6 ГЕНДЕЛЬ МЕССИЯ 6
Запись Запись очень качественная: хорошие АЧХ, приличная динамика, широкая стереобаза. Ещё раз хочу напомнить, что не надо сравнивать запись с живым звучанием. Это разные виды звучания. Так вот: стереозвучание создаёт красивую звуковую сцену. Объём звучания выдержан идеально – чуть больше – будет каша, чуть меньше – будет слишком сухо. Молодцы звуковики, блестяще записали. Пластинки Коробочное издание, весьма достойное. Конечно, оформление до тех же венгров или немцев не дотягивает – они в такие коробки вкладывали толстые глянцевые, очень красивые буклеты. Но какой-то бедностью наше издание не выделяется. Коробка прочная и удобная, картинка на ней стильная. Буклет небольшой, чёрно-белый, но оформлен хорошо. В моём экземпляре сохранилась даже трогательная карточка «Комплектовщик №8». Сами эти пластинки у меня практически в идеальном состоянии, так что оценивать их легко. Что меня удивило, так это очень узкая внешняя кромка перед началом треков. Причём технической надобности в этом никакой нет, стороны короткие, около 15 минут. Перемодуляция один раз мелькнула на первой стороне первой пластинки и всё. Сами пластинки записаны по уровню очень хорошо, до -6 (я тоже так звук ровняю). Вообще же, диски очень качественные, прекрасное звучание и центровка, очень низкий уровень массы. Весят диски: 1 пластинка: 132 грамма; 2 пластинка: 131 грамм; 3 пластинка: 133 грамма; 4 пластинка: 130 грамм. Релиз 1982-го года, Ленинградский завод грампластинок. Треклист (все пластинки): Пластинка 1 сторона 1 Часть I, № 1-6а Пластинка 1 сторона 2 Часть I, № 7-10 Пластинка 2 сторона 1 Часть I, № 11-16 Пластинка 2 сторона 2 Часть I, № 17а, 18 / Часть II, № 19-20 Пластинка 3 сторона 1 Часть II, № 21-27 Пластинка 3 сторона 2 Часть II, № 28-30, 33, 34a, 36, 37 Пластинка 4 сторона 1 Часть II, № 38, 39 / Часть III, № 40, 41 Пластинка 4 сторона 2 Часть III, № 42, 43, 46, 47 Баритон – Сергей Лейферкус Меццо-сопрано – Людмила Филатова Сопрано – Луиза Андрушевич Тенор – Карлис Заринь Хор Государственный Академический Хор Латвийской ССР Художественный руководитель – Имантс Цепитис Оркестр Симфонический Оркестр Ленинградской Государственной Филармонии Дирижёр – Александр Дмитриев Английский текст – Ч. Дженненс Труба – Георгий Юдашкин Оратория для солистов, хора и оркестра На немецком языке Ссылки: Пластинка 3 сторона 1 Видео https://rutube.ru/video/e4df9a130cde528ecd6c1bc1aadd1d04/ FLAС https://disk.yandex.ru/d/CvyvGvFgPaHXAg mp3 https://disk.yandex.ru/d/LuWNfViSH_IzRw Пластинка 3 сторона 2 Видео FLAС https://disk.yandex.ru/d/g2rNVIw_ZpUhzQ mp3 https://disk.yandex.ru/d/QduoFp3T8Wkevg Пластинка 4 сторона 1 Видео FLAС https://disk.yandex.ru/d/Eyii8HNhsFVUIg mp3 https://disk.yandex.ru/d/QYd2Zk6YyDf3QQ Пластинка 4 сторона 2 Видео FLAС https://disk.yandex.ru/d/-4i0asRdRnnYfg mp3 https://disk.yandex.ru/d/GGCO1M2zEV5LcA Статья из буклета «Мессия» принадлежит к числу наиболее грандиозных и известных ораторий Генделя. Десятая из написанных после переезда композитора в Англию ораторий, она знаменовала наступление его творческой зрелости. Не случайно после ее завершения в ноябре 1741 года композитор полностью отказался от своего излюбленного жанра — итальянской оперы и окончательно переключился на оратории: в том же году была создана последняя, сороковая опера, а в течение следующего десятилетия — пятнадцать ораторий. Как и во многих из них, в «Мессии» также использован библейский сюжет, однако это не делает оратории Генделя церковными произведениями: не случайно из пятидесяти шести исполнений «Мессии» в Англии при жизни автора лишь двенадцать состоялось в церкви, и первое из них произошло почти десятилетие спустя после создания, — обычно генделевские оратории звучали в театрах или других публичных залах. В трактовке широко популярного на протяжении веков в музыке и живописи евангельского сюжета о рождении, страданиях, мученической смерти и посмертном торжестве Мессии — спасителя, искупающего грехи всего человечества, — Гендель опирался на английскую традицию, идущую от революции середины XVII столетия: по словам К. Маркса, «Кромвель и английский народ воспользовались для своей буржуазной революции языком, страстями и иллюзиями, заимствованными из Ветхого завета». Развитие этого сюжета, хорошо известного современным композитору слушателям, мало интересовало Генделя, — события намечены лишь пунктирно. Не является центром произведения и образ самого спасителя-страстотерпца: не случайно он не персонифицирован, повествованию о его страстях посвящено лишь несколько небольших номеров, а сцены распятия и оплакивания вообще отсутствуют. Зато чрезвычайно значительное место отводится хоровым номерам, которые составляют почти половину оратории: пасторальные и героические, скорбные и ликующие, лирические и драматические, они сменяют друг друга, делая народ, как это типично для Генделя, главным героем произведения.
