1 Плетнёв Балкирев 1
МИХАИЛ ПЛЕТНЁВ. Ф. ШОПЕН, Ф. ЛИСТ, М. БАЛАКИРЕВ, М. РАВЕЛЬ С огромным удовольствием сегодня представляю великолепнейшую программу в блестящем исполнении Михаила Васильевича Плетнёва. На одной пластинке собрана абсолютно выдающаяся программа. Её открывает Полонез фа-диез минор Фредерика Шопена, посвящённый княгине Людмиле де Бово. Этот полонез часто называют «трагическим» из-за общей мрачности. Несмотря на название, это произведение написано в трёхчастной форме, что полонезу не свойственно. Это произведение часто считают первым из трёх «великих полонезов» (два других — «Героический» полонез соч. 53 и «Полонез-фантазия» соч. 61), в которых Шопен в значительной степени отошёл от старой формулы, напрямую связанной с танцевальной практикой. Следующим номером программы идёт Фантазия фа минор того же Фредерика Шопена. Вторую сторону пластинки открывает блистательное, невероятно яркое произведение моего любимого Ференца Листа, «Венгерская рапсодия №5. Разбирающемуся в музыке читателю она, безусловно, прекрасно известна. Напомню лишь одно – всего Ф. Лист написал 19 венгерских рапсодий, из которых эта считается самой мрачной. Чего в ней критики находят мрачного, для меня загадка, покрытая мраком тайны. Продолжает программу роскошное и необычное произведение Милия Алексеевича Балакирева «Исламей». Произведение, с одной стороны, технически зубодробительное, с другой – необычное для восприятия. Вот что писал по его поводу сам Милий Алексеевич: «Пьеса эта случайно задумана на Кавказе, куда мне пришлось съездить лета три подряд в конце 60-х годов. Интересуясь тамошней народной музыкой, я познакомился с одним князем, который часто приходил ко мне и играл на своем инструменте, похожем отчасти на скрипку, народные мелодии. Одна из них, плясовая, называемая «Исламей», мне чрезвычайно понравилась…» Завершает пластинку «Игра воды» Мориса Равеля. Это как раз та музыка, что невероятно близка мне (несмотря на то, что предком моим был Балакирев а не Равель). Здесь столько празрачности, настроения эпохи модерна, что я не могу не восторгаться. Впервые «Игра воды» исполнена в 1902-м году. Кстати, ниже публикую очень интересный текст с обратной стороны конверта. Исполнение На мой взгляд, Михаил Васильевич Плетнёв – один из самых выдающихся и глубоких пианистов, что мне удалось услышать. Для меня лично существуют три таких запредельных вершины – Рахманинов, Гульд и Плетнёв. В этой программе Михаил Васильевич удивительным образом показал то, что он способен одинаково точно и верно толковать совершенно разную музыку, от Шопена до Равеля. Поразительно! Запись Единственным минусом пластинки является запись. в ней нет глубины и звучания рояля, зал есть, излишнее пространство\эхо есть, а вот красоты инструмента – нет. Очевидно, что микрофоны ставили на зал, слишком далеко от рояля, а не «под крышку», как надо бы. Увы… Но никаких грубостей, вроде перемодуляций. Просто плоско и не красиво. Запись 1987-го года с концерта в Московской государственной Консерватории. Запись Всесоюзного радио (не сомневаюсь, что «Мелодия» записала бы гораздо лучше) Пластинка С пластинкой всё очень хорошо. Конверт из плотной бумаги, не ламинированной. Диск записан очень качественно, уровень до -5, при том что стороны довольно плотные. Всё, что есть в записи, диск передаёт. Весит 132 грамма, Апрелевка. Треклист Сторона 1 1 Фредерик Шопен – Полонез фа диез минор, Op. 44 2 Фредерик Шопен – Фантазия фа минор, Op. 49 Сторона 2 1 Ференц Лист – Венгерская рапсодия №5 ми минор 2 Милий Балакирев «Исламей», восточная фантазия 3 Морис Равель «Игра воды» Ссылки: Видео FLAС https://disk.yandex.ru/d/B5er9-ycwIpVUg https://disk.yandex.ru/d/mEvwbXr_yizsCQ mp3 https://disk.yandex.ru/d/PbRAJe2JtsBplw https://disk.yandex.ru/d/WFm4meIM1Ei0MA Текст с обратной стороны конверта Когда техника грамзаписи делала свои первые шаги, отношение к ней со стороны музыкантов было более чем сдержанным. Но уже в 20-е годы И. Стравинский назвал фонограф «новой музыкальной субстанцией», «абсолютным инструментом». «И если существует некоторое различие между исполнением, что называется, за дирижерским пультом и исполнением перед микрофоном, то все-таки я должен признаться, что отдаю предпочтение последнему, так как нахожу здесь большое приближение к истинному замыслу», — говорил автор «Весны священной». В наши дни грамзапись настолько прочно вошла в артистическую бытность, что вопрос о ее художественных «плюсах» и «минусах» может показаться праздным. Преимущества студийной грамзаписи... Здесь достаточно вспомнить известный демарш Г. Гульда, отказавшегося от концертной жизни, которую он недвусмысленно сравнивал со «спортом, сражением, игрой, сделкой и другими подобными формами агрессии»; сцена для него — «гладиаторская арена». Всему этому он противопоставил студийное затворничество.
