Иоганн Себастьян Бах. Токката, адажио и фуга до-мажор (C-dur), BWV.564.
Исполняет Katja Sager (орган). Иоганн Себастьян Бах – немецкий композитор и музыкант эпохи Барокко, собравший и совместивший в своем творчестве традиции и наиболее значимые достижения европейского музыкального искусства, а также обогативший все это виртуозным применением контрапункта и тонким чувством совершенной гармонии. Бах – это величайший классик, оставивший огромное наследие, которое стало золотым фондом мировой культуры. Это музыкант–универсал, в своем творчестве охвативший почти все известные жанры. Создавая бессмертные шедевры, он каждый такт своих композиций превращал в маленькие произведения, объединяя их затем в совершенные по форме бесценные творения исключительной красоты и выразительности, которые ярко отображали многообразный духовный мир человека. Иоганн Себастьян Бах родился в немецком городке Айзенах в пятом поколении семьи музыкантов 21 марта 1685 г. Необходимо отметить, что музыкальные династии были довольно распространены в то время в Германии, и талантливые родители стремились развить в детях соответствующие дарования. Отец мальчика – Иоганн Амброзиус – был органистом в церкви Айзенаха и придворным концертмейстером. Очевидно, что именно он давал первые уроки игры на скрипке и клавесине маленькому сыну. Из биографии Баха мы узнаём, что в 10 лет мальчик потерял родителей, но не остался без крова над головой, ведь он был восьмым и самым младшим в семье ребенком. О маленьком сироте позаботился уважаемый органист Ордруфа Иоганн Кристоф Бах, старший брат Иоганна Себастьяна. Среди прочих своих учеников Иоганн Кристоф обучал и брата играть на клавире, но рукописи современных композиторов строгий учитель надежно прятал под замок, дабы не испортить вкус юных исполнителей. Впрочем, замок не помешал маленькому Баху познакомиться с запретными произведениями. В 15-летнем возрасте Бах поступил на обучение в престижную Люнебургскую школу церковных певчих, которая находилась при храме св. Михаила, и в то же время благодаря своему прекрасному голосу юный Бах смог немного подрабатывать в церковном хоре. Кроме этого в Люнебурге юноша познакомился Георгом Бёмом, известным органистом, общение с которым оказало влияние на раннее творчество композитора. А также неоднократно путешествовал в Гамбург, чтобы послушать игру крупнейшего представителя немецкой органной школы А.Рейнкена. К этому же периоду относятся первые произведения Баха для клавира и органа. После успешного окончания школы Иоганн Себастьян получает право поступления в университет, но из-за недостатка денежных средств у него не было возможности продолжать образование. Бах был не только величайшим полифонистом, но и выдающимся гармонистом. Недаром Бетховен считал Баха отцом гармонии. Есть немалое количество баховских произведений, в которых преобладает гомофонный склад, где формы и средства полифонии почти не используются. Удивительна подчас в них смелость аккордово-гармонических последований, та особая выразительность гармоний, которые воспринимаются как далекое предвосхищение гармонического мышления музыкантов XIX века. Даже в сугубо полифоничных построениях Баха их линеарность не мешает ощущению гармонической полноты. Токката, адажио и фуга до мажор ( BWV 564) — органная композиция Иоганна Себастьяна Баха . Как и в случае с большинством других органных произведений Баха, партитура с автографом не сохранилась. Самые ранние копии рукописей, вероятно, были сделаны в 1719–1727 гг. Название пьесы в этих копиях дано, как и ожидалось от органной литературы того времени, просто как Токката до мажор (или, точнее, Токката пед: ex C в одном источнике и Токката экс C ♮ педалитер , имея в виду облигато педальная часть). Произведение является ранним произведением, вероятно, написанным в середине-конце Веймарского периода., т. е. 1710–1717 гг. Он имеет некоторое сходство с другими токкатами, написанными примерно в то же время, такими как BWV 538, BWV 540 и другими: все они демонстрируют влияние концертного стиля и формы. BWV 564 оказал влияние на многих композиторов как при жизни Баха, так и после его смерти. Ученик Баха Иоганн Людвиг Кребс подражал произведению в своей Прелюдии и Фуге до мажор (опуская, однако, медленную часть), а в 20 веке Ферруччо Бузони опубликовал транскрипцию BWV 564 для фортепиано (1900 г.), и эта работа повлияла на собственную Токкату для фортепиано Бузони (1920). Adagio было транскрибировано для симфонического оркестра Леопольдом Стоковски, исполнено и записано между 1927 и 1939 годами Филадельфийским оркестром, которым он дирижировал.
