ВАН КЛИБЕРН 2
Запись Качество записи можно охарактеризовать одним ёмким русским словом – гов… жесть. До вершин байройтского днища, конечно, не поднялись (там гениальные исполнения но феноменально плохие записи. Немцы, блин), но это запись из Московской Государственной Консерватории!!! Во-первых, хоть и угадывается, что рояль красивый Стенвей, но саму красоту звука этого чудесного инструмента не слышно! Задавили глухостью и куцестью АЧХ, при этом он ещё и гулкий. В моём журнале полно публикаций роскошного рояля – и студийного, и концертного. Оркестр звучит не лучше. Мне вдвойне обидно, потому что Ван Клиберн и Кирилл Кондрашин «в одном флаконе». Единственный плюс – брака по уровню нигде нет. Пластинка Конверт чёрно-белый, строгий из среднего по плотности картона. Вообще, картинка на обложке стильная. Сам диск среднего качества, слишком шумная для ленинградцев масса, а уровень… впрочем, здесь динамика очень широкая. Но нет ухудшения к центру диска, всё ровно. Диск весит 130 грамм. Треклист Концерт № 1 Для Фортепиано С Оркестром Си Бемоль Минор, Соч. 23 Сторона 1 1. Allegro Non Troppo E Molto Maestoso. Allegro Con Spirito Сторона 2 2. Andante Simplice 3. Allegro Con Fuoco Производитель грампластинки – Ленинградский Завод Грампластинок Студия звукозаписи – Grand Hall Of The Moscow Conservatoire Composed By – П. Чайкoвский Conductor – К. Кондрашин Orchestra – Симфонический Оркестр Московской Государственной Филармонии Piano – Ван Клиберн Ссылки: FLAС https://disk.yandex.ru/d/JoQ6RYgxqZ_NmA https://disk.yandex.ru/d/GqOnVON7tMj6Lg mp3 https://disk.yandex.ru/d/OYy5FgLtnKVRjw https://disk.yandex.ru/d/H0f60TxiBn3XuA СЛУШАЯ ВАНА КЛИБЕРНА... Летом 1972 года в Москве состоялись концерты американского пианиста Вана Клиберна. Как и в прежние приезды, выступления артиста привлекли огромную аудиторию. Можно утверждать, что Ван Клиберн — один из немногих зарубежных музыкантов, пользующихся в нашей стране не только признанием, но и исключительной популярностью. Еще в дни I-го Международного конкурса им. Чайковского яркая одаренность привлекла к нему симпатии многочисленных любителей музыки, ставших с течением времени устойчивыми его поклонниками и почитателями. Каждое выступление пианиста в нашей стране становится для них крупным музыкальным событием. Немало содействует успеху артиста и репертуарная общедоступность его. концертов. За редким исключением Клиберн играет традиционные произведения мировой фортепианной литературы, давно ставшие «настольными книгами» самых широких кругов людей в той или иной степени «затронутых» музыкой. Из многих произведений, исполненных в этот его приезд, вершинами стали, как и следовало ожидать, фортепианные концерты — Первый Чайковского и Второй Рахманинова. Перед нами на сей раз предстал зрелый мастер, нашедший свою дорогу в многосложном искусстве фортепианного исполнительства. Основное в его нынешнем артистическом облике — это неизменяющая ему искренность, отсутствие даже намеков на «картинность», сентиментальную чувствительность, в которых прежде кое-кто готов был его упрекать. Вторым концертом Рахманинова, известным любителям музыки более чем досконально, удивить трудно. И все же поразительно, как близки пианисту интонационный строй рахманиновской широкой напевности и ошеломляющая контрастность шквальных рахманиновских кульминаций. Но, пожалуй, главное в его видении — это точное его ощущение колористических особенностей рахманиновской оркестровой партитуры. Фортепиано здесь является главным инструментом, но нигде не ущемляет права других инструментов в этой, по существу, симфонии. Прозвучал иначе и Первый концерт Чайковского. К юношеской увлеченности, которая так пришлась по душе в первых московских выступлениях Клиберна, добавились, я бы сказал, черты мужественности, более того, суровости. Нынешним исполнением этого концерта Клиберн становится в ряд интереснейших его интерпретаторов — С. Рихтера и Э. Гилельса. Клиберновская трактовка на редкость ясная и классически уравновешенная. Нельзя не сказать особо об исполнении финала концерта. Несколько подчеркнутая акцентировка в изложении основной темы как нельзя более колоритно изображает характер этой народной, наполненной танцевальностью сцены. В программе московских концертов Клиберна снова прозвучал и Второй концерт Брамса, одно из величайших созданий мировой фортепианной классики. Если воплощение философских глубин брамсовской музыки связано у Клиберна с. некоторой отчужденностью от не всегда близких ему образов, все же его исполнение Концерта отличается прежде всего целомудренностью, непосредственностью, которые сами по себе подкупают. Клиберн играет хорошую музыку со свойственным ему увлечением. Он всегда как бы «впервые» видит и чувствует каждую следующую страницу партитуры. Быть может, самое привлекательное в его игре — безупречно точное, выразительное изложение своей партии в полном единстве с намерениями дирижера. Вся партитура слышна «насквозь», с предельной ясностью.