МИХАИЛ ПЛЕТНЁВ. Ф. ШОПЕН, Ф. ЛИСТ, М. БАЛАКИРЕВ, М. РАВЕЛЬ С огромным удовольствием сегодня представляю великолепнейшую программу в блестящем исполнении Михаила Васильевича Плетнёва. На одной пластинке собрана абсолютно выдающаяся программа. Её открывает Полонез фа-диез минор Фредерика Шопена, посвящённый княгине Людмиле де Бово. Этот полонез часто называют «трагическим» из-за общей мрачности. Несмотря на название, это произведение написано в трёхчастной форме, что полонезу не свойственно. Это произведение часто считают первым из трёх «великих полонезов» (два других — «Героический» полонез соч. 53 и «Полонез-фантазия» соч. 61), в которых Шопен в значительной степени отошёл от старой формулы, напрямую связанной с танцевальной практикой. Следующим номером программы идёт Фантазия фа минор того же Фредерика Шопена. Вторую сторону пластинки открывает блистательное, невероятно яркое произведение моего любимого Ференца Листа, «Венгерская рапсодия №5. Разбирающемуся в музыке читателю она, безусловно, прекрасно известна. Напомню лишь одно – всего Ф. Лист написал 19 венгерских рапсодий, из которых эта считается самой мрачной. Чего в ней критики находят мрачного, для меня загадка, покрытая мраком тайны. Продолжает программу роскошное и необычное произведение Милия Алексеевича Балакирева «Исламей». Произведение, с одной стороны, технически зубодробительное, с другой – необычное для восприятия. Вот что писал по его поводу сам Милий Алексеевич: «Пьеса эта случайно задумана на Кавказе, куда мне пришлось съездить лета три подряд в конце 60-х годов. Интересуясь тамошней народной музыкой, я познакомился с одним князем, который часто приходил ко мне и играл на своем инструменте, похожем отчасти на скрипку, народные мелодии. Одна из них, плясовая, называемая «Исламей», мне чрезвычайно понравилась…» Завершает пластинку «Игра воды» Мориса Равеля. Это как раз та музыка, что невероятно близка мне (несмотря на то, что предком моим был Балакирев а не Равель). Здесь столько празрачности, настроения эпохи модерна, что я не могу не восторгаться. Впервые «Игра воды» исполнена в 1902-м году. Кстати, ниже публикую очень интересный текст с обратной стороны конверта. Исполнение На мой взгляд, Михаил Васильевич Плетнёв – один из самых выдающихся и глубоких пианистов, что мне удалось услышать. Для меня лично существуют три таких запредельных вершины – Рахманинов, Гульд и Плетнёв. В этой программе Михаил Васильевич удивительным образом показал то, что он способен одинаково точно и верно толковать совершенно разную музыку, от Шопена до Равеля. Поразительно! Запись Единственным минусом пластинки является запись. в ней нет глубины и звучания рояля, зал есть, излишнее пространство\эхо есть, а вот красоты инструмента – нет. Очевидно, что микрофоны ставили на зал, слишком далеко от рояля, а не «под крышку», как надо бы. Увы… Но никаких грубостей, вроде перемодуляций. Просто плоско и не красиво. Запись 1987-го года с концерта в Московской государственной Консерватории. Запись Всесоюзного радио (не сомневаюсь, что «Мелодия» записала бы гораздо лучше) Пластинка С пластинкой всё очень хорошо. Конверт из плотной бумаги, не ламинированной. Диск записан очень качественно, уровень до -5, при том что стороны довольно плотные. Всё, что есть в записи, диск передаёт. Весит 132 грамма, Апрелевка. Треклист Сторона 1 1 Фредерик Шопен – Полонез фа диез минор, Op. 44 2 Фредерик Шопен – Фантазия фа минор, Op. 49 Сторона 2 1 Ференц Лист – Венгерская рапсодия №5 ми минор 2 Милий Балакирев «Исламей», восточная фантазия 3 Морис Равель «Игра воды» Ссылки: Видео FLAС https://disk.yandex.ru/d/B5er9-ycwIpVUg https://disk.yandex.ru/d/mEvwbXr_yizsCQ mp3 https://disk.yandex.ru/d/PbRAJe2JtsBplw https://disk.yandex.ru/d/WFm4meIM1Ei0MA Текст с обратной стороны конверта Когда техника грамзаписи делала свои первые шаги, отношение к ней со стороны музыкантов было более чем сдержанным. Но уже в 20-е годы И. Стравинский назвал фонограф «новой музыкальной субстанцией», «абсолютным инструментом». «И если существует некоторое различие между исполнением, что называется, за дирижерским пультом и исполнением перед микрофоном, то все-таки я должен признаться, что отдаю предпочтение последнему, так как нахожу здесь большое приближение к истинному замыслу», — говорил автор «Весны священной». В наши дни грамзапись настолько прочно вошла в артистическую бытность, что вопрос о ее художественных «плюсах» и «минусах» может показаться праздным. Преимущества студийной грамзаписи... Здесь достаточно вспомнить известный демарш Г. Гульда, отказавшегося от концертной жизни, которую он недвусмысленно сравнивал со «спортом, сражением, игрой, сделкой и другими подобными формами агрессии»; сцена для него — «гладиаторская арена». Всему этому он противопоставил студийное затворничество.