2 МОНО ГУЛЬД МОЦАРТ 2
А однажды, в 1962-м году, перед исполнением фортепьянного Концерта Иоганнеса Брамса, когда за пультом стоял Леонард Бернстайн, произошло нечто неслыханное. Дирижёр обратился к зрительному залу с речью: «Я не могу сказать, что полностью согласен с концепцией мистера Гульда, из чего возникает следующий интересный вопрос: а почему в этом случае я все же согласился дирижировать сегодняшним концертом? (смех в зале) ... - Потому, что в интерпретации мистера Гульда есть моменты, поразительные по своей свежести и убедительности, далее - потому что все это дает нам возможность лучше понять этого исключительного художника, который заодно является и музыкальным мыслителем... Могу заверить вас, что сотрудничать с мистером Гульдом в концерте Брамса — это истинное приключение. Под этим углом зрения мы и представим сейчас его вам...». Глен Гульд был ярко выраженной совой. Он спал до четырёх дня, потом шёл погулять к любимому озеру, естественно, много занимался. Изредка бывал в концертах и опере. Обладая феноменальной памятью, он мог точно, но дурным голосом, пропеть всё понравившееся ему произведение, даже и оперу. Любому общению предпочитал телефонные разговоры. Мог позвонить кому-нибудь из своих приятелей среди ночи (днём-то он сам спал) и часами что-то рассказывать. Иногда собеседники засыпали прямо во время разговора. Он был очень мнительным человеком, зная о своей наследственности, боялся умереть от гипертонии. Вполне мог вызвать своего врача раз восемь за сутки. В день, когда оторвался тромб, он уже несколько раз вызывал доктора. На последний вызов врач не приехал. Мне вот вспоминается история про пастушка, который кричал «волки!». Только вот Глен Гульд и правда боялся и искренне верил в свою болезнь. Кто он был? Инопланетянин? Наш, простой человеческий гений? Я не верю, что он растворился, исчез. Где-то его удивительная, невероятная душа общается и с И.С. Бахом, и с В.А. Моцартом. Музыка При прослушивании пластинки нужно понимать, что это не просто «очень хороший пианист исполняет важные для музыки сонаты», но это – удивительная и неповторимая трактовка произведений, в которой Глен Гульд является полноценным соавтором. Что это значит на практике? Все нотные знаки он, конечно, сохраняет. Но вот акценты расставляет по собственному разумению, и далеко не всегда они совпадают с теми, что указал композитор. Гульд может и изменить ритмический рисунок, удлинив, или напротив, сократив паузы. Темпы, в которых он исполняет произведения, зачастую сильно отличаются от указанных в нотах. Ритардандо и акселерандо тоже чаще всего от Глена Гульда. Штрих он чаще всего сохраняет композиторский, но тоже не всегда. Ну и конечно, для сонат Фантазии с фугой, ни Моцарт, ни Гайдн не писали «вокальных партий» (шутка). Так что, как говориться, пристегните ремни! Что касается самих произведений, то я уже писал: они для развития пианизма, да и музыки вообще, основополагающие. Например, во второй части гайдновской сонаты, я слышу краски и ходы, которые десятилетиями позже с блеском применял Фредерик Шопен. Вот мои публикации, (сейчас ещё его готовлю): https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/55400.html https://vk.com/@156617538-friderik-shopen-dvadcat-pyat-preludii-ispolnyaut-rudolf-kere https://vk.com/@156617538-shopen-nokturny-ispolnyaet-artur-rubinshtein https://vk.com/@156617538-mihail-pletnev-f-shopen-f-list-m-balakirev-m-ravel https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/142897.html В Фантазии и фуге у Моцарта явно прорастает Бетховен. Алексей Вырский К сожалению, нигде не нашёл оригинального текста к буклету американской пластинки. Запись Запись великолепная, я слышу красоту звучания роскошного Steinway & Sons, есть лишь одно, но довольно существенное «но» - эта запись – монофоническая. Никакого объёма, естественно, нет. При этом, АЧХ и динамика на высоком уровне. Запись произведена на Columbia Masterworks в 1958-м году. В это время стереофонические записи только начали заменять монофонические. Видимо, продюсеры посчитали, что запись сольного инструмента можно произвести и моно, потерь в звучании будет меньше, чем при записи оркестра в моно. Вот здесь: https://vk.com/@156617538-muzyka-na-vode-georg-fridrih-gendel-dirizher-eduard-van-bein https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/92586.html запись того же 1958-го года, оркестр Das Concertgebouw-Orchester, Amsterdam исполняет «Музыку на воде» Георга Фридриха Генделя (дирижёр Эдуард ван Бейнум). Уже всё стерео. Я, как обычно, сделал два варианта: оригинал моно и мой собственный ремастеринг, фейк-стерео.
