8 ГЕНДЕЛЬ МЕССИЯ 8
Завершает этот раздел ария тенора №29, где печальная тема предшествующего ариозо преобразуется в широкую, лирическую, полную надежды мелодию, которую вначале интонирует солирующая скрипка, а затем голос. Заключительный раздел второй части (№30 — 39) перекликается с первой частью и подготавливает последнюю. Здесь вновь торжествуют светлые, радостные настроения, хоры (№30, 33) сверкают ликующими юбиляциями, изящная. задумчивая ария сопрано (№34а) основана на плавном ритме сицилианы (подобно оркестровой пасторали №12). Три последних номера утверждают героическое начало: хор «Рвите цепи» (№37), ария тенора «Ты поразишь их железным скипетром» (№38), хор «Аллилуйя» (№39). Последний образует вершину оратории, являясь одним из самых знаменитых сочинений Генделя. «Аллилуйя» звучит как величественная всенародная песнь славы, в Англии ее обычно слушают стоя. В ней сочетаются краткая, незамысловатая в танцевальном ритме мелодия и суровый напев старинного немецкого протестантского хорала, звучавший в эпоху крестьянской воины в Германии (начало XVI века) как революционный гимн не случайно струнный оркестр дополнен здесь двумя трубами и литаврами. Краткая третья часть пронизана единым настроением ничем не омраченного победного ликования, воплощая, по мысли русского критика Стасова, «какое-то колоссальное, беспредельное торжество целого народа». Чередуют номера лирические и героические. К первым принадлежит открывающая часть популярнейшая ария сопрано «Я знаю, мой спаситель жив» с благородной, возвышенной мелодией (№40), перекликающаяся со столь же просветлёнными, величавыми ариями тенора из предшествующих частей (№3, 29). Затем следуют героические номера: хор, основанный на излюбленном Генделем сопоставлении краткого, (ленного, минорного, сурового, аккордового эпизода без сопровождения и быстрого, ликующего, со стремительными пассажами струнных инструментов (№41); блестящая ария баса солирующей трубой (№43). Лирическое начало господствует в арии сопрано (№46). Грандиозный заключительный хор (№47) с трубами и литаврами вновь утверждает победную героику; он состоит на нескольких эпизодов, венчаемых фугой. Алла Кенигсберг, кандидат искусствоведения
Завершает этот раздел ария тенора №29, где печальная тема предшествующего ариозо преобразуется в широкую, лирическую, полную надежды мелодию, которую вначале интонирует солирующая скрипка, а затем голос. Заключительный раздел второй части (№30 — 39) перекликается с первой частью и подготавливает последнюю. Здесь вновь торжествуют светлые, радостные настроения, хоры (№30, 33) сверкают ликующими юбиляциями, изящная. задумчивая ария сопрано (№34а) основана на плавном ритме сицилианы (подобно оркестровой пасторали №12). Три последних номера утверждают героическое начало: хор «Рвите цепи» (№37), ария тенора «Ты поразишь их железным скипетром» (№38), хор «Аллилуйя» (№39). Последний образует вершину оратории, являясь одним из самых знаменитых сочинений Генделя. «Аллилуйя» звучит как величественная всенародная песнь славы, в Англии ее обычно слушают стоя. В ней сочетаются краткая, незамысловатая в танцевальном ритме мелодия и суровый напев старинного немецкого протестантского хорала, звучавший в эпоху крестьянской воины в Германии (начало XVI века) как революционный гимн не случайно струнный оркестр дополнен здесь двумя трубами и литаврами. Краткая третья часть пронизана единым настроением ничем не омраченного победного ликования, воплощая, по мысли русского критика Стасова, «какое-то колоссальное, беспредельное торжество целого народа». Чередуют номера лирические и героические. К первым принадлежит открывающая часть популярнейшая ария сопрано «Я знаю, мой спаситель жив» с благородной, возвышенной мелодией (№40), перекликающаяся со столь же просветлёнными, величавыми ариями тенора из предшествующих частей (№3, 29). Затем следуют героические номера: хор, основанный на излюбленном Генделем сопоставлении краткого, (ленного, минорного, сурового, аккордового эпизода без сопровождения и быстрого, ликующего, со стремительными пассажами струнных инструментов (№41); блестящая ария баса солирующей трубой (№43). Лирическое начало господствует в арии сопрано (№46). Грандиозный заключительный хор (№47) с трубами и литаврами вновь утверждает победную героику; он состоит на нескольких эпизодов, венчаемых фугой. Алла Кенигсберг, кандидат искусствоведения