Самуил Фейнберг (1890–1962), Соната для фортепиано № 3 (1916), op. 3. Исполняет Марк-Андре Хамелин
26 мая - 135 лет со дня рождения Самуила Фейнберга. Самуил Фейнберг (1890–1962), Соната для фортепиано № 3 (1916), op. 3. Исполняет Марк-Андре Хамелин. Феноменальная соната дореволюционной эпохи Фейнберга. У нас часто эту эпоху ассоциируют с именами Скрябина и Рахманинова, напрочь игнорируя такой феномен как своеобразие сонат Фейнберга. Хотя композитор и вдохновлялся скрябинскими работами, отдельные мотивы присутствуют (как в свою очередь можно сказать и про влияния на Скрябина со стороны Шопена и Шумана в ранний и даже где-то средний его период) в его творчестве, но то, как эти "вдохновения" реализованы - это две большие разницы. На поверхностный взгляд может показаться, что Фейнберг также увлекался скрябинскими ремарками в нотах наподобие impetuoso, affannato, misterioso и т.д., которые зачастую означают не динамические указания, а некие настроения. Также использование мотивов-кличей или повелительных коротких тем-тезисов иногда роднит со Скрябиным. С другой стороны такая насыщенная сверхплотная полифония в сонате, что невольно начинаешь задаваться мыслью, - а откуда это у него? Полифоническая фантазия Фейнберга сражает слушателя наповал своей сверхмассивностью, да ещё в экстатическо-драматическом варианте исполнения. Любопытна форма сочинения: первые две ее части Прелюдия и Траурный марш звучат как приглашение к чему-то грандиозному. И это грандиозное, или финальная часть по масштабу и художественной мощи не имеет себе равных, аналогов и не вспомнить. Циклопическая финальная конструкция кипит и бурлит до самой последней ноты, иногда напряжена до экстатического динамического тока., но при этом за музыкой "следишь" завороженно, не опускает до последней минуты. Финал приводит на ум одну мысль, как эту махину сыграть то в тех темпах, что завещал Файнберг, а чтобы выучить наизусть это вообще надо быть уже сверхчеловеком. В конце концов понимаешь, что эта музыка не похожа на скрябинскую, она исключительно самобытна.
26 мая - 135 лет со дня рождения Самуила Фейнберга. Самуил Фейнберг (1890–1962), Соната для фортепиано № 3 (1916), op. 3. Исполняет Марк-Андре Хамелин. Феноменальная соната дореволюционной эпохи Фейнберга. У нас часто эту эпоху ассоциируют с именами Скрябина и Рахманинова, напрочь игнорируя такой феномен как своеобразие сонат Фейнберга. Хотя композитор и вдохновлялся скрябинскими работами, отдельные мотивы присутствуют (как в свою очередь можно сказать и про влияния на Скрябина со стороны Шопена и Шумана в ранний и даже где-то средний его период) в его творчестве, но то, как эти "вдохновения" реализованы - это две большие разницы. На поверхностный взгляд может показаться, что Фейнберг также увлекался скрябинскими ремарками в нотах наподобие impetuoso, affannato, misterioso и т.д., которые зачастую означают не динамические указания, а некие настроения. Также использование мотивов-кличей или повелительных коротких тем-тезисов иногда роднит со Скрябиным. С другой стороны такая насыщенная сверхплотная полифония в сонате, что невольно начинаешь задаваться мыслью, - а откуда это у него? Полифоническая фантазия Фейнберга сражает слушателя наповал своей сверхмассивностью, да ещё в экстатическо-драматическом варианте исполнения. Любопытна форма сочинения: первые две ее части Прелюдия и Траурный марш звучат как приглашение к чему-то грандиозному. И это грандиозное, или финальная часть по масштабу и художественной мощи не имеет себе равных, аналогов и не вспомнить. Циклопическая финальная конструкция кипит и бурлит до самой последней ноты, иногда напряжена до экстатического динамического тока., но при этом за музыкой "следишь" завороженно, не опускает до последней минуты. Финал приводит на ум одну мысль, как эту махину сыграть то в тех темпах, что завещал Файнберг, а чтобы выучить наизусть это вообще надо быть уже сверхчеловеком. В конце концов понимаешь, что эта музыка не похожа на скрябинскую, она исключительно самобытна.