Мечислав Вайнберг: Соната для виолончели и фортепиано №1 (1945), op. 21.
Мечислав Вайнберг: Соната для виолончели и фортепиано №1 (1945), op. 21. Алла Васильева (виолончель), Мечислав Вайнберг (фортепиано). Идём дальше по сочинениям 1945 года выпуска. В отличие от своего форт. трио 1945 года, здесь Вайнберг агрессивный штурм-унд-дранг только эпизодически отразил, пронесясь несколькими волнами, а в основном довольно спокойное течение музыки, но с какой-то щемящей вековой еврейской скорбью в настроении сонаты. И опять же встаёт вопрос о схожести с музыкой Шостаковича в некоторых его произведениях, только с той лишь поправкой, что известная, например, альтовая его соната 1975 года как-то по духу весьма пересекается с этой виолончельной. А фактура форт. партии явно имеет сходство с некоторыми прелюдиями Дмитрия Дмитриевича в его прелюдиях и фугах из оп.87. Ну а что, два больших композитора, друживших друг с другом, а обычно с кем поведешься, от того и наберешься.
Мечислав Вайнберг: Соната для виолончели и фортепиано №1 (1945), op. 21. Алла Васильева (виолончель), Мечислав Вайнберг (фортепиано). Идём дальше по сочинениям 1945 года выпуска. В отличие от своего форт. трио 1945 года, здесь Вайнберг агрессивный штурм-унд-дранг только эпизодически отразил, пронесясь несколькими волнами, а в основном довольно спокойное течение музыки, но с какой-то щемящей вековой еврейской скорбью в настроении сонаты. И опять же встаёт вопрос о схожести с музыкой Шостаковича в некоторых его произведениях, только с той лишь поправкой, что известная, например, альтовая его соната 1975 года как-то по духу весьма пересекается с этой виолончельной. А фактура форт. партии явно имеет сходство с некоторыми прелюдиями Дмитрия Дмитриевича в его прелюдиях и фугах из оп.87. Ну а что, два больших композитора, друживших друг с другом, а обычно с кем поведешься, от того и наберешься.