1 ГЛЮК 1
КРИСТОФ ГЛЮК, опера ОРФЕЙ И ЭВРЕДИКА. ГЕОРГ ШОЛТИ, КОВЕНТ-ГАРДЕН. Хор и оркестр Лондонской Королевской Оперы, М. Хор, X. Донат, П. Лоренгар Решил продолжить современником Генделя и Баха, заодно открыть «новое имя» :-) Сегодня у меня Кристоф Виллибальд Глюк, с его оперой «Орфей и Эвридика». Честно признаюсь: у меня нет никаких воспоминаний или ассоциаций, связанных с этим произведением, за исключением инструментальное ариозо, известного широким народным массам под названием «Мелодия». Так что… делюсь свежими ощущениями. Ну и да, в конце публикую, как обычно, статью из конверта. Везде написано что Глюк – реформатор оперы и т.д., и т.п. Наверное. По моим ощущениям – очень душещипательная итальянская опера, в очень небольшом составе. Можно сравнить с «Орфеем» Монтеверди, которого я публиковал не так давно: https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/143976.html https://vk.com/@156617538-klaudio-monteverdi-opera-orfei-original-mono-autentichnoe-is или https://vk.com/@156617538-klaudio-monteverdi-opera-orfei-remastering-stereo-autentichn https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/144136.html По музыкальному содержанию произведение очень даже сильное. Пользуясь намеренно ограниченными средствами – всего три исполнительницы, нарочито вспомогательная роль оркестра (хотя есть именно что оркестрово значимые места), произведение производит сильное впечатление. Но… я отчасти согласен с Генделем относительно Глюка. Исполнение К оркестру у меня нет вообще никаких претензий. Современное звучание, точные трактовки и хорошее понимание своей роли в повествовании. Вокал… в нескольких местах есть вопросы к меццо: нижние ноты именно что слишком низкие для исполнительницы, в паре мест она вообще их не может уверенно взять, буквально на грани фальши. Но общее впечатление – блестяще, очень хорошо. В статье из самого издания о Георге Шолти лишь упоминается, поэтому я несколько строк о нём напишу. Родился он 21 октября 1912-го года в Будапеште (мы оба октябрьские), имя при рождении – Дьёрдь Штерн. Потом, при «борьбе с космополитизмом в одной конкретно взятой Венгрии», папа переделал всю семью в Шольти, а потом и сам Дьёрд германизировал своё имя на Георга. Ну, с последним трудно спорить, так точно можно было проще продвинуться, попробуйте произнести пять раз быстро имя Дьёрдь. Учился игре на фортепиано и композиции в Будапештской Музыкальной Академии имени Ференца Листа. Одним из его преподавателей был Бела Барток. Начал свою карьеру он в Будапештской опере, был ассистентом на разных площадках и фестивалях у Бруно Вальтера и Артуро Тосканини. Как дирижёр, он дебютировал в 1938-м году в той же самой Будапештской опере с «Женитьбой Фигаро». Примечательно, что произошло это в день аншлюса Австрии. Переехал в Швейцарию только в 1939-м, до последнего стараясь остаться на родине. Руководил несколькими коллективами уже после войны – Баварской государственной оперой в Мюнхене, Франкфуртской оперой, Лондонской Королевской оперой (собственно, он её и сделал одним из выдающихся мировых коллективов), руководил Чикагским симфоническим оркестром, с которым отыграл 999 концертов (!), много работал с Парижским оркестром. Ну и много ещё чего. Мне бы хотелось ещё выделить просветительскую работу. Например, его участие в прекрасном телевизионном проекте «Оркестр с Дадли Муром и сэром Георгом Шолти», очень рекомендую к просмотру. Одну из опер, поставленную под руководством Георга Шолти, «Золото Рейна», я уже публиковал здесь: https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/80546.html https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/80734.html https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/81020.html или здесь: https://vk.com/@156617538-rihard-vagner-zoloto-reina-dirizher-dzhordzh-sholti-plastink https://vk.com/@156617538-zoloto-reina-rihard-vagner-dirizher-dzhordzh-sholti-plastink https://vk.com/@156617538-zavershau-publikaciu-rihard-vagner-zoloto-reina-dirizher-dzh Запись Записано всё просто здорово. Идеальное пространство звучания, подобное театральному, но без итальянского экстрима, когда звучащие «вдали» голоса почти и не слышно, или иногда встречающегося немецкого пренебрежения. АЧХ, динамика – всё на месте. Стереобаза нормальная. Запись 1970-го года, DECCA. Пластинки Сразу скажу: у меня диски не в идеальном, но хорошем состоянии. Конверт. Увы, для такой «раскладушки» выбрали слишком тонкую, не достаточно плотную бумагу и её не заламинировали. Отсюда потёртости – даже при идеальном хранении за 40 лет проявляются недостатки. Дизайн… не слишком качественная полиграфия, полноцветная только обложка. Сами диски ленинградские, довольно длинные, с уровнем записи чуть ниже, чем мне хотелось бы. Но масса тихая, в общем, очень-очень достойные пластинки. Производственных щелчков очень мало. Весят диски: первый 128 грамм, второй – 127, Ленинградский завод грампластинок, релиз 1987-й год. Треклист: Пластинка 1 сторона 1 1 Увертюра Действие I 2 Хор (Хор, Орфей) 3 Речитатив (Орфей) 4 Пантомима 5 Хор 6 Ария Орфея 7 Речитатив (Орфей) 8 Ария Орфея 9 Речитатив (Орфей) 10 Ария Орфея 11 Речитатив (О
