилизацию под средневековые обороты, и элементы цыганской музыки, и испанской. Что-то он берёт у Бетховена и Баха. То есть, спектр просто колоссальный. Ещё в этом кратчайшем обзоре «свойств» «дядьки Черномора» хочется отметить, что он всё время развивался, менялся. Он неоднократно буквально переворачивал Deep Purple, Rainbow вообще на каждом альбоме разный, одних вокалистов сменилось три штуки. И всё это происходило именно что для развития и изменений. И все составы очень разные, и все мне нравятся, единственно, хотел бы выделить фантастического барабанщика Коззи Пауэла. Но самое радикальное изменение, это, конечно, Blackmore’s Night. Здесь и акустические инструменты и со стальными, и с нейлоновыми струнами, и нечто, напоминающее гибрид гитары и мандолины, и мандолина, и даже домра. Честно говоря, я затрудняюсь назвать другого музыканта, успешно реализовавшего столь разные музыкальные проекты. Окончание в следующей публикации.