Исполняет Katja Sager (орган). Иоганн Себастьян Бах – немецкий композитор и музыкант эпохи Барокко, собравший и совместивший в своем творчестве традиции и наиболее значимые достижения европейского музыкального искусства, а также обогативший все это виртуозным применением контрапункта и тонким чувством совершенной гармонии. Бах – это величайший классик, оставивший огромное наследие, которое стало золотым фондом мировой культуры. Это музыкант–универсал, в своем творчестве охвативший почти все известные жанры. Создавая бессмертные шедевры, он каждый такт своих композиций превращал в маленькие произведения, объединяя их затем в совершенные по форме бесценные творения исключительной красоты и выразительности, которые ярко отображали многообразный духовный мир человека. Иоганн Себастьян Бах родился в немецком городке Айзенах в пятом поколении семьи музыкантов 21 марта 1685 г. Необходимо отметить, что музыкальные династии были довольно распространены в то время в Германии, и талантливые родители стремились развить в детях соответствующие дарования. Отец мальчика – Иоганн Амброзиус – был органистом в церкви Айзенаха и придворным концертмейстером. Очевидно, что именно он давал первые уроки игры на скрипке и клавесине маленькому сыну. Из биографии Баха мы узнаём, что в 10 лет мальчик потерял родителей, но не остался без крова над головой, ведь он был восьмым и самым младшим в семье ребенком. О маленьком сироте позаботился уважаемый органист Ордруфа Иоганн Кристоф Бах, старший брат Иоганна Себастьяна. Среди прочих своих учеников Иоганн Кристоф обучал и брата играть на клавире, но рукописи современных композиторов строгий учитель надежно прятал под замок, дабы не испортить вкус юных исполнителей. Впрочем, замок не помешал маленькому Баху познакомиться с запретными произведениями. В 15-летнем возрасте Бах поступил на обучение в престижную Люнебургскую школу церковных певчих, которая находилась при храме св. Михаила, и в то же время благодаря своему прекрасному голосу юный Бах смог немного подрабатывать в церковном хоре. Кроме этого в Люнебурге юноша познакомился Георгом Бёмом, известным органистом, общение с которым оказало влияние на раннее творчество композитора. А также неоднократно путешествовал в Гамбург, чтобы послушать игру крупнейшего представителя немецкой органной школы А.Рейнкена. К этому же периоду относятся первые произведения Баха для клавира и органа. После успешного окончания школы Иоганн Себастьян получает право поступления в университет, но из-за недостатка денежных средств у него не было возможности продолжать образование. Бах был не только величайшим полифонистом, но и выдающимся гармонистом. Недаром Бетховен считал Баха отцом гармонии. Есть немалое количество баховских произведений, в которых преобладает гомофонный склад, где формы и средства полифонии почти не используются. Удивительна подчас в них смелость аккордово-гармонических последований, та особая выразительность гармоний, которые воспринимаются как далекое предвосхищение гармонического мышления музыкантов XIX века. Даже в сугубо полифоничных построениях Баха их линеарность не мешает ощущению гармонической полноты. Токката, адажио и фуга до мажор ( BWV 564) — органная композиция Иоганна Себастьяна Баха . Как и в случае с большинством других органных произведений Баха, партитура с автографом не сохранилась. Самые ранние копии рукописей, вероятно, были сделаны в 1719–1727 гг. Название пьесы в этих копиях дано, как и ожидалось от органной литературы того времени, просто как Токката до мажор (или, точнее, Токката пед: ex C в одном источнике и Токката экс C ♮ педалитер , имея в виду облигато педальная часть). Произведение является ранним произведением, вероятно, написанным в середине-конце Веймарского периода., т. е. 1710–1717 гг. Он имеет некоторое сходство с другими токкатами, написанными примерно в то же время, такими как BWV 538, BWV 540 и другими: все они демонстрируют влияние концертного стиля и формы. BWV 564 оказал влияние на многих композиторов как при жизни Баха, так и после его смерти. Ученик Баха Иоганн Людвиг Кребс подражал произведению в своей Прелюдии и Фуге до мажор (опуская, однако, медленную часть), а в 20 веке Ферруччо Бузони опубликовал транскрипцию BWV 564 для фортепиано (1900 г.), и эта работа повлияла на собственную Токкату для фортепиано Бузони (1920). Adagio было транскрибировано для симфонического оркестра Леопольдом Стоковски, исполнено и записано между 1927 и 1939 годами Филадельфийским оркестром, которым он дирижировал.