БОШНЯКОВИЧ 2
Пластинка 2 сторона 1 Фридерик Шопен 1 Полонез № 2 Ми-Бемоль Минор, Соч. 26 № 2 2 Баркарола Фа-Диез Мажор, Соч. 60 3 Полонез № 5 Фа-Диез Минор, Соч. 44 Пластинка 2 сторона 2 1 Хоральная Прелюдия Соль Минор, BWV 659 "Nun Komm' Der Heiden Heiland" (И. С. Бах, транскрипция – Ф. Бузони) 2 Фантазия Ре Минор, KV 397 (В.А. Моцарт) 3 Экспромт Соль-Бемоль Мажор, Соч. 90 № 3 (Ф. Шуберт) 4 Прелюдия Ре Мажор, Соч. 23 № 4 (С. Рахманинов) 5 Гранада, Серенада (№ 1 Из «Испанской Сюиты») (И. Альбенис) Ссылки: Видео FLAС https://disk.yandex.ru/d/cXhuhxDB6ipafQ https://disk.yandex.ru/d/aAqGEEHM3qRpQg https://disk.yandex.ru/d/VflJNkvlkQB4fA https://disk.yandex.ru/d/wEyvQXAcMlFw7w mp3 https://disk.yandex.ru/d/yEROvofeMsfxMg https://disk.yandex.ru/d/pRV7e8DQ1PvfaA https://disk.yandex.ru/d/xHPl-WEGzJDR_w https://disk.yandex.ru/d/NyynWL_D4mhing СТАТЬЯ С КОНВЕРТА ПЛАСТИНКИ Концертный сезон 1982 года ознаменовался значительным событием в музыкальной жизни Москвы. 23 октября в Большом зале консерватории состоялся концерт замечательного пианиста, бесспорного продолжателя лучших традиций русской романтической пианистической школы Олега Драгомировича Бошняковича. Программа представляла большой интерес как по разнообразию, так и по логической последовательности исполненных произведений, определяемой принципом контрастности. Но главное заключалось в своеобразии и глубине художественной интерпретации прозвучавших в тот вечер ноктюрнов, полонезов, мазурок Ф. Шопена, Хоральной прелюдии соль минор И. С. Баха — Ф. Бузони, Фантазии ре минор В. А. Моцарта, Экспромта соль-бемоль мажор Ф. Шуберта, Прелюдии ре мажор С. В. Рахманинова и «Гранады» И. Альбениса. С тех пор прошло несколько лет. За это время Бошнякович много раз радовал любителей фортепианного искусства новыми находками, полными проникновения в гениальные творения выдающихся мастеров: остро ощутимы были радость бытия и боль утрат в одухотворенном звучании произведений Ф. Шуберта, свежими и сочными красками солнечной Испании сверкала музыка Гранадоса и Альбениса, необычайно тонкими гранями «светились» лирические пьесы С. С. Прокофьева. И все же у каждого, кто имел возможность присутствовать на концерте 23 октября 1982 года, осталось неизгладимое впечатление. Это был важный этап в артистической деятельности пианиста, результат долгого и упорного восхождения к вершинам подлинного творчества. «Муза не любит ленивых»,— говорил П. И. Чайковский. Музыка великого русского композитора, открытость и глубина его чувств ассоциировались у Бошняковича с интерпретациями К. Н. Игумнова, по классу которого Олег Драгомирович окончил Московскую консерваторию. При поступлении в аспирантуру совсем еще молодой тогда пианист попросил разрешения у комиссии сыграть в память о своем учителе произведения Чайковского. Его исполнение глубоко растрогало такого выдающегося педагога-музыканта, как Елена Фабиановна Гнесина. И ныне пьесы из цикла «Времена года» и другие произведения Чайковского украшают репертуар Бошняковича; в них проявляется характерна особенность его таланта — дар эмоционального перевоплощения, умение находить все новые и новые нюансы в исполняемой музыке. Бошнякович никогда не забывает мудрые заветs своего учителя. К. Н. Игумнов говорил: «Исполнитель, конечно, посредник, но посредник творящий. Исполнитель прежде всего — творец... Без него музыка, записанная в нотах, мертва. Исполнитель вызывает ее к жизни... Надо всегда стараться понять, почему у автора обозначен именно этот оттенок, а не другой; нельзя придумывать и делать все, что взбредет в голову». Одна из сторон дарования Бошняковича была тонко подмечена Генрихом Густавовичем Нейгаузом, руководившим его занятиями в аспирантуре: «Мне, несмотря на мой громадный педагогический стаж, редко попадались ученики, у которых рояль так естественно бы пел и разговаривал, как у него». Характеризуя манеру его игры, Нейгауз говорил: «Бошнякович — прекрасный музыкант и артист. Его исполнение отличается обаянием, свободой, лирической проникновенностью». С этой оценкой перекликается и высказывание еще одного выдающегося пианиста — Л. Н. Оборина, отмечавшего, что «О. Бошнякович исключительно талантливый музыкант, обладающий тонким и проникновенным художественным чувством и вкусом». Еще в самом начале своей концертной деятельности Бошнякович завоевал признание как солист-пианист, снискал горячих поклонников и среди профессионалов, и среди любителей музыки. Газета «Комсомольская правда» тогда писала: «Бошнякович обладает не только хорошей пианистической техникой, прекрасным звуком, он прежде всего серьезный, тонко чувствующий музыкант. Дарование Бошняковича — лирическое. Пианист сумел себе по душе и, вместе с тем, содержательно и интересно, составить программу концерта. Он играл Чайковского (из «Времен года»), Сергея Прокофьева. Все второе отделение пианист отдал Шопену».
