И. С. Бах: Токката для клавира №7 cоль мажор, BWV 916. Исполняет Святослав Рихтер
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Токката для клавира №7 cоль мажор, BWV 916. Исполняет Святослав Рихтер. В датировке баховских клавирных токкат специалисты расходятся. Келлер полагает, что первые токкаты созданы Бахом в период его жизни в Арнштадте (1703— 1707), а Токкаты c-moll и fis-moll во время пребывания в Веймаре. Согласно А, Швейцеру, Токкаты № 1 —4 и Токката G-dur (№ 7) были написаны в веймарский период; № 5 и 6 несколько позже. Принятый в международной практике в качестве классического каталога-справочника труд В. Шмидера указывает на Токкату G-dur как на самую раннюю (сочинена в 1709 году); Токкаты d-moll, e-moll, a-moll и D-dur Шмидер относит к 1710 году. Таким образом, сочинение этих пяти токкат падает на пребывание в Веймаре. Токкаты же fis-moll и c-moll (по Шмидеру} относятся уже к 1720 году и написаны, следовательно, в Кетене. Одной из наиболее своеобразных черт клавирных токкат XVII-XVIII столетий является импровизационность, смелое прелюдирование, выраженное в свободных различного рода пассажах. Нельзя не заметить, что у Баха во многих клавирных произведениях, не названных токкатами, вкраплены эпизоды, носящие определенно токкатообразный характер. Достаточно вспомнить заключительные такты прелюдии D-dur (первый том «Хорошо темперированного клавира»), прелюдии е-moll и В-dur (там же), вторую половину прелюдии с-moll (там же), многие эпизоды в «Хроматической фантазии» и так далее. Большинство токкат Баха для клавира носят явственный отпечаток молодости автора; в них разлив творческих сил и полет фантазии композитора не заключены еще в строгие и литые формы позднего периода его мастерства. В поздние годы Бах таких пространных и широко развернутых клавирных фуг уже не писал. С другой стороны, эти полотна набросаны рукой столь гениального музыканта, замыслы этих токкат отличаются такой смелостью и размахом, а диапазон воплощенных в музыке чувств и страстей так обширен и разнообразен, что недостаток строгой соразмерности частей по отношению к целому, преобладание страстной непосредственности высказывания над логической последовательностью мысли — оборачивается в токкатах едва ли не достоинством, неповторимым очарованием, свойственным именно данным произведениям великого композитора и никаким иным. Богатство художественных образов, неисчерпаемое разнообразие чувств в большинстве речитативных эпизодов (чего стоят в этом смысле эпизоды Адажио в Токкатах d-moll и е-moll), блестящее владение техникой полифонических форм от варьированного ричеркара до двойных фуг с изобретательным применением разнообразных контрапунктических приемов перевоплощения темы и сопутствующих ей голосов, сочетание в токкатах энергически-подвижных и кантабильных эпизодов, импровизационная свобода исполнения (подчеркнутая автором неоднократным указанием соп discrezione} — придают каждой токкате свежий, неповторимо своеобразный облик и особую художественную прелесть. В клавирных токкатах Бах развивал старинную форму, изобретенную основополагателями этого жанра А. Падовано и К. Меруло. Бах являлся завершителем этого типа клавирных токкат, представляющих собой неразрывную цепь разной величины контрастных по темпу и музыкальному характеру эпизодов. Все клавирные баховские токкаты имеют один общий принцип построения: начало в виде гомофонной, часто одноголосной импровизации и заключение в виде широко развернутой фуги. Иногда между начальным эпизодом и первой фугой (или фугато) Бах помещает ариозо; эта идея, вероятнее всего, почерпнута у его немецких предшественников — Г, Муффата и Д, Букстехуде.
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Токката для клавира №7 cоль мажор, BWV 916. Исполняет Святослав Рихтер. В датировке баховских клавирных токкат специалисты расходятся. Келлер полагает, что первые токкаты созданы Бахом в период его жизни в Арнштадте (1703— 1707), а Токкаты c-moll и fis-moll во время пребывания в Веймаре. Согласно А, Швейцеру, Токкаты № 1 —4 и Токката G-dur (№ 7) были написаны в веймарский период; № 5 и 6 несколько позже. Принятый в международной практике в качестве классического каталога-справочника труд В. Шмидера указывает на Токкату G-dur как на самую раннюю (сочинена в 1709 году); Токкаты d-moll, e-moll, a-moll и D-dur Шмидер относит к 1710 году. Таким образом, сочинение этих пяти токкат падает на пребывание в Веймаре. Токкаты же fis-moll и c-moll (по Шмидеру} относятся уже к 1720 году и написаны, следовательно, в Кетене. Одной из наиболее своеобразных черт клавирных токкат XVII-XVIII столетий является импровизационность, смелое прелюдирование, выраженное в свободных различного рода пассажах. Нельзя не заметить, что у Баха во многих клавирных произведениях, не названных токкатами, вкраплены эпизоды, носящие определенно токкатообразный характер. Достаточно вспомнить заключительные такты прелюдии D-dur (первый том «Хорошо темперированного клавира»), прелюдии е-moll и В-dur (там же), вторую половину прелюдии с-moll (там же), многие эпизоды в «Хроматической фантазии» и так далее. Большинство токкат Баха для клавира носят явственный отпечаток молодости автора; в них разлив творческих сил и полет фантазии композитора не заключены еще в строгие и литые формы позднего периода его мастерства. В поздние годы Бах таких пространных и широко развернутых клавирных фуг уже не писал. С другой стороны, эти полотна набросаны рукой столь гениального музыканта, замыслы этих токкат отличаются такой смелостью и размахом, а диапазон воплощенных в музыке чувств и страстей так обширен и разнообразен, что недостаток строгой соразмерности частей по отношению к целому, преобладание страстной непосредственности высказывания над логической последовательностью мысли — оборачивается в токкатах едва ли не достоинством, неповторимым очарованием, свойственным именно данным произведениям великого композитора и никаким иным. Богатство художественных образов, неисчерпаемое разнообразие чувств в большинстве речитативных эпизодов (чего стоят в этом смысле эпизоды Адажио в Токкатах d-moll и е-moll), блестящее владение техникой полифонических форм от варьированного ричеркара до двойных фуг с изобретательным применением разнообразных контрапунктических приемов перевоплощения темы и сопутствующих ей голосов, сочетание в токкатах энергически-подвижных и кантабильных эпизодов, импровизационная свобода исполнения (подчеркнутая автором неоднократным указанием соп discrezione} — придают каждой токкате свежий, неповторимо своеобразный облик и особую художественную прелесть. В клавирных токкатах Бах развивал старинную форму, изобретенную основополагателями этого жанра А. Падовано и К. Меруло. Бах являлся завершителем этого типа клавирных токкат, представляющих собой неразрывную цепь разной величины контрастных по темпу и музыкальному характеру эпизодов. Все клавирные баховские токкаты имеют один общий принцип построения: начало в виде гомофонной, часто одноголосной импровизации и заключение в виде широко развернутой фуги. Иногда между начальным эпизодом и первой фугой (или фугато) Бах помещает ариозо; эта идея, вероятнее всего, почерпнута у его немецких предшественников — Г, Муффата и Д, Букстехуде.