Запись Качество записи можно охарактеризовать одним ёмким русским словом – гов… жесть. До вершин байройтского днища, конечно, не поднялись (там гениальные исполнения но феноменально плохие записи. Немцы, блин), но это запись из Московской Государственной Консерватории!!! Во-первых, хоть и угадывается, что рояль красивый Стенвей, но саму красоту звука этого чудесного инструмента не слышно! Задавили глухостью и куцестью АЧХ, при этом он ещё и гулкий. В моём журнале полно публикаций роскошного рояля – и студийного, и концертного. Оркестр звучит не лучше. Мне вдвойне обидно, потому что Ван Клиберн и Кирилл Кондрашин «в одном флаконе». Единственный плюс – брака по уровню нигде нет. Пластинка Конверт чёрно-белый, строгий из среднего по плотности картона. Вообще, картинка на обложке стильная. Сам диск среднего качества, слишком шумная для ленинградцев масса, а уровень… впрочем, здесь динамика очень широкая. Но нет ухудшения к центру диска, всё ровно. Диск весит 130 грамм. Треклист Концерт № 1 Для Фортепиано С Оркестром Си Бемоль Минор, Соч. 23 Сторона 1 1. Allegro Non Troppo E Molto Maestoso. Allegro Con Spirito Сторона 2 2. Andante Simplice 3. Allegro Con Fuoco Производитель грампластинки – Ленинградский Завод Грампластинок Студия звукозаписи – Grand Hall Of The Moscow Conservatoire Composed By – П. Чайкoвский Conductor – К. Кондрашин Orchestra – Симфонический Оркестр Московской Государственной Филармонии Piano – Ван Клиберн Ссылки: FLAС https://disk.yandex.ru/d/JoQ6RYgxqZ_NmA https://disk.yandex.ru/d/GqOnVON7tMj6Lg mp3 https://disk.yandex.ru/d/OYy5FgLtnKVRjw https://disk.yandex.ru/d/H0f60TxiBn3XuA СЛУШАЯ ВАНА КЛИБЕРНА... Летом 1972 года в Москве состоялись концерты американского пианиста Вана Клиберна. Как и в прежние приезды, выступления артиста привлекли огромную аудиторию. Можно утверждать, что Ван Клиберн — один из немногих зарубежных музыкантов, пользующихся в нашей стране не только признанием, но и исключительной популярностью. Еще в дни I-го Международного конкурса им. Чайковского яркая одаренность привлекла к нему симпатии многочисленных любителей музыки, ставших с течением времени устойчивыми его поклонниками и почитателями. Каждое выступление пианиста в нашей стране становится для них крупным музыкальным событием. Немало содействует успеху артиста и репертуарная общедоступность его. концертов. За редким исключением Клиберн играет традиционные произведения мировой фортепианной литературы, давно ставшие «настольными книгами» самых широких кругов людей в той или иной степени «затронутых» музыкой. Из многих произведений, исполненных в этот его приезд, вершинами стали, как и следовало ожидать, фортепианные концерты — Первый Чайковского и Второй Рахманинова. Перед нами на сей раз предстал зрелый мастер, нашедший свою дорогу в многосложном искусстве фортепианного исполнительства. Основное в его нынешнем артистическом облике — это неизменяющая ему искренность, отсутствие даже намеков на «картинность», сентиментальную чувствительность, в которых прежде кое-кто готов был его упрекать. Вторым концертом Рахманинова, известным любителям музыки более чем досконально, удивить трудно. И все же поразительно, как близки пианисту интонационный строй рахманиновской широкой напевности и ошеломляющая контрастность шквальных рахманиновских кульминаций. Но, пожалуй, главное в его видении — это точное его ощущение колористических особенностей рахманиновской оркестровой партитуры. Фортепиано здесь является главным инструментом, но нигде не ущемляет права других инструментов в этой, по существу, симфонии. Прозвучал иначе и Первый концерт Чайковского. К юношеской увлеченности, которая так пришлась по душе в первых московских выступлениях Клиберна, добавились, я бы сказал, черты мужественности, более того, суровости. Нынешним исполнением этого концерта Клиберн становится в ряд интереснейших его интерпретаторов — С. Рихтера и Э. Гилельса. Клиберновская трактовка на редкость ясная и классически уравновешенная. Нельзя не сказать особо об исполнении финала концерта. Несколько подчеркнутая акцентировка в изложении основной темы как нельзя более колоритно изображает характер этой народной, наполненной танцевальностью сцены. В программе московских концертов Клиберна снова прозвучал и Второй концерт Брамса, одно из величайших созданий мировой фортепианной классики. Если воплощение философских глубин брамсовской музыки связано у Клиберна с. некоторой отчужденностью от не всегда близких ему образов, все же его исполнение Концерта отличается прежде всего целомудренностью, непосредственностью, которые сами по себе подкупают. Клиберн играет хорошую музыку со свойственным ему увлечением. Он всегда как бы «впервые» видит и чувствует каждую следующую страницу партитуры. Быть может, самое привлекательное в его игре — безупречно точное, выразительное изложение своей партии в полном единстве с намерениями дирижера. Вся партитура слышна «насквозь», с предельной ясностью.