КРИСТОФ ГЛЮК, опера ОРФЕЙ И ЭВРЕДИКА. ГЕОРГ ШОЛТИ, КОВЕНТ-ГАРДЕН. Хор и оркестр Лондонской Королевской Оперы, М. Хор, X. Донат, П. Лоренгар Решил продолжить современником Генделя и Баха, заодно открыть «новое имя» :-) Сегодня у меня Кристоф Виллибальд Глюк, с его оперой «Орфей и Эвридика». Честно признаюсь: у меня нет никаких воспоминаний или ассоциаций, связанных с этим произведением, за исключением инструментальное ариозо, известного широким народным массам под названием «Мелодия». Так что… делюсь свежими ощущениями. Ну и да, в конце публикую, как обычно, статью из конверта. Везде написано что Глюк – реформатор оперы и т.д., и т.п. Наверное. По моим ощущениям – очень душещипательная итальянская опера, в очень небольшом составе. Можно сравнить с «Орфеем» Монтеверди, которого я публиковал не так давно: https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/143976.html https://vk.com/@156617538-klaudio-monteverdi-opera-orfei-original-mono-autentichnoe-is или https://vk.com/@156617538-klaudio-monteverdi-opera-orfei-remastering-stereo-autentichn https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/144136.html По музыкальному содержанию произведение очень даже сильное. Пользуясь намеренно ограниченными средствами – всего три исполнительницы, нарочито вспомогательная роль оркестра (хотя есть именно что оркестрово значимые места), произведение производит сильное впечатление. Но… я отчасти согласен с Генделем относительно Глюка. Исполнение К оркестру у меня нет вообще никаких претензий. Современное звучание, точные трактовки и хорошее понимание своей роли в повествовании. Вокал… в нескольких местах есть вопросы к меццо: нижние ноты именно что слишком низкие для исполнительницы, в паре мест она вообще их не может уверенно взять, буквально на грани фальши. Но общее впечатление – блестяще, очень хорошо. В статье из самого издания о Георге Шолти лишь упоминается, поэтому я несколько строк о нём напишу. Родился он 21 октября 1912-го года в Будапеште (мы оба октябрьские), имя при рождении – Дьёрдь Штерн. Потом, при «борьбе с космополитизмом в одной конкретно взятой Венгрии», папа переделал всю семью в Шольти, а потом и сам Дьёрд германизировал своё имя на Георга. Ну, с последним трудно спорить, так точно можно было проще продвинуться, попробуйте произнести пять раз быстро имя Дьёрдь. Учился игре на фортепиано и композиции в Будапештской Музыкальной Академии имени Ференца Листа. Одним из его преподавателей был Бела Барток. Начал свою карьеру он в Будапештской опере, был ассистентом на разных площадках и фестивалях у Бруно Вальтера и Артуро Тосканини. Как дирижёр, он дебютировал в 1938-м году в той же самой Будапештской опере с «Женитьбой Фигаро». Примечательно, что произошло это в день аншлюса Австрии. Переехал в Швейцарию только в 1939-м, до последнего стараясь остаться на родине. Руководил несколькими коллективами уже после войны – Баварской государственной оперой в Мюнхене, Франкфуртской оперой, Лондонской Королевской оперой (собственно, он её и сделал одним из выдающихся мировых коллективов), руководил Чикагским симфоническим оркестром, с которым отыграл 999 концертов (!), много работал с Парижским оркестром. Ну и много ещё чего. Мне бы хотелось ещё выделить просветительскую работу. Например, его участие в прекрасном телевизионном проекте «Оркестр с Дадли Муром и сэром Георгом Шолти», очень рекомендую к просмотру. Одну из опер, поставленную под руководством Георга Шолти, «Золото Рейна», я уже публиковал здесь: https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/80546.html https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/80734.html https://aleksey-vyrsky.livejournal.com/81020.html или здесь: https://vk.com/@156617538-rihard-vagner-zoloto-reina-dirizher-dzhordzh-sholti-plastink https://vk.com/@156617538-zoloto-reina-rihard-vagner-dirizher-dzhordzh-sholti-plastink https://vk.com/@156617538-zavershau-publikaciu-rihard-vagner-zoloto-reina-dirizher-dzh Запись Записано всё просто здорово. Идеальное пространство звучания, подобное театральному, но без итальянского экстрима, когда звучащие «вдали» голоса почти и не слышно, или иногда встречающегося немецкого пренебрежения. АЧХ, динамика – всё на месте. Стереобаза нормальная. Запись 1970-го года, DECCA. Пластинки Сразу скажу: у меня диски не в идеальном, но хорошем состоянии. Конверт. Увы, для такой «раскладушки» выбрали слишком тонкую, не достаточно плотную бумагу и её не заламинировали. Отсюда потёртости – даже при идеальном хранении за 40 лет проявляются недостатки. Дизайн… не слишком качественная полиграфия, полноцветная только обложка. Сами диски ленинградские, довольно длинные, с уровнем записи чуть ниже, чем мне хотелось бы. Но масса тихая, в общем, очень-очень достойные пластинки. Производственных щелчков очень мало. Весят диски: первый 128 грамм, второй – 127, Ленинградский завод грампластинок, релиз 1987-й год. Треклист: Пластинка 1 сторона 1 1 Увертюра Действие I 2 Хор (Хор, Орфей) 3 Речитатив (Орфей) 4 Пантомима 5 Хор 6 Ария Орфея 7 Речитатив (Орфей) 8 Ария Орфея 9 Речитатив (Орфей) 10 Ария Орфея 11 Речитатив (О