А однажды, в 1962-м году, перед исполнением фортепьянного Концерта Иоганнеса Брамса, когда за пультом стоял Леонард Бернстайн, произошло нечто неслыханное. Дирижёр обратился к зрительному залу с речью: «Я не могу сказать, что полностью согласен с концепцией мистера Гульда, из чего возникает следующий интересный вопрос: а почему в этом случае я все же согласился дирижировать сегодняшним концертом? (смех в зале) ... - Потому, что в интерпретации мистера Гульда есть моменты, поразительные по своей свежести и убедительности, далее - потому что все это дает нам возможность лучше понять этого исключительного художника, который заодно является и музыкальным мыслителем... Могу заверить вас, что сотрудничать с мистером Гульдом в концерте Брамса — это истинное приключение. Под этим углом зрения мы и представим сейчас его вам...». Глен Гульд был ярко выраженной совой. Он спал до четырёх дня, потом шёл погулять к любимому озеру, естественно, много занимался. Изредка бывал в концертах и опере. Обладая феноменальной памятью, он мог точно, но дурным голосом, пропеть всё понравившееся ему произведение, даже и оперу. Любому общению предпочитал телефонные разговоры. Мог позвонить кому-нибудь из своих приятелей среди ночи (днём-то он сам спал) и часами что-то рассказывать. Иногда собеседники засыпали прямо во время разговора. Он был очень мнительным человеком, зная о своей наследственности, боялся умереть от гипертонии. Вполне мог вызвать своего врача раз восемь за сутки. В день, когда оторвался тромб, он уже несколько раз вызывал доктора. На последний вызов врач не приехал. Мне вот вспоминается история про пастушка, который кричал «волки!». Только вот Глен Гульд и правда боялся и искренне верил в свою болезнь. Кто он был? Инопланетянин? Наш, простой человеческий гений? Я не верю, что он растворился, исчез. Где-то его удивительная, невероятная душа общается и с И.С. Бахом, и с В.А. Моцартом. Музыка При прослушивании пластинки нужно понимать, что это не просто «очень хороший пианист исполняет важные для музыки сонаты», но это – удивительная и неповторимая трактовка произведений, в которой Глен Гульд является полноценным соавтором. Что это значит на практике? Все нотные знаки он, конечно, сохраняет. Но вот акценты расставляет по собственному разумению, и далеко не всегда они совпадают с теми, что указал композитор. Гульд может и изменить ритмический рисунок, удлинив, или напротив, сократив паузы. Темпы, в которых он исполняет произведения, зачастую сильно отличаются от указанных в нотах. Ритардандо и акселерандо тоже чаще всего от Глена Гульда. Штрих он чаще всего сохраняет композиторский, но тоже не всегда. Ну и конечно, для сонат Фантазии с фугой, ни Моцарт, ни Гайдн не писали «вокальных партий» (шутка). Так что, как говориться, пристегните ремни! Что касается самих произведений, то я уже писал: они для развития пианизма, да и музыки вообще, основополагающие. Например, во второй части гайдновской сонаты, я слышу краски и ходы, которые десятилетиями позже с блеском применял Фредерик Шопен. Вот мои публикации, (сейчас ещё его готовлю): https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/55400.html https://vk.com/@156617538-friderik-shopen-dvadcat-pyat-preludii-ispolnyaut-rudolf-kere https://vk.com/@156617538-shopen-nokturny-ispolnyaet-artur-rubinshtein https://vk.com/@156617538-mihail-pletnev-f-shopen-f-list-m-balakirev-m-ravel https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/142897.html В Фантазии и фуге у Моцарта явно прорастает Бетховен. Алексей Вырский К сожалению, нигде не нашёл оригинального текста к буклету американской пластинки. Запись Запись великолепная, я слышу красоту звучания роскошного Steinway & Sons, есть лишь одно, но довольно существенное «но» - эта запись – монофоническая. Никакого объёма, естественно, нет. При этом, АЧХ и динамика на высоком уровне. Запись произведена на Columbia Masterworks в 1958-м году. В это время стереофонические записи только начали заменять монофонические. Видимо, продюсеры посчитали, что запись сольного инструмента можно произвести и моно, потерь в звучании будет меньше, чем при записи оркестра в моно. Вот здесь: https://vk.com/@156617538-muzyka-na-vode-georg-fridrih-gendel-dirizher-eduard-van-bein https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/92586.html запись того же 1958-го года, оркестр Das Concertgebouw-Orchester, Amsterdam исполняет «Музыку на воде» Георга Фридриха Генделя (дирижёр Эдуард ван Бейнум). Уже всё стерео. Я, как обычно, сделал два варианта: оригинал моно и мой собственный ремастеринг, фейк-стерео.