Пластинка 2 сторона 1 Фридерик Шопен 1 Полонез № 2 Ми-Бемоль Минор, Соч. 26 № 2 2 Баркарола Фа-Диез Мажор, Соч. 60 3 Полонез № 5 Фа-Диез Минор, Соч. 44 Пластинка 2 сторона 2 1 Хоральная Прелюдия Соль Минор, BWV 659 "Nun Komm' Der Heiden Heiland" (И. С. Бах, транскрипция – Ф. Бузони) 2 Фантазия Ре Минор, KV 397 (В.А. Моцарт) 3 Экспромт Соль-Бемоль Мажор, Соч. 90 № 3 (Ф. Шуберт) 4 Прелюдия Ре Мажор, Соч. 23 № 4 (С. Рахманинов) 5 Гранада, Серенада (№ 1 Из «Испанской Сюиты») (И. Альбенис) Ссылки: Видео FLAС https://disk.yandex.ru/d/cXhuhxDB6ipafQ https://disk.yandex.ru/d/aAqGEEHM3qRpQg https://disk.yandex.ru/d/VflJNkvlkQB4fA https://disk.yandex.ru/d/wEyvQXAcMlFw7w mp3 https://disk.yandex.ru/d/yEROvofeMsfxMg https://disk.yandex.ru/d/pRV7e8DQ1PvfaA https://disk.yandex.ru/d/xHPl-WEGzJDR_w https://disk.yandex.ru/d/NyynWL_D4mhing СТАТЬЯ С КОНВЕРТА ПЛАСТИНКИ Концертный сезон 1982 года ознаменовался значительным событием в музыкальной жизни Москвы. 23 октября в Большом зале консерватории состоялся концерт замечательного пианиста, бесспорного продолжателя лучших традиций русской романтической пианистической школы Олега Драгомировича Бошняковича. Программа представляла большой интерес как по разнообразию, так и по логической последовательности исполненных произведений, определяемой принципом контрастности. Но главное заключалось в своеобразии и глубине художественной интерпретации прозвучавших в тот вечер ноктюрнов, полонезов, мазурок Ф. Шопена, Хоральной прелюдии соль минор И. С. Баха — Ф. Бузони, Фантазии ре минор В. А. Моцарта, Экспромта соль-бемоль мажор Ф. Шуберта, Прелюдии ре мажор С. В. Рахманинова и «Гранады» И. Альбениса. С тех пор прошло несколько лет. За это время Бошнякович много раз радовал любителей фортепианного искусства новыми находками, полными проникновения в гениальные творения выдающихся мастеров: остро ощутимы были радость бытия и боль утрат в одухотворенном звучании произведений Ф. Шуберта, свежими и сочными красками солнечной Испании сверкала музыка Гранадоса и Альбениса, необычайно тонкими гранями «светились» лирические пьесы С. С. Прокофьева. И все же у каждого, кто имел возможность присутствовать на концерте 23 октября 1982 года, осталось неизгладимое впечатление. Это был важный этап в артистической деятельности пианиста, результат долгого и упорного восхождения к вершинам подлинного творчества. «Муза не любит ленивых»,— говорил П. И. Чайковский. Музыка великого русского композитора, открытость и глубина его чувств ассоциировались у Бошняковича с интерпретациями К. Н. Игумнова, по классу которого Олег Драгомирович окончил Московскую консерваторию. При поступлении в аспирантуру совсем еще молодой тогда пианист попросил разрешения у комиссии сыграть в память о своем учителе произведения Чайковского. Его исполнение глубоко растрогало такого выдающегося педагога-музыканта, как Елена Фабиановна Гнесина. И ныне пьесы из цикла «Времена года» и другие произведения Чайковского украшают репертуар Бошняковича; в них проявляется характерна особенность его таланта — дар эмоционального перевоплощения, умение находить все новые и новые нюансы в исполняемой музыке. Бошнякович никогда не забывает мудрые заветs своего учителя. К. Н. Игумнов говорил: «Исполнитель, конечно, посредник, но посредник творящий. Исполнитель прежде всего — творец... Без него музыка, записанная в нотах, мертва. Исполнитель вызывает ее к жизни... Надо всегда стараться понять, почему у автора обозначен именно этот оттенок, а не другой; нельзя придумывать и делать все, что взбредет в голову». Одна из сторон дарования Бошняковича была тонко подмечена Генрихом Густавовичем Нейгаузом, руководившим его занятиями в аспирантуре: «Мне, несмотря на мой громадный педагогический стаж, редко попадались ученики, у которых рояль так естественно бы пел и разговаривал, как у него». Характеризуя манеру его игры, Нейгауз говорил: «Бошнякович — прекрасный музыкант и артист. Его исполнение отличается обаянием, свободой, лирической проникновенностью». С этой оценкой перекликается и высказывание еще одного выдающегося пианиста — Л. Н. Оборина, отмечавшего, что «О. Бошнякович исключительно талантливый музыкант, обладающий тонким и проникновенным художественным чувством и вкусом». Еще в самом начале своей концертной деятельности Бошнякович завоевал признание как солист-пианист, снискал горячих поклонников и среди профессионалов, и среди любителей музыки. Газета «Комсомольская правда» тогда писала: «Бошнякович обладает не только хорошей пианистической техникой, прекрасным звуком, он прежде всего серьезный, тонко чувствующий музыкант. Дарование Бошняковича — лирическое. Пианист сумел себе по душе и, вместе с тем, содержательно и интересно, составить программу концерта. Он играл Чайковского (из «Времен года»), Сергея Прокофьева. Все второе отделение пианист отдал Шопену».