Людвиг Ван Бетховен. Соната №17 ре-минор (D-moll), ор.31, №2. «The Tempest».
Исполняет Евгений Кисин (фортепиано). Соната для фортепиано № 17 ре минор , соч. 31, № 2, была написана в 1801–02 Людвигом ван Бетховеном. Обычно ее называют «Буря » (или Der Sturm на его родном немецком языке), но Бетховен не давал сонате этого названия и даже не называл ее таковой при его жизни. Название происходит от ссылки на личный разговор с Бетховеном его соратника Антона Шиндлера , в котором Шиндлер сообщает, что Бетховен предложил мимоходом ответ на его вопрос об интерпретации этого и соч. 57, соната Appassionata , что он должен прочитать Бурю Шекспира. Некоторые, однако, предположили, что Бетховен, возможно, имел в виду произведения К. С. Штурма , проповедника и автора, наиболее известного своими «Размышлениями о творениях Бога в природе» , копией которых он владел и действительно сильно аннотировал. Хотя исследователи классической музыки не доверяют большей части информации Шиндлера, это рассказ из первых рук, в отличие от любого другого, о котором сообщает какой-либо ученый. Британский музыковед Дональд Фрэнсис Тови говорит в «Компаньоне к сонатам для фортепиано Бетховена»: «При всей трагической силе своей первой части Соната ре минор, как и Просперо, почти так же далека от трагедии, как и от простого ненастья». Произведение состоит из трех частей: I. Ларго – Аллегро II. Адажио ( B ♭ мажор ) III. Аллегретто Каждая из частей написана в форме сонаты, хотя во второй части отсутствует существенная часть развития. Первая часть чередует краткие моменты кажущегося умиротворения с обширными пассажами суматохи, которые через некоторое время перерастают в навязчивую «бурю», в которой умиротворение теряется. Эта музыкальная форма необычна для сонат Бетховена того времени. Что касается периода времени и стиля, то писать об этом считалось странным (навыки пианиста демонстрировались разными способами, и одним из них было эффективное отображение изменений тона, техники и темпа много раз в одном движении). Развитие начинается с раскатанных, длинных аккордов, быстро заканчивающихся тремоло темой экспозиции. В начале этой части есть длинный речитатив (предвосхищающий речитатив гобоя в первой части Симфонии № 5), снова заканчивающийся быстрыми и напряженными пассажами, которые разрешаются в домашнюю тональность ре минор. Вторая часть B ♭ мажор медленнее и солиднее. Восходящие мелодические идеи в начальных шести тактах напоминают речитатив первой части. Другие идеи в этой части отражают первую, например, фигура в восьмом такте, а параллельные пассажи второй части подобны фигуре в такте 6 первой. Третья часть также в форме сонаты и снова в домашней тональности ре минор. Сначала он наполнен эмоциями, а затем достигает кульминации, а затем переходит в расширенный раздел развития, который в основном сосредоточен на начальной фигуре движения, достигая кульминации в тактах 169–173.
Исполняет Евгений Кисин (фортепиано). Соната для фортепиано № 17 ре минор , соч. 31, № 2, была написана в 1801–02 Людвигом ван Бетховеном. Обычно ее называют «Буря » (или Der Sturm на его родном немецком языке), но Бетховен не давал сонате этого названия и даже не называл ее таковой при его жизни. Название происходит от ссылки на личный разговор с Бетховеном его соратника Антона Шиндлера , в котором Шиндлер сообщает, что Бетховен предложил мимоходом ответ на его вопрос об интерпретации этого и соч. 57, соната Appassionata , что он должен прочитать Бурю Шекспира. Некоторые, однако, предположили, что Бетховен, возможно, имел в виду произведения К. С. Штурма , проповедника и автора, наиболее известного своими «Размышлениями о творениях Бога в природе» , копией которых он владел и действительно сильно аннотировал. Хотя исследователи классической музыки не доверяют большей части информации Шиндлера, это рассказ из первых рук, в отличие от любого другого, о котором сообщает какой-либо ученый. Британский музыковед Дональд Фрэнсис Тови говорит в «Компаньоне к сонатам для фортепиано Бетховена»: «При всей трагической силе своей первой части Соната ре минор, как и Просперо, почти так же далека от трагедии, как и от простого ненастья». Произведение состоит из трех частей: I. Ларго – Аллегро II. Адажио ( B ♭ мажор ) III. Аллегретто Каждая из частей написана в форме сонаты, хотя во второй части отсутствует существенная часть развития. Первая часть чередует краткие моменты кажущегося умиротворения с обширными пассажами суматохи, которые через некоторое время перерастают в навязчивую «бурю», в которой умиротворение теряется. Эта музыкальная форма необычна для сонат Бетховена того времени. Что касается периода времени и стиля, то писать об этом считалось странным (навыки пианиста демонстрировались разными способами, и одним из них было эффективное отображение изменений тона, техники и темпа много раз в одном движении). Развитие начинается с раскатанных, длинных аккордов, быстро заканчивающихся тремоло темой экспозиции. В начале этой части есть длинный речитатив (предвосхищающий речитатив гобоя в первой части Симфонии № 5), снова заканчивающийся быстрыми и напряженными пассажами, которые разрешаются в домашнюю тональность ре минор. Вторая часть B ♭ мажор медленнее и солиднее. Восходящие мелодические идеи в начальных шести тактах напоминают речитатив первой части. Другие идеи в этой части отражают первую, например, фигура в восьмом такте, а параллельные пассажи второй части подобны фигуре в такте 6 первой. Третья часть также в форме сонаты и снова в домашней тональности ре минор. Сначала он наполнен эмоциями, а затем достигает кульминации, а затем переходит в расширенный раздел развития, который в основном сосредоточен на начальной фигуре движения, достигая кульминации в тактах 169–173.