Запись Запись очень качественная: хорошие АЧХ, приличная динамика, широкая стереобаза. Ещё раз хочу напомнить, что не надо сравнивать запись с живым звучанием. Это разные виды звучания. Так вот: стереозвучание создаёт красивую звуковую сцену. Объём звучания выдержан идеально – чуть больше – будет каша, чуть меньше – будет слишком сухо. Молодцы звуковики, блестяще записали. Пластинки Коробочное издание, весьма достойное. Конечно, оформление до тех же венгров или немцев не дотягивает – они в такие коробки вкладывали толстые глянцевые, очень красивые буклеты. Но какой-то бедностью наше издание не выделяется. Коробка прочная и удобная, картинка на ней стильная. Буклет небольшой, чёрно-белый, но оформлен хорошо. В моём экземпляре сохранилась даже трогательная карточка «Комплектовщик №8». Сами эти пластинки у меня практически в идеальном состоянии, так что оценивать их легко. Что меня удивило, так это очень узкая внешняя кромка перед началом треков. Причём технической надобности в этом никакой нет, стороны короткие, около 15 минут. Перемодуляция один раз мелькнула на первой стороне первой пластинки и всё. Сами пластинки записаны по уровню очень хорошо, до -6 (я тоже так звук ровняю). Вообще же, диски очень качественные, прекрасное звучание и центровка, очень низкий уровень массы. Весят диски: 1 пластинка: 132 грамма; 2 пластинка: 131 грамм; 3 пластинка: 133 грамма; 4 пластинка: 130 грамм. Релиз 1982-го года, Ленинградский завод грампластинок. Треклист (все пластинки): Пластинка 1 сторона 1 Часть I, № 1-6а Пластинка 1 сторона 2 Часть I, № 7-10 Пластинка 2 сторона 1 Часть I, № 11-16 Пластинка 2 сторона 2 Часть I, № 17а, 18 / Часть II, № 19-20 Пластинка 3 сторона 1 Часть II, № 21-27 Пластинка 3 сторона 2 Часть II, № 28-30, 33, 34a, 36, 37 Пластинка 4 сторона 1 Часть II, № 38, 39 / Часть III, № 40, 41 Пластинка 4 сторона 2 Часть III, № 42, 43, 46, 47 Баритон – Сергей Лейферкус Меццо-сопрано – Людмила Филатова Сопрано – Луиза Андрушевич Тенор – Карлис Заринь Хор Государственный Академический Хор Латвийской ССР Художественный руководитель – Имантс Цепитис Оркестр Симфонический Оркестр Ленинградской Государственной Филармонии Дирижёр – Александр Дмитриев Английский текст – Ч. Дженненс Труба – Георгий Юдашкин Оратория для солистов, хора и оркестра На немецком языке Ссылки: Пластинка 3 сторона 1 Видео https://rutube.ru/video/e4df9a130cde528ecd6c1bc1aadd1d04/ FLAС https://disk.yandex.ru/d/CvyvGvFgPaHXAg mp3 https://disk.yandex.ru/d/LuWNfViSH_IzRw Пластинка 3 сторона 2 Видео FLAС https://disk.yandex.ru/d/g2rNVIw_ZpUhzQ mp3 https://disk.yandex.ru/d/QduoFp3T8Wkevg Пластинка 4 сторона 1 Видео FLAС https://disk.yandex.ru/d/Eyii8HNhsFVUIg mp3 https://disk.yandex.ru/d/QYd2Zk6YyDf3QQ Пластинка 4 сторона 2 Видео FLAС https://disk.yandex.ru/d/-4i0asRdRnnYfg mp3 https://disk.yandex.ru/d/GGCO1M2zEV5LcA Статья из буклета «Мессия» принадлежит к числу наиболее грандиозных и известных ораторий Генделя. Десятая из написанных после переезда композитора в Англию ораторий, она знаменовала наступление его творческой зрелости. Не случайно после ее завершения в ноябре 1741 года композитор полностью отказался от своего излюбленного жанра — итальянской оперы и окончательно переключился на оратории: в том же году была создана последняя, сороковая опера, а в течение следующего десятилетия — пятнадцать ораторий. Как и во многих из них, в «Мессии» также использован библейский сюжет, однако это не делает оратории Генделя церковными произведениями: не случайно из пятидесяти шести исполнений «Мессии» в Англии при жизни автора лишь двенадцать состоялось в церкви, и первое из них произошло почти десятилетие спустя после создания, — обычно генделевские оратории звучали в театрах или других публичных залах. В трактовке широко популярного на протяжении веков в музыке и живописи евангельского сюжета о рождении, страданиях, мученической смерти и посмертном торжестве Мессии — спасителя, искупающего грехи всего человечества, — Гендель опирался на английскую традицию, идущую от революции середины XVII столетия: по словам К. Маркса, «Кромвель и английский народ воспользовались для своей буржуазной революции языком, страстями и иллюзиями, заимствованными из Ветхого завета». Развитие этого сюжета, хорошо известного современным композитору слушателям, мало интересовало Генделя, — события намечены лишь пунктирно. Не является центром произведения и образ самого спасителя-страстотерпца: не случайно он не персонифицирован, повествованию о его страстях посвящено лишь несколько небольших номеров, а сцены распятия и оплакивания вообще отсутствуют. Зато чрезвычайно значительное место отводится хоровым номерам, которые составляют почти половину оратории: пасторальные и героические, скорбные и ликующие, лирические и драматические, они сменяют друг друга, делая народ, как это типично для Генделя, главным